1945年以来的西方雕塑 戴维·史密斯和美国新一代雕塑 美国战后时期最重要的雕塑家首推戴维但在成名之前他却经历了一段漫长的时间他的成功，不仅在美国，而且在全世界范围内，给现代雕塑带来了巨大的影响史密斯1906年出生于印第安纳州的迪凯特他的父亲在一家公司任职，母亲是中学教师，个性很强他小时候对机械物体很着迷，并未显示出特别的艺术才能然而，当他在正规的高中课程以外学习了两年机械制图后，他刀；一直沉睡着的艺术之心似乎开始觉醒了他后来上了大学，但大学生活并不愉快第一学年后他在印第安纳南本得的斯图贝克工厂工作了一个暑假，这一经历给他留下了深刻印象——从此以后他便将自己列为美国工业和蓝领工人中的一员他退了学去纽约闯荡，在那里进入了艺术学生联盟学院，按传统的方式进入了纽约的艺术圈子他断断续续学习了5年，但始终没有下定决心究竟是以雕塑还是以绘画为真正的职业后来他遇致了俄国移民画家约翰格拉汉姆，格拉汉姆给他看了朱里奥·冈萨雷兹的焊接雕塑图片看到这些图片，他开始亲自尝试这一技术，但他的房东反对他从事这类工作，他便搬到了旁边的一家炼铁厂在那里他又一次感受到了周围的工人阶级的认同在格拉汉姆的介绍和引导下，他游历了欧洲，参观了法国、希腊和苏联，然后回到纽约，在联邦艺术计划的资助下从事雕塑创作。
正如许多战后取得成功的美国艺术家一样，在公益基金的资助下，史密斯经历了30年代一段漫长的探索他在欧洲构成主义和立体主义基础上尝试了几种不同的风格，取得了一定的成绩：1939年举办了一次个人展览，1940年又举办了两次——同时在这一年他决定离开纽约而以博尔顿为大本营这是乔治湖附近的一个休养胜地，他从20年代起几乎每年都前去休假，并且已经拥有了一片土地开始时他的财政状况还不允许他在那里长期定居战争期间他在斯基耐塔弟的美国机车公司工厂先后当机械师和焊接工该工厂除生产火车机车之外还生产坦克1944年他在博尔顿定居下来，并从此进入了多产阶段在这一时期的作品仍可看到许多模仿的痕迹其中鸟笼形状和盒子形式的雕塑，显然是借鉴了贾科梅蒂那件具有广泛影响的作品《早晨4点钟的太阳》米罗的影响可以在1949年的作品《花园（风景）》中见到，还有一些雕塑，例如1945年的《虚假的和平幽灵》使用了当时非常普遍的鸟和禽兽主题这一阶段最出色的雕塑都是风景方面的——它们可以称得上是才华横溢、富于创新的立体式风景其中两幅最有影响的作品是1950年的《森林》和1951年的《哈德逊河风景》 到了50年代早期，史密斯已经在美国当之无愧地树立起了崇高威望。
他两次获得古根海姆会员资格，是很受欢迎的教师和讲课好手，并有6件作品入选现代艺术博物馆，参加欧洲的1953年巡回展览，这次意义重大的展览为美国战后学派在国际上取得承认起到了积极作用1957年现代艺术博物馆为他举办了一次回顾展，1958年他的雕塑作品又参加了威尼斯双年展在这十年中他的作品变得越来越简洁而且越来越庞大，但实际是到了60年代初才发生了真正的变化1961年史密斯开始创作《立方》系列这是一些用不锈钢制成的庞大作品美国批评家芭芭拉·罗丝指出，它们“充分利用了三维的容量，各种组合关系及史诗般的规模与其说是建立在人性的形式上，不如说是建立在建筑的形式上在这些《立方》雕塑中，亮晶晶的金属方块和柱子被轻巧地摆来弄去，但又显得气势恢宏，这一点是毫无疑问的，但有所争议的是，史密斯在开拓这一新领域的同时却失去了某种东西他确实获得了规模和质量上的效果，但在某种程度上丧失了内在的联想，在情绪方面过于冷静另外，他所发现的将制成品排列组合的方式可以说是无究无尽的，但其原材料只能是制成品，从而艺术家只能局限于“特定的”东西，而无法建造全新的形式 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第2页 共2页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页第 2 页 共 2 页。