单击此处编辑母版标题样式,,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,,,*,红楼梦,赏析,第二十三回,,,,思想性,艺术性,简介,,,,,,,中国清代伟大的,,文学家、诗人，名沾（读,,作,“,zhān,”,），字梦阮，,,号雪芹，又号芹圃、芹溪先世原是汉人，后为满洲正白旗,“,包衣,”,人，是为旗人大约,1715,年（也有说法为,1724,年）出生于清朝江宁府（今南京），卒于,1763,或,1764,年祖籍河北唐山丰润 曹雪芹,,,,西,厢,记,妙,词,通,戏,牡,丹,曲,心,芳,警,语,艳,亭,,,元妃下谕叫宝钗等去 园中住贾政传来宝玉，当着 王夫人的面，把往日嫌恶心减了 八九；虽对所起,“,袭人,”,名字不满， 但又不让改宝玉偷看,《,会真记,》,，抖花瓣于水中，遇见葬花之黛玉宝玉用,《,西厢记,》,中词句相戏，黛玉竖眉瞪眼，带怒含嗔，说宝玉,“,欺负,”,她 黛玉在 梨香院听,《,牡丹亭,》,，感慨缠绵， 点头自叹，心动神摇，如醉 如痴，眼中落泪二十三回,,西厢记,妙词通戏语,牡丹亭,艳曲警芳心,,(《红楼梦》第二十三回),,,林黛玉把花具且都放下，接书来瞧，从头看去，越看越爱看，不到一顿饭工夫，将十六出俱已看完，自觉词藻警人，余香满口。
虽看完了书却只管出神，心内还默默记诵宝玉笑道：“妹妹，你说好不好?”林黛玉笑道：“果然有趣宝玉笑道：“我就是个‘多愁多病的身’，你就是那‘倾国倾城貌’林黛玉听了，不觉带腮连耳通红，登时直竖起两道似蹙非蹙的眉，瞪了两只似睁非睁的眼，微腮带怒，薄面含嗔，指宝玉道：“你这该死的，胡说!好好的把这淫词艳曲弄了来，还学了这些混话来欺负我我告诉舅舅、舅母去说到“欺负’’两个字上，早又把眼睛圈儿红了，转身就走宝玉着了急，向前拦住说道：“好妹妹，千万饶我这一遭，原是我说错了若有心欺负你，明儿我掉在池子里，教个癞头鼋吞了去，变个大王八，等你明儿做了一品夫人病老归西的时候，我往你坟上替你驮一辈子的碑去说的林黛玉嗤的一声笑了，揉着眼睛，一面笑道：“一般也唬的这个调儿，还只管胡说‘呸，原来是苗而不秀，是个银样腊枪头’宝玉听了，笑道：“你这个呢?我也告诉去林黛玉笑道：“你说你会过目成诵，难道我就不能一目十行么?” ……,这里林黛玉见宝玉去了，又听见众姊妹也不在房，自己闷闷的正欲回房，刚走到梨香院墙角上，只听见墙内笛韵悠扬，歌声婉转林黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文呢只是林黛玉素习不大喜看戏文，便不留心，只管往前走。
偶然两句吹到耳内，明明白白，一字不落，唱道是：,“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣林黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止住步侧耳细听，又听唱道是：,“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院听了这两句，不觉点头自叹，心下自思道：“原来戏上也有好文章可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味想毕，又后悔不该胡想，耽误了听曲子第,23,回 西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心,【,情节梳理填空,】,元妃回宫以后，把那天省亲时的题咏编录成册，命贾政等在园中磨石镌刻贾妃因 ，竟命令宝玉与诸姐妹搬进去居住宝玉从此每天与姐妹们一起读书写字、下棋吟诗，心满而意足三月桃花开时，宝玉在大观园里偷偷阅读,《 》,（即,《,西厢记,》,），黛玉来后发现宝玉读的是,《,西厢记,》,，于是也认真阅读记诵起来，二人还各借,《,西厢记,》,词句表白、打趣宝玉自比,(,我就是个,“多愁多病的身”,),，比黛玉为,(,你就是那,“倾国倾城的貌”,),；黛玉含羞嗔怒之极，说宝玉是“ ”葬过落花，宝玉被袭人叫走黛玉一人闷闷回房的路上，竟又听到了,《,牡丹亭,》,妙词妙曲，不禁心痛神弛，眼中落泪。
怕大观园寥落,会真记,银样蜡枪头,张生,莺莺,思考题,1,：宝玉的“参禅”：“你证我证，心证意证是无有证，斯可云证，无可云证，是立足境反映了他怎样的心态？黛玉为此续写的两句是什么？试比较二人偈语的不同境界答案：,宝玉的偈语反映了他因无力化解与女友间的情感碰撞而心绪烦忧黛玉续写的两句是,“,无立足境，是方干净黛玉的偈语方是悟彻，宝玉被宝钗笑其愚钝，他还有立足境，还有那么多的眷恋不舍，那么多的执迷思考题,2,：请简述宝玉、黛玉共读,《,西厢记,》,的故事答案：,三月桃花开时，宝玉在大观园里偷偷阅读,《,西厢记,》,，黛玉来后发现宝玉读的是,《,西厢记,》,，于是也认真阅读记诵起来，二人还各借,《,西厢记,》,词句表白、打趣宝玉自比张生（我就是个,“,多愁多病的身,”,），把黛玉比作崔莺莺（你就是那,“,倾国倾城的貌,”,）；黛玉说宝玉是,“,银样蜡枪头,”,思考题,3,：,《,红楼梦,》,中的趣味在于把悲剧的阴影时时投射在生命欢乐的寻觅之中请你以第二十三回为例，说明此趣味答案：,宝玉与黛玉都体味到,《,西厢记,》,的,“,果然有趣,”,，可是,《,牡丹亭,》,中的,“,如花美眷、似水流年,”,的滋味却只能使黛玉心痛神痴，眼中落泪。
曹雪芹没有采用中国古典小说惯用的人物主导性格的手法，他对于人物形象的表现，并不是按照个人好恶出发，随意将某个人写成好人或坏人相反，他常常违反自己的阶级同情和主观意愿，把他们写成现实生活中原来所应有的那样这样，反倒是让读者更加闻到了封建社会的世俗再者，作者善于在广阔的社会联系中，从不同角度，多侧面地刻画任务的性格最突出的是林黛玉这一形象，她的性格特征，就是她同贾府内外众多人物的联系中显现出来的人物性格的丰富性,,例如：,“,贾政一举目，见宝玉站在跟前，神采飘逸，秀色夺人；看看贾环，人物猥琐，举止荒疏；到因这几件事上，把素日嫌恶处分宝玉之心，不觉剪了八九寥寥几笔，尚未点明，就把人物形象表现的淋漓尽致，这就是作者对于婉约含蓄的艺术手法的运用之妙语言含蓄委婉却表意明确,,说使用诗词曲赋，使小说更加具有艺术表现力例如：宝玉笑道：,“,我就是个（多愁多病身）,”,，你就是那（倾国倾城貌）表现了宝玉对黛玉的倾慕之情诗词曲赋的使用,,,宝玉和黛玉偷偷的看当时的禁书,《,会真记,》,看完之后，宝黛二人的感情更深一层，至少在思想上他们产生了知音的共鸣而后，林黛玉又听见戏文,《,西厢记,》,中,“,花落水流红，闲愁万种,”,之句，竟发觉戏文中也有好文章。
从贾宝玉，林黛玉顶着风险看禁书这一行为来看，可以看出当时封建社会中的青年男女对爱情的向往与追求，即使有束缚，有险阻，也勇往直前，虽然最始终失败了，但至少努力过思想性,,王实甫,，中国元代杂剧作家名德信,是位不得志的落拓文人 编撰杂剧 13 种 ，只有代表作,《西厢记》与《丽春堂》,传世，《 贩茶船 》、《 芙蓉亭 》各传曲文一折，余则散佚王实甫的戏曲语言以,富于文采,为特色，,曲词之美,，与剧作的,故事之美、人物之美、意境之美,和谐统一这在《长亭送别》一折中尤为突出黯然销魂者，唯别而已矣多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山苏 幕 遮【宋】范仲淹,碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪主题:,,张生与崔莺莺的爱情故事不再停留在“才子佳人”的模式上,也不再把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想.他们,否定了封建社会传统的联姻方式,始终追求真挚的感情,爱情已被置于功名利禄之上,.西厢记具有鲜明深刻的,反封建,主题,表达了反对封建礼教,反对封建婚姻制度,反对封建等级制度的进步主张,鼓舞了青年男女为争取爱情自由婚姻自主而抗争.,重爱情，轻功名。
到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列不属此列的一项是：,,A．“,无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋剪不断，理还乱，是离愁别是一般滋味在心头李煜《相见欢》,,B．“,枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马夕阳西下断肠人在天涯马致远《天净沙》,,C．“,多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月柳永《雨霖铃》,,D．“,独自莫凭栏，无限江山别时容易见时难”,李煜《浪淘沙令》,D,谢谢观赏,。