布拉格之恋影评（一）在网上下电影的时候，偶然冒出来个欧洲情色电影，中国文字对 于情色和色情颠来倒去的玩弄，象是给裸体罩上了一层纱，愈是让女 人生出好奇之心，男人生出撕扯之意，为了见识下情色是否摆脱色情， 下了这部由美女火辣倾情出演的《布拉格之恋》，看了介绍，不禁吃 了一惊原来情色电影的原著是米兰昆德拉的《生命中不能承受之轻》 ，带点小资情调的生命不能承受之轻”几个字用耳熟能详来形容一点 都不过分，但其中的含义我却始终没有深究，越是简单的几个字越是 投射着难懂的哲理对于这部电影，我同样不具备评论的能力在我印象中，这本书应是晦涩难懂，枯燥乏味的，一直没有去触 碰哲学理论的高高在上，让我总对成就这些理论的简单字眼心生膜 拜，那个软软的梯子什么时候才能轻松地放下来，让我们唾手可得 呢？还好有了电影，可以绘声绘色地把无法理解的道理的外衣全部脱 下，暴露出最原始的本色，其中的深意任凭从各个角度去理解了巴门尼德于公元前六世纪就提出一个问题： 面对生活，我们选择 什么呢，是沉重，还是轻松并把看到的世界分成对立的两半： 光明, 黑暗；优雅，粗俗；温暖，寒冷；存在，非存在而且把其中一半称 为积极的，另一半是消极的。
那一方是沉重，还是轻松呢？巴门德尼回答：轻为积极，重为消极电影中，生命中的轻重用爱情的方式诠释 在风流成性的汤马斯 眼中，追逐别的女人，和别的女人做爱如同吃饭睡觉一样自然、 正常, 和心属于谁一点没关系，感情的承托和责任在他的观念里是轻松的， 玩世不恭的妻子特丽莎和我们大多数女人一样， 永远也无法理解男 人的身心分离一一他们对你说爱你，但是又告诉你身体不能忠于你， 这样的生活让她不堪忍受，几近崩溃，只能选择离开，汤马斯的轻松 恰恰成就了特丽莎的沉重换了中国的说法是 天涯何处无芳草"还是 取次花丛懒回顾”？ 轻和重，我们能做至U自己选择吗？布拉格之恋影评（二）在这部彩色影片《布拉格之恋》拍摄之前，整个国际电影界都在 为米兰昆德拉的此小说能否成功编制成为一部有效视听作品论争不 休1988年菲利普考夫曼终于一试牛刀，一口气拍摄成了这一部由 米兰昆德拉原创《生命不能承受之轻》的电影文字二十余万字改创 成了一部171分钟的艺术电影，可以算是长片了观众应当能够看得 出来，拍摄后的《布拉格之恋》可能是八九十年代欧洲社会最好看的 言情影片之一至少不能单纯的以为，这部欧洲意义上的《布拉格之 恋》属于绝对迎合了美式好莱坞的东西。
因为我们己经从电影的画面 当中看到了，《布拉格之恋》的言情贯穿始终，没有无聊的玩笑和低 级噱头，三四位男女主人公关系疏离，故事结构仿佛有一些模糊一 些暧味人物之间相互拥有跳跳的恻隐多情之心不时牵动着波动的 幽悠配乐说影片《布拉格之恋》好看的理由之一，是影片当中的两 位重要的欧籍演员至关可以其中一位是朱丽叶比诺什另外一位是丹尼尔戴刘易斯爱尔兰知名作家约翰班维尔在 《布拉格一座城市的幽暗记忆》 当 中写过：灯光穿过冬夜浓雾，闪着若隐若现微光 ……可是在电影 里面，却不有这样的画面影片《布拉格之恋》几乎成为室内剧实在的讲，有了上述那二 位国际级别的影坛巨星比较本色一派的演技 不怕室内剧做不好特 别是男星刘易斯更加特例，他那属于即兴上乘的夸张表演，常人学不 来的无论方法派，无论学院式里，根本没有他这一出丹尼尔戴刘 易斯不算是多产影业者但是他主演过的片子每部雅人，比如《我的 左脚》《最后一个莫希干人》《因父之名》《纽约黑帮》《纯真年代》等 等，均可纳入世界电影优行之榜更更要紧的是，丹尼尔或刘易斯的 艺创不平庸，人人鲜活不象太多演员的表达千篇一律，千人一面 影片《布拉格之恋》一启画面，就出手讲究不凡。
正如其原创之名那 么不同凡响：生命中不能承受之轻关于这个所谓生命中不能承受之 轻，实在有着不少的解释，既然这里我们说的是电影，那就仍然以电 影的视听语言来论分晓影片《布拉格之恋》一开画页，片名动画似 的展显之后，视听画面只接连出了三条字幕 第一条在心里上是别扭 一点的，因为那是在全息黑幕上面，打出了一行底衬字迹： 1968年在布拉格住着一个年轻医生名叫托马斯国际银幕上面有许许多多的影评认为， 上述的这一条字迹之后的 电影画面，应当是绝够的足有意思的电影画面电影画面在这时候， 专门传达了这个名叫托马斯的东欧大夫正在岗位上调着温情 调情中 间隔着一道半透明的布帘，我们观众随时可以看见布帘那一端的男女 嘻戏而同时又能看见，白色布帘这一端的白衣同僚张头探脑，视而 想见又不能，只好如热锅上的蚂蚁那般烁词燥动， 咬牙切齿的不行不 行能不能以为，托马斯的这些同事们患的，是一种心理上的亚健康 状态？中国有一句土话这样子讲道： 吃不着葡萄说葡萄酸挪用了这 一句话说托马斯的同事，仿佛还有一点合拍影片里面那位东欧捷克 的托马斯大夫扮饰者，特别选取了欧洲大陆上最富才情的性格演员丹 尼尔戴刘易斯这当然是一种象征的选择。
正象007的扮演者永远不 会启用美国本土人一样007扮演者的高度，发质，口音，乃至眼球 色等等都需要精益求精仅这一点上面，就不同于我们现在有的国产 片男主角，只要赤身裸体免裆裤，只要蓬头垢面野合高粮地就成了比较怀念中国银幕上五六十年代的敬业与正气 比如那一部传世的黑 白影片《柳堡的故事》中的干净和美情记得视知觉学科早就告诉了 我们，电影还是一种审美的艺术影片《布拉格之恋》里的托马斯医生职业是艰辛的正在他有点 不大讲究规范守则之期，紧接着电影银幕上出现了第二条字迹： 但是最理解托马斯的女人是萨宾娜 ……然后接下来，这些字幕一个 跳切，直接进入另一组画面，是托马斯医生和他的女友萨宾娜同床共 枕的情节接在这些共爱的视听画页之后，第三条字幕跟着到来：托 马斯被派往往一个温泉疗养地做一个手术 ”上面这三组字幕及其配合画面，有机并且浑然地形成了这一部电影开章以来的独有视听 这 样一种跳立于电影画页之外叙述方法，在上一个世纪末叶的西方艺术 影片中，也属于是比较别致的更加别致的还有，这个恍然物外的叙 事者，除了讲完这三段话之后，就消声匿迹了，再也没有出现过这一 位叙事者的身影拍摄这部《布拉格之恋》之际，小说原作者米兰昆 德拉正值身为布拉格国立电影学院教授，想必这样的电影创作安排， 一如米兰昆德拉特出的文字写作， 一定是情有独衷的。
通过浏览六七 十年代东欧电影的基本范式，我们大约知道了，原来《布拉格之恋》 的创作起点大致是这样的：六十年代捷克纪录电影和捷克新浪潮电影 的模式，影响和制约到了艺术影片的发展 其间也包括艺术电影的原 创音乐等等专业化格式这一部《布拉格之恋》的电影音乐一开曲，就运用了二十世纪捷 克民族乐派著名的音乐人利奥什雅那切克的《童话第三乐章》欢悦 的小提琴曲伴送着托马斯医生从城里至乡间，八方纵情的个人生活， 突示着一位专职人士在特定情局下面的生命之轻 我们观众知道，好 莱坞电影的叙事摸式，一但进入故事情节，便不会多有另类的肢节异 变然而这一部《布拉格之恋》，属于典型的欧洲化的影视作品不同 于美国，《布拉格之恋》的电影叙事开头之余，便不再沿续巳有的叙 述技巧，而是另起户头，从打锣鼓这种有些间离叙事的作法，或者 可以说采用不同视点讲故事的叙述， 一般是不太好挥发的除非才气 过盛的大手笔记得好莱坞只有一位导演胆敢试法， 这位名导他是伍 迪艾伦至于欧洲的此类样式的电影编导俯瞰皆是， 比如罗曼波兰斯 基，比如法斯宾德，再比如伯格曼，又比如大名鼎鼎的罗西里尼等等数不胜数然而问题在于，为什么非要打破即定的电影的程式化规范,进行多重角度的叙事格局呢？影片《布拉格之恋》开端的优点在于, 一个开局一但预热了全片发展的走势，然后一泻千里。
想收也收不住是不是这个样子呢？恐怕一部电影走向终局的成败， 这便是电影 故事本身好看与否的要求所在了 说得更加妥协一点，那就是电影创 作人依朝着电影情节本身所规定的脉络， 固执地走了下去这里的每 一桢画面是否倒底好看不好看，是不是也有一个轻与重上的审视问题 呢？我们当然可以从这样一部长达约三个小时的电影故事深层获取 更多枝节上的眉目由此看来，我们也并不好按照一般的电影常思路 规来看待这一部影片《布拉格之恋》，因为它的电影主题，恐怕也是 应当拥有多重意境的倘若单用一个所谓平常的猎艳之类的润词， 怕 是根本涵盖不了托马斯医生在他个人生活里面的那些生生死死以及 悲欢离合同时也无法承受得了托马斯大夫年轻多情的短促春华中的 彷徨与无奈其实认真观看了《布拉格之恋》之后，我们也一定能够 蓦地发现，那位盛情广大的托马斯大夫在他自己的生命终结之前， 一 定还是审慎地选择了个人的爱与情的 从而也该在一番选择当中，随 手抛扔掉了那个所谓的性自由？电影《布拉格之恋》收尾时份，告诉给了我们一个丰柔又怜惜的 银幕事实：托马斯不动什么声色离别了昔日情人萨宾娜， 告慰了一下 富足有余的华美日内瓦，回到了乡土家国和自己的妻子特丽莎的身 边。
这时不知怎么，看片子居然看出了一副李白春思诗的画页：君离 爱时别，妾正痛感处？托马斯在自已家乡渡过了个人生命之中最的一 段重要时光然后跟他的爱人一同赴死？他们是死于一场意外车祸画面上的这一场车祸的表现也是独有的含糊与朦胧： 撞车的一刹那之 间，那仅仅只是一道白色的光芒 这一道白色的光让我感觉到了一点 什么呢？不经意地发现，欧洲土地上的许多影视导演似乎都是那么地 习惯和喜欢在银幕上面通用白光比如基耶斯洛夫斯基的系列影片《三色白》而好莱坞的许多导演又是那么的偏好黑色， 比如电影《教 父》，比如《唐人街》，比如《美国往事》，又比如《毕业生》等等 又比如托马斯的车祸，不由让人一下子想到了阿拉伯的劳伦斯的车 祸刚才，我们提到了所谓的本土电影其实，本土电影从自我来讲， 又是一种尊严的表征一直以来欧洲本土电影总是跟好莱坞电影抗衡着的 影片《布拉 格之恋》在创新架式方面也不存额外就象东方电影，其实也存在着 许多自然而然的本土意识一样，表现岛国旧事故事的艺伎回忆录那 般，往往不大合适寻求外域演员而找了肤色相貌语种相差不远的演 员但要知道，跨海跳洋出演一些有营业执照的唐宋女色，恐怕并不 能够代表了国际化涂贴一个蓝眼球侬就不是中国人生养的啦？还是 有一点点比较钦服名导吕克贝松的国格气节， 2006年上海国际电影节上，身为本届上海电影节评委主席的吕克贝松在遭遇到了中国媒体 记者拿翁翁鸟儿语提问时，不禁严肃反问中国娱记： 你们在自已国家为什么不讲中国话呢？法国人历来是以讲法语做为自豪的 ……”这里还想重新讲到影片《布拉格之恋》的终局，其片中的男主人公放弃 了地域上的西方的物质优越，回归了心灵上的家国。
男女主人公在电 影终局之际，双叠双影驾鹤飞去在身后留下了他们共同的有情人这，是不是有些意味着，留下了他们们情念之重呢？这或许也属于生 命中的那个重？ 一道白光结束了生命之轻？常常， 莫衷一是的电影结局，好看而且味耐其实生命中不能承受之轻，给了我们看电影的人 一个不易多得的谜彩布拉格之恋影评（三）高中时看杂书，发现很多人喜欢用"生命中不能承受之轻”这个莫 名其妙的短语觉得这几个字这么摆在一起，很神奇，但不明出处 大学时垂涎三尺看着中文系学兄满架满床诗书， 发现了这个名字，也 知道了一个叫作米兰 昆德拉的捷克人，又是写小说，又是作电影， 又是玩爵士，一专多能的样子读来真是不错，虽然那时还有些似懂 非懂就是被文字给击中了，就像读《百年孤独》的第一句话就无可 就药痴迷上加西亚 马尔克斯，翻遍他所有能找到的文字一样后来 遍寻那个北方城市所有的书架，收集这个捷克人所有的书，还在校园 小径狭路相逢一个学兄，与他辩论为什么喜欢或者不喜欢米兰 昆德拉的问题那时还没有机会看到这个电影在电影学院观片室的幽暗里带着耳机看《布拉格之恋》 （the。