精品学习资源怎样演奏好《高山流水》方法指导策略《高山流水》 总体上分为“高山”和“流水”两个部分， 但在实际弹奏中可分为三个部分，五个乐段；第一乐段至第三乐段为“高山”部分， 第四乐段为“流水”部分，第五乐段为终止的尾声部分；对乐曲的整体把握要有分有合：第一，就是要在乐曲的懂得上把“高山”和“流水”这两部分分开， 具体加以分析， 借助音乐形象化的思维方式猎取关于乐曲直观的感觉； 然后把“高山”和“流水” 合在一起， 达到演奏风格和表现情感的一样， 完善整体音乐成效， 充分表现乐曲内容，深化音乐主题；演奏该曲需要有较好的基本功，主要表达在对音准、节奏的把握，以及颤弦、揉弦等一些基本技巧的处理；颤弦在乐曲中相当常见，但揉 弦更为重要；由于乐曲速度比较慢，所以几乎对每一个音都可能使用揉弦技巧， 而实际上此曲中大多数音也的确需要揉弦技巧加以修饰； 由于揉弦技巧没有硬性规定，自由度较高， 这就给演奏者提出了要求： 要在可能的情形下多运用揉弦技巧；第一乐段， 乐曲以较缓慢的速度开头； 缓慢的节奏， 给人以稳重的感觉，暗含着“不动如山”的哲学思想；稳固，但不呆滞；行进，但不轻佻；这便是对 演奏者的要求； 此乐段中运用了大量的抓弦套同度按弦技巧， 特殊是跨八度的抓弦，有力地突出了古筝低音浑厚，感染力极强的特点；写意的手法，将山峦起伏 的远景完整地出现在人们面前；我们第一感到的，就是高山大川那雄壮的气概， 从而联想到人们应当具备的宽广胸怀； 深沉，但是毫不闭塞的音乐似乎让人有一种融入其中的冲动； 文档来自于网络搜寻起始一句，便将人拉入到乐曲的意境之中，我们似乎已经神游在三山五 岳，感受大自然带给我们的一切；所以，抓弦的低音部分要空旷，具有深度和广 度，突出空间感和稳固性；滑音要中正平和，使古风古韵油然而生；抓弦中间的 同度按弦弹奏， 左手下按速度不宜过快， 应渐渐而进， 似乎看到雄壮的山峰时的内心感受；第一乐段中的颤弦技巧， 在乐曲中占有重要的位置， 具有重要的作用， 不是可有可无的；胜利的颤音，具有极强的弹性和质感，似乎触手可及，它会使人感觉到山谷中如隐如现的云雾就在身边盘绕； 所以，演奏者应当对颤弦技巧加以重视，尽可能做到尽善尽美；花指轻轻带过，似乎一阵清风扶摇直上，又似乎 仙乐飘飘， 让人感觉似乎已经来到了神仙府第， 人世间一切苦恼忧愁都已经烟消云散了；至此， 无论是演奏者仍是观众听众， 都应当感受到古人对“天人合一” 的追求；回来自然，是人类的本能，是深层的欲望；在乐曲中，应当表达出人与 自然的和谐统一； 文档来自于网络搜寻第一乐段第一小节至第五小节的弹奏，需要留意以下几个具体问题：欢迎下载精品学习资源一是起始速度的把握； 此处弹奏速度大致为每分钟三十二到四十四小节；不能过慢， 否就就会由于音的连续性衰减而影响音乐成效； 也不能过快， 过快会导致对乐曲的整体感觉发生变化；假如对于速度的感觉不够清楚导致难于判定， 可以借助节拍器等帮助工具； 依据以往的体会， 年龄较小， 或者对乐曲懂得不深的演奏者，在弹奏时速度会相对快一些，并且常常有速度失控的倾向；当然，这 并不是说明速度越慢， 演奏者就越成熟， 对乐曲的懂得就越深； 一切应以和谐自然为标准； 文档来自于网络搜寻二是抓弦套同度按弦的弹奏； 此五小节中， 有五处抓弦套同度按弦弹奏， 均在每小节的开头处； 这一部分的抓弦为双八度抓弦， 或称跨八度大抓， 是相当罕见的特殊抓弦技巧； 顾名思义， 这种抓弦所奏出的两个音相隔两个八度， 而不是一般大抓的一个八度； 文档来自于网络搜寻此技巧的弹奏，可用拇指和中指来完成，亦可用拇指和无名指来完成； 这可以依据弹奏者的手指长短情形和弹奏习惯来确定； 不过从完成乐曲的角度来考虑，利用拇指和未戴假甲的无名指来演奏会获得更好的音乐成效； 跨八度大抓这种技巧， 是为了利用古筝低音的颜色和力度， 表现出高山的雄壮气概， 增加乐曲的感染力； 所以， 抓弦中的低音需要浑厚以及纯洁的音色， 这就要求演奏者必需尽可能削减低音中杂音的比例； 用肉指来拨弦， 产生的杂音最少， 可以获得相当纯洁的乐音，并且也不会影响到力度；只有无名指可以不带指甲做到这一点， 所以，假如可能，应当利用无名指来完成此抓弦弹奏；弹奏时，要留意抓弦的准确，特殊是中指或无名指抓弦的精确； 中指或无名指要真正把弦拨动起来， 而不是僵硬地去“勾”弦或僵硬地去挤压筝弦； 必要时调整手臂或者身体姿态来使手 指始终处在合适的弹奏位置； 文档来自于网络搜寻在完成抓弦的同时，仍要留意同度按弦的弹奏；同度按弦，是左手在筝码左侧下按筝弦， 从自然音上取得与其上方相邻自然音同度相合的人为音的一种基本弹奏技法； 它的弹奏方法是， 第一右手同时拨响相邻的两根筝弦， 在右手弹奏的同时，左手食指、中指、无名指的指尖，在筝码左侧离筝码十六七公分处迅 速下按相邻筝弦中音高较低的筝弦， 使所按弦的原音高上升为其下方相邻弦的音高，构成同度和声；总结同度按弦的弹奏特点，有三个“同”字：右手同时弹响 相邻的两根筝弦； 在右手拨弦的同时左手下按； 产生的按音要和其上方相邻音相同；同度按弦所产生的音不是单纯的单音， 而是具有肯定的上滑音成效， 这一点应当留意；在拇指双托时， 指甲要以正面来触弦， 面积要稍大一些， 角度要合适，防止假甲平面与筝弦所在直线相交； 拇指假甲应严实地接触要托奏的两根弦， 不能用假甲侧面“锯弦”； 整个抓弦套同度按弦的弹奏， 两种技巧要有机地结合在欢迎下载精品学习资源一起，弹奏要坚决有力，音要饱满浑厚，粗犷奔放，余韵无穷，表达出高山雄壮壮丽的景象和无以伦比的气概； 文档来自于网络搜寻三是颤弦的弹奏；此几小节中，有三处颤弦弹奏，此三处颤弦均处在弱 拍位置上；弹奏时，要留意颤弦要领，弹奏出高质量的颤音；特殊是最终一处颤 弦的弹奏， 不同于前两处颤弦； 此颤音为十六分音符， 比前面的颤音时值要短得多；为了取得更好的弹奏成效， 这个颤音应当运用连续颤弦的技巧来完成； 颤弦要连续下去， 而不是像一般颤弦那样在下一个音产生之后就停止颤弦动作； 此颤弦连续到此小节终止比较合适； 文档来自于网络搜寻四是按后滑弦的弹奏；第三小节中，有一处按后滑弦的弹奏；此技巧弹 奏可分为两步来完成：第一步是按弦，其次步是滑弦；左手按弦要坚决，要保证 音准；右手的弹奏与左手的按弦协作要默契， 不能抢先弹奏而产生不必要的滑音， 影响整体音乐成效；弹奏出来的按音应当饱满，音质要纯洁，音高精确；然后，在按弦的基础上进行滑弦； 滑弦肯定要在固定按音 4 的音位上进行， 从 4 音滑至3 音；此处弹奏简洁显现的问题是，将 3 音的下滑音死板地懂得为从 5 音滑到 3 音，左手在滑弦进行之前重新下按，导致杂音产生； 文档来自于网络搜寻第一乐段第六小节至第十一小节的弹奏，需要留意以下几个具体问题： 一是大抓套同度按弦的弹奏；在第十小节中，显现了大抓套同度按弦弹奏；此处大抓属于八度抓弦， 低音的处理以饱满浑厚为原就， 可以利用中弹来得到需要的音色； 同度按弦要留意“三同”； 其他小节中显现的都是跨八度大抓套同度按弦，其弹奏要点依据前面的讲解处理即可；二是相邻下滑弦技巧的运用； 在第六小节和第七小节中， 都显现了两个相邻的上滑音， 在弹奏时要留意掌握左手的动作，不要为了预备下一次滑弦而过早抬起，以至于产生滑音性质的杂音； 要在下一个音弹响之后，再将左手抬起，预备下一个音的处理；这样，产生的杂音由于音量较小， 就会被刚产生的音所掩盖， 对整体成效不会产生负面影响； 三是下滑弦和上滑弦的相邻连接弹奏； 在第六小节和第七小节中， 都存在下滑弦和上滑弦相邻连接的情形；滑弦两两相连，并且滑音的时值不等，具有肯定难度； 在弹奏时， 第一要留意时值的掌握， 保证时值的精确； 然后在上滑音终止时将音保持在止音音位，左手要稳固，不要缓腕，以免造成二次按弦；最终依据上滑弦 的弹奏要领完成下滑音的弹奏； 基本功不是很扎实的演奏者， 往往由于掌握不住左手的上抬节奏而导致过渡音时值较短， 此处应特殊留意； 上滑音和下滑音的连接应当形成一个整体，滑音之间的连接要紧密，过渡要自然，以圆滑美丽、余音 绵长为标准； 四是颤弦的弹奏； 第八小节中的颤弦弹奏较为一般， 留意技巧要点即可；第十小节的颤弦是针对低音 5 的颤弦， 而且后面接续花指弹奏， 简洁被忽视，所以在弹奏时要引起重视； 文档来自于网络搜寻欢迎下载精品学习资源五是定时滑弦的弹奏；第九小节中有两处定时滑弦弹奏；定时滑弦是基于下滑弦和上滑弦原理基础之上的一种记谱与弹奏技巧相结合的滑弦技巧， 这种技巧产生的音为定时滑音； 定时滑弦与下滑弦或者上滑弦特别相像， 但定时滑弦对技术细节的描述比下滑弦或者上滑弦更为具体；它具体地记载了定时滑音起音、止音的音高以及其时值；定时滑弦的基本要领是：先确定音高的变化趋势、 时值、音程等细节问题， 据此挑选适当的滑弦技巧， 即确定先弹后按仍是先按后弹；然后在曲谱所要求的时值基础上， 左手进行滑弦动作， 将定时滑音的起音滑至止音音高； 要保证过渡音的全部放开， 形成明显的滑音成效； 滑音的各部分时值依据曲谱要求确定； 弹奏时， 留意依据定时滑弦的弹奏要领来处理， 奏出高质量的定时滑音； 依据乐谱， 此处定时滑音本音和滑音 6 的时值要各占一半； 六是花指的弹奏；在第十小节中，有一处花指弹奏；这个花指的作用是连接过渡，使后面的弹奏不至于太突然；此花指的起音大体为倍高音 1，止音大体为 1；在弹奏时要留意触弦点， 不要靠近前岳山， 也不要过于靠近筝码， 基本掌握在中弹位置邻近；整体的弹奏遵循由慢到快，由弱到强的原就，以连贯流畅，饱满扎实， 清楚明快，动听动听为标准； 文档来自于网络搜寻第一乐段第十二小节至第十八小节的弹奏，需要留意以下几个具体问题：一是抓弦套同度按弦的弹奏，二是颤弦的弹奏，三是花指的弹奏；此三个问题在前面均已讲过， 演奏者在演奏时依据前面的讲解处理即可； 四是前倚音下滑弦和本音按弦上滑弦的弹奏； 前倚音下滑弦的拨弦点要在中弹位置， 要奏得柔和舒缓，滑音绵长，饱满浑厚，音色纯正；摇弦要细腻柔和，连贯流畅，密度 要大，各音连缀成一条线；在摇弦进行一拍时，进行上滑弦，上滑弦在摇弦中进 行；上滑弦时，要留意上滑的速度，要缓慢圆滑，逐步复原；要留意下滑弦、摇 弦、上滑弦之间的连接， 奏出完善的整体音乐成效； 此处前倚音的时值是一个简洁引起困惑的问题； 一般此类性质的前倚音， 其时值都特别短， 但是这里有一个例外；此处的前倚音是一个滑音， 要占用后面主音时值的四分之一， 也就是半拍左右；完成此下滑弦的弹奏之后，左手将音保持在 2 音上，右手转入摇弦弹奏；留意在摇弦过程中， 左手肯定不要受右手动作的影响而不够稳固， 要掌握住音准；当音进行到最终半拍时， 右手仍旧保持摇弦， 左手开头进行上滑弦， 将音仍原到本音音位； 文档来自于网络搜寻其次乐段，乐曲的感觉和第一乐段已经有所不同；第一乐段速度较慢，运用了大量的跨八度抓弦来渲染高山雄壮的姿态， 气概磅礴，具有很强的感染力；而在其次乐段，速度有所提升，并且加强了旋律性，整体感觉类似白描，从另一欢迎下载精品学习资源个角度来描画山峰山谷的景色； 一开头的两个小节， 旋律上完全相同， 只是在音高上相差了一个八度； 文档来自于网络搜寻这种不同音高的对比，似乎回声，在山谷之间回荡；给人的感觉要如身临其境一般，应当认真分析体会；上滑音与下滑音的结合，似乎峰回路转，柳暗花明；左手在低音区的打弦，凝重有力，深沉浑厚，更深化了高山的印象，起到了很好的对比强调作用； 而几处装饰性的花音， 除了起到连接过渡的作用， 引起下面的内容之外，仍有关于水的示意；江河的源头，无一不发于高山，高山之上也都有山泉；山、水原来就是密不行分的；在其次乐段开头部分，很大程。