浅谈潮剧“青衣”的表演艺术 “青衣”在潮剧中俗称“乌衫”，在潮剧行当中所表现的人物大都是情感成熟，饱经沧桑，命运坎坷的人物特征，如何演好“青衣”，笔者在多年的工作实践中得到：必须发音纯正，咬字清晰；揣摩剧中人物形象，把握人物性格；表演要联系生活；深读剧本，挖掘“潜台词”，解读角色，所以笔者就这几年工作经历做以下研究，希望对同行有所受益 标签：青衣 表演 潜台词 一个潮剧演员，“死学”是健康的过程；“活用”是发展的过程；只有熟练掌握潮剧表演形式和创作方法，熟练本剧种表演的方式特点，在继承前辈们的宝贵经验的基础上，勇于探索，勇于创新，才能在艺术的道路上取得长足的进步，成为真正的艺术能手和行家，在长期的表演实践上，我对“青衣”的表演深有体会，如何学演好剧中“青衣”，下面浅谈潮剧“青衣”的表演艺术 一、发音纯正，咬字清晰 潮剧中的“青衣”在表演时主要的方面是唱腔，以甜美的歌声取悦于观众必须具备发音纯正，咬字清晰，音色甜美，独具一格，潮剧“青衣”的唱腔在保留潮剧传统唱腔意味的基础上，柔合京剧唱腔的先进方式，拓宽了潮剧唱腔音域，突出了音量的强弱变化，弱强了潮剧唱腔的表现力，形成了自己独特的演唱风格，我特别是擅长用声情并茂， 细腻多变的唱腔来刻划人物复杂的心态。
采用真假声融合的唱法， 真假过渡自然， 强弱变化自如， 演唱高亢的现代戏和迂回低诉的“活五”曲，才能收到满意的艺术效果如我在演《井边会》中李三娘写血书中的一段唱词：“别郎容易见郎难，遥望关河烟水寒；数尽飞鸿书不至，井台积泪待君看；十六年前容颜改，八千里外心息安？早回一日能相见，迟来一刻见面难！”其唱念咬字清具有的韵律，拉腔旋律感强，柔润，清甜，动听，表演细动作柔和优美，节奏感强，唱出了李三娘那种悲凉的环境中， 凭借哀怨， 凄楚的戏交曲调，运用哀鸣的声腔，令人悲从中来，黯然泪下 二、揣摩剧中人物形象，把握人物性格 要演好剧中的悲剧角色，首先要研读剧本，揣摩剧中人物形象，把握人物性格，做到以情入戏，表演时要做到情真意切，感情饱满而委婉动人，以情托声，声情并茂对于演员来说，动作不是单指形体动作（表情，姿态） ，而是语言，心里， 形体的总和， 其感情呈現就是角色的形象 作为演员对角色的把握及准备，过程直接影响到艺术的感染和演出的效果，因此要想演好，演活一个人物，就必须反复研读剧本，分析剧情，琢磨人物，把人物的身份，性格吃透，才能做到以情传戏如潮剧短戏《扛石》中的丘孝母，家庭本是一个有钱的，但被不孝的儿子丘孝是个破家仔，把家财破得一穷二白，得知其母还藏有白银一盒，逼其母拿出，其母知儿子破家，故而毅然不拿，丘孝逼其母扛石。
剧中的台词是：丘孝：“母亲，瓮银拿出来丘孝母：“奴呀，我做尼有银丘孝：“母亲，你若不拿 。
