古代文学复习材料一、填空1. 薛道衡《昔昔盐》写游子思妇的“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”2. 明朝陆时雍《诗境·总论》中说王勃的诗“调入初唐，实（时）带六朝锦色”3. 沈佺期、宋之问完成了粘对律的规范4. 张若虚《春江花月夜》被闻一多评为“诗中之诗，顶峰上的顶峰”“宫体诗的自赎”5. 盛唐诗歌的特点： “萦廻盘礡，千变万态” （中唐诗僧皎然《诗式·明势》 ）；“文质半取，风骚两挟”（殷璠《阖岳英灵集·集论》 ；基调爽朗，形象鲜明6. 浦起龙《论杜诗解》评《兵车行》 “是为变体，实乃正言”7. 《汉书·乐志》评杜甫的《乐府诗》 “感于哀乐，缘情而发”8. 严羽《沧浪诗话》评王维“”9. 杜甫《奉赠书左丞丈二十二韵》 “自谓颇挺出， 主登要路津 致君尧舜禹， 再使风俗淳 ”10. 杜甫《遣兴诗五首》 “赋诗何必多，往往凌鲍谢 ”11. 闻一多评孟浩然“真孟浩然不是将诗紧在注在一句或一联当中，而是把它冲淡了分布于整首诗中，淡到令你疑心有诗没有，淡到看不到诗”12. 孟浩然《涧南即市贻皎上人》 “弊庐在郭外，幸产惟田园左右林野旷，不闻朝市喧” ；《李氏园林卧底》 “我爱陶家趣，园林无俗情”13. 王维《赠从弟司库之外絿》 “少年识事浅，强学干名利” ；《终南别业》 “中年颇好道，晚家南山陲”；《酬张少府》 “晚年惟好静，万事不关心” ；《凝碧池》“万户伤心生野烟，有官何日在朝天”14. 王维有边塞诗、豪侠诗、田园诗、山水诗，成就在山水诗上。
15. 诗佛王维；诗豪刘禹锡；诗鬼李贺16. 盛唐山水田园诗人：王维、孟浩然、储光羲、常建、祖咏、裴迪17. 盛唐边塞诗人：高适、岑参、王昌龄、王之涣、王翰、李颀18. 高适、岑参并称高岑，但风格不同，高适悲壮、岑参奇壮19. 《燕歌行并序》是高适的代表作，也是唐边塞诗的代表作写征人思妇，在这个基础上有空间广度和思想深度20. 岑参《初过厌山途中呈宇文判官》 “万里奉王室，一身无所求也知塞垣苦，岂为妻子谋”；《送李副使赴碛西官军》 “功名只应马上取，真正英雄一丈夫”21. 白居易《与元九书》评李白“才矣，奇矣，人不逮矣”22. 龚自珍《最录李白集》 “庄屈实二，不可以并，并之以为心，自白始23. 杜甫的《寄李十二白》 “笔落惊风雨，诗成泣鬼神” ；皮日休的《刘枣强碑文》 “言出天地外，思出鬼神表” ；胡应麟《诗薮》 “出鬼入神，怅恍莫测”中都说出了李白的大胆24. 公安三袁：袁宏道25. 袁宏道《瓶史》 “随意断续” “参差不伦”26. 明王世贞评李白的“以自然为宗，以俊逸高畅为贵”27. 李贺《南山田中行》 “鬼火如漆点松花， ”28. 王国维说“主观诗人不必多阅事，客观诗人不能不阅事”29. 清人沈德潜在《唐诗别裁》指出“太白七古，想落天外，局自变生。
大江无风，波浪自涌，白云从空，随风变灭 ”评李白《蜀道难》 30. 胡震亨《李诗通》说李白的诗“以才情相胜，以宣泄见长”31. 王国维“境非独物景物也， ，喜怒哀乐亦为境界也 ”——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》32. 杜甫《房兵曹胡马》 “骁腾有如此，万里可横行” ；《奉赠书左丞丈二十二韵》 “致君尧舜禹，再使风俗淳 ”“朝扣富人门，暮随肥马尘残杯与冷炙，到处潜悲辛33. 《旧唐书·杜甫传》评杜甫“高而不切”34. 杜甫另一首写诸葛亮的诗“剑江春水绿沄沄，五丈原头日又曛旧业未能归后主，大星先已落前军 ”；杨慎《说元吴漳》 “南阳祠守空秋草 ,西蜀关山隔暮云正统不惭传万古，莫将成败论三分 ”35.中唐前期：元结（主张与杜甫相近，规讽，开了白居易诗歌主张的先河）；顾况（比元结稍逊色，但诗歌创作主张上成熟，强调声教）；山水诗人刘长卿（善近体诗，犹长于五律，曾自诩为五言长城 《逢雪宿芙蓉山主人》 ）；山水诗人韦应物（抑郁情绪，既有表现个人对山水田园诗人的体验，也有表现百姓疾苦的田园诗）；边塞诗人李益36.大历十才子：钱起37.中唐后期两大诗派：元白诗派（元稹、白居易、张籍、王建、李绅）；韩孟诗派（韩愈、孟郊、李贺、贾岛、姚合、卢仝）38. 赵翼《瓯北诗话》 “李杜已在前，纵极力变化，终不能再辟一径，唯少陵其险处尚可推广，故一眼觑定，欲从此劈山开道自成一家。
——说韩孟诗派39. 新乐府运动继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”（《汉书·乐志》 ）的写实传统40. 元稹《乐府古题序》说杜甫“即事名篇，无复倚傍41. 钱起《湘灵鼓瑟》 “曲终人不见，江上数峰青 ”42. 白居易“首句标其目，卒章显其志” ；“ 唯歌生民病，愿得天下知” 议论叙事结合43. 刘熙载《艺概》 “常语易，奇语难，此诗之初关矣奇语难，常语易，此诗之重关也 ” （深入浅出）；李渔“能以浅切见才，方是文章高手” ；元稹想学白居易“思身语近，而病未能也——白居易的通俗化44. 李益《过马嵬》 “汉将如云不直言，寇来翻罪绮罗恩托君休洗莲花血，留记千年妾泪痕45. 李商隐概括杜牧的诗“可以伤春夏伤别，人间唯有杜司勋46. 以写实为特点的作家群：皮日休、聂夷中、杜荀鹤、于愤、曹邺（继承了袁白新乐府创作精神）47. 曹邺《捕鱼谣》 “天子好征战，百姓不种桑天子好年少，无人荐冯唐天子好美女，夫妇不成双 ”48. 杜荀鹤用格律诗写新体乐府诗的内容49. 以大量艳体诗为突出特点的有：温庭筠、韩偓、断成式表示出一种颓废的人生态度50. 杜牧的诗“不取华丽，而取高绝”51. 以七律称道的有：杜甫、李商隐；以七绝著称的有：李白、王昌龄、杜牧。
52. 李商隐善写爱情诗和咏史诗53. 元好问“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺李商隐诗歌特点）54. 韩愈散文的种类：论说文；叙事文《张中丞后叙》 、《柳子厚墓志铭》 ；抒情文《祭十二郎文》（祭文中的千年绝调） ；应用文《送董邵南游河北序》 、《送李愿归盘谷序》 ；诙谐文《进学解》、《毛颖传》、《送穷文》55. 柳宗元散文类型：论说文《封建论》 、《天说》；传记文《童区寄传》 、 ,《梓人传》、种树郭橐驼传》；寓言小品；山水游记56. 宋代人《太平广记》收录了唐代的文言短篇小说57. 传奇最早出现在中唐，元稹的《莺莺传》58. 温庭筠是花间派的鼻祖，第一个大量填词的人59. 南唐主要词人有冯延巳、李璟、李煜60. 北宋四大开祖：晏殊、欧阳修、晏几道、张先61. 清刘熙载《艺概》 “冯延巳词，晏同叔得其峻，欧阳永叔得其深62. 冯延巳的词被看作是文人词的正宗， ，有人称其“北宋倚声家初祖”63. 张先《天仙子》 “沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”64. 柳永“才子词人，自是白衣卿相，忍把浮名，换了浅酌低唱65. 宋金十大曲： 柳永《雨霖铃》、苏轼《念奴娇》《蝶恋花》、晏几道《鹧鸪天》、邓千红《望海潮》、吴激《春草碧》 、辛弃疾《摸鱼儿》 、朱淑真《生查子》 、蔡松年《石州慢》 、张先《天仙子》66. 李方叔“道大难容，才高为累，皇天后土，鉴平生忠义之心，名山大川，还千古英灵之气。
识与不识，谁不衋伤；闻所未闻，吾将安放评苏轼67. 苏轼《自题小像》 “心似已灰之木，身如不系之舟问汝平生功业，黄州、惠州、儋州68. 杜甫是第一个大量写品画诗的69. 苏轼说自己的诗是“又必达之隐，无难显之情70. 李白豪放飘逸，旷达；杜甫沉郁顿挫；陶渊明平淡醇厚；韩愈左右逢源天马行空71. 魏玉庆说苏轼的七言古体诗“波澜浩大，变化不测72. 陆游说苏轼是“不喜剪裁，以就声律耳”73. 南宋严羽《沧浪诗话》 “以议论为诗，以才学为诗，以文学为诗 ”——体现一代宋诗的特点74. 苏轼的文“洒脱隽永，姿态横生 ”75. 苏轼的私淑弟子评苏轼的文“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于不可不止，文理自然，姿态横生 ”76. 夏敬观称秦观的词“纯乎词人之词”77. 贺铸“试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨《青玉案》78. 王国维《人间词话》说周邦彦“创调之才多创意之才少 ”被人誉为婉约派的集大成者79. 王士祯“婉约以易安为宗，豪放以幼安称首，皆我历城人也80. 张端义《贵耳集》 “以寻常语度入音律” ；刘熙载《艺概》 “极炼而不炼，出色而本色 ”；王安石“看似寻常多奇崛，成如容易却艰辛。
”；清彭孙遹《金粟词话》 “用浅俗之语发清新之思陈适焯“一片神形，愈唱愈妙 ”《白雨斋词话》 81. 明朝毛晋说“东坡为词诗，稼轩为词论 ”82. 辛弃疾是豪放派的集大成者83. 格律派词人：吴文英、王 祈孙、周密、张炎、史达祖84. 张炎评姜夔“句中有余味，篇中有余意 ”清空骚雅85. 辛派此人代表人物：陈亮、刘过、戴复古、刘克庄、刘辰翁、文天祥等86. 苏轼开创的豪放词发展为爱国词87. 宋初三体：白体（白居易） ；西昆体（李商隐） ；晚唐体（贾岛、姚合）也称隐逸诗88. 龚啸评梅尧臣“去浮靡之习超然于昆体极弊之际，存古淡之道，卓然于诸大家未起之先89. 南宋刘克庄称梅尧臣是宋诗开山之祖90. 南宋张戒讽江西诗派“屋下架屋，而愈见其小91. 陈与义最早改变江西诗派风格的人，后人总结江西诗派“一祖三宗” （一祖即杜甫，三宗分别是黄庭坚、陈师道、陈与义）92. 江西诗派是宋代最大的诗歌流派93. 南宋四大诗人（中兴四大诗人） ：陆游、范成大、杨万里、尤袤94. 范成大善爱国诗、爱民诗（田园诗） 、95. 杨万里《过上湖岭招贤江南北山》 “岭下看山似伏涛，见人上岭旋争豪。
一登一陟一回顾，我脚高时他更高 ”96. 杨万里爱国诗《初入淮河》 ，长于七绝，长于山水景物诗97. 江湖诗人：陈亮、姜夔、戴复古、方岳、刘克庄、刘辰翁98. 宋末爱国诗人：文天祥、汪元量、林景熙、谢翱、郑思肖99. 曾巩散文古典平正二、默写三、名词解释：1. 沉郁顿挫：出自杜甫自己的散文《进鵰赋表》 “则巨之述作，虽不能鼓吹六经，先鸣诸子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之徒，庶可企及也 ”“沉郁”指诗歌思想情感的深广厚重，郁结蕴藉；“顿挫”指语言音节抑扬铿锵，艺术表现上的潜气内转，起伏升沉，后人多以此四字概括杜诗的风格2. 新乐府运动：中唐时期，元稹、白居易等人自觉继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发” 《汉书·乐志》的写实传统，但却摒弃乐府旧题，而以杜甫“即事名篇，无复倚傍” （元稹《乐府古题序》 ）的创作为直接榜样， 努力写作反映现实反映民生疾苦的新题乐府诗， 诗风浅切通俗 我们把诗歌革新活动和创作思潮叫做新乐府运动3. 古文运动：是指元贞至元和年间，以韩。