1 怎么进行角色设计! 1 剧本与角色 在我们着手进行角色设计的时候，首先要认真的阅读剧本，也就是我们要设计的形象的资料，在阅读的过程重适当的要记一些笔记，包含的内容主要有：角色的性格、背景资料、与其他角色的关系、正面角色或者反面角色、 角色动作特征、 服装与道具的特殊要求、 生活习惯、出现在那些场景中，完成哪些活动和任务等这些笔记会为我们后面制作的“角色设计清单”积累资料 2 搜集素材 在开始进行角色设计的时候， 首先要搜集一些与造型相关的素材和一些形象和背景资料 3 角色设计清单 “角色设计清单”是角色设计师在仔细阅读的基础上， 对将要完成的角色设计任务所绘制的内容总表其中包含的内容如下： 1.角色名称：角色在动画中的姓名，别名，昵称等 2.性别：区别角色男女（包含动物、植物、昆虫、魔怪等） 3.年龄：清楚的标明或者标定角色的大致年龄范围 4.简单描述：包含的内容主要有角色的性格、特殊长相的描述、与其他角色之间的关系、正面或反面角色、角色动作特征、生活习惯、出现在那些场景中，完成哪些活动和任务等 5.备注：可以著名角色的特殊衣着、特殊道具职业等 2 头部是角色夸张和表现的重点，因为面部是表情，角色特征，嘴动的重点部位。
三庭:指脸的长度比例，把脸的长度分为三个等分，从前额发际线至眉骨为上庭，从眉骨至鼻的下端为中庭，从鼻底至下颏为下庭，各占脸长的 1/3 五眼:是指眼角外侧到同侧发际边缘，刚好一个眼睛的长度，两个眼睛之间呢，也是一个眼睛的长度，另一侧到发际边是一个眼睛长度这就是“五眼” 剧情与角色造型 在一部动画片中剧情直接决定着角色的造型设计， 剧情与角色造型之间的相互关系主要体现在以下几点： 1.剧情的背景资料限定了角色造型的风格特征 2.剧情决定了角色存在的空间 角色离不开一定的动画时空关系时空关系包括时间性的历史时期、年代， 甚至一天中的早、 中、 晚； 还包括空间性的太空、 地域、 国家，甚至是更为具体化的生活场景 动画的时空决定了角色的容貌、 体形、 服装、 发行、 道具等造型元素 3.剧情决定了角色个性特征 通过剧情发展角色的性格、脾气禀性、气质、生活背景等个性特征会一一体现出来，这些都直接影响角色造型 4.剧情决定了角色的戏剧动作 角色的戏剧动作包括两个方面：表情和肢体动作，动画角色造型是为 3 戏剧动作服务的 4.2 角色设计风格 4.2.1 头身比例 角色的头高于身高的比例关系称为“头身比例”。
动画角色的头身比例关系主要由角色的性格、角色的年龄、角色的性别、角色的种族决定 头身比例关系决定了动画角色的戏剧动作 头身比例越小，角色的面部表情在东华众的重要性就越大，肢体定做相对比较简单，角色的符号化特征越强烈，喜剧化的视觉表象更为强烈 头身比例越大，角色的面部重要性就越小，肢体定做相对比较复杂，角色的提醒、体态特征越强烈，正剧化的视觉表象更为强烈 4.2.2 典型化 典型化是动画角色设计最为有效的手段， 由于早期动画的主要观众是儿童，所以基于这个年龄层次认知特性，典型化具有良好的视觉传达和记忆效果，忠、奸、善、恶一眼可辨 典型化有助于形成一定的形式风格特征 4.2.3 形势特征 符号化是抽象造型的形式极端；照相写实化是具象造型的形式极端，在这两个极端中间则是兼具抽象和具象形式特征的角色造型 4.2.4 色法 色法是指角色造型统一色彩区域中， 基于场景光照属性而呈现出的明 4 度阶调数量色法决定了动画制作工艺的制作成本，往往增加一个明度阶调，后期的工作量就会成倍增长，色法需要在动画角色设计稿中注明，原画设计师会据此进行设计 单色法：在同一色彩区域内只包含固有色 二色法：在同一色彩区域内包含固有色和阴影色。
三色法：在同一色彩区域中包含固有色、阴影色和高光色 在同一部动画片中色法并不是一成不变的， 不同的角色可以采用不同的色法，统一角色在不同的情况下也可以采用不同色法 在二维动画制作过程中，除了注意色法之外，还要注意角色的着色方式例如《马丁的早晨》中就采用了比较特殊的断线着色法。