戏剧艺术1戏剧发生学原理：以戏剧“发生”研究的理论深度去寻找戏剧艺术 的真实起源，以“起源”探索的历史眼光与扎实史料，来论证戏剧艺 术的发生模拟观看表演）2戏剧的五大要素：剧本导演演员剧场观众3戏剧本质特征：综合性4戏剧的分类标准（依据）：地域性（民族、国家）时代性演出媒介 （某一种样式占主导）情节构成方式题材从创作主体追求目的创作 手法矛盾冲突的性质和人物命运的结局和审美范畴（共九个）5怎样理解话剧与中国戏曲的关系：在中国话剧与中国戏曲从相互碰 撞、冲突到渐趋交流、融合的过程中，中国戏剧家才从戏曲中继承了 民族美学和艺术精神，将“舶来品”的话剧逐渐创造成具有中国作风 和中国气派的民族戏剧对立与融合关系6比较东方与西方戏剧变化：西方本也是诗、歌、舞合为一体，但后 来就发生分化但中国古典戏剧则基本没有发生过这种分化，最大的 一次变化是由“戏曲一元化”到“戏曲一话剧二元化”；中国古注重 写意与表现，今注重写实与再现西方相反7 （了解）木偶戏与皮影戏：中国的傀儡戏分为两种，一种为平面傀 儡，即皮影戏；另一种为立体傀儡，即木偶戏皮影戏：皮影戏，是 一种用灯光照射兽皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间戏剧。
表演时，艺人们在白色幕布后面，一边操纵戏曲人物，一边用当地流 行的曲调唱述故事，同时配以打击乐器和弦乐，有浓厚的乡土气息 木偶戏：用木偶来表演故事的戏剧表演时，演员在幕后一边操纵木 偶，一边演唱，并配以音乐根据木偶形体和操纵技术的不同，有布 袋木偶、提线木偶、杖头木偶、铁线木偶等木偶戏是由演员在幕后 操纵木制玩偶进行表演的戏剧形式在中国古代又称傀儡戏8革命历史剧：反映20世纪发生的共产党领导的左翼革命历史的戏 （社会主义国家、苏联、中国《辛亥革命后》）9什么叫戏剧（无固定答案）：戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、 木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称文学上的戏剧概念 是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本戏剧的表演形式多种多样， 常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等是由演员扮演角 色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术10什么叫戏剧性（同上）：戏剧性，这是戏剧艺术审美特性的集中表 现，是戏剧之所以为戏剧的那些基本因素的总和文学构成中的戏剧 性一一戏剧性存在于人的动作之中，戏剧性就是动作性；戏剧性来自 人的意志冲突，普遍的说法是“没有冲突就没有戏”.（集中性、紧 张性、曲折性）/舞台呈现中的戏剧性一一第一是距离感所带来的公 开性与突显性；第二是赋予表情、动作以恰如其分的夸张性；第三是 合乎规律的变形性。
11悲剧、喜剧、正剧：喜剧是戏剧的一种类型，大众一般解作笑剧 或笑片，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻 画，从而引人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想 予以肯定基于描写对象和手法的不同，可分为讽刺喜剧、抒情喜剧、 荒诞喜剧和闹剧等样式内容可为带有讽刺及政治机智或才智的社会 批判，或为纯粹的闹剧或滑稽剧喜剧冲突的解决一般比较轻快，往 往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局悲剧是以 剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，构成基本内 容的作品它的主人公大都是人们理想、愿望的代表者悲剧以悲惨 的结局，来揭示生活中的罪恶，用鲁迅的话说，悲剧即将人生有价值 的东西毁灭给人看，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操 的目的戏剧的主要体裁之一，在悲剧与喜剧之后形成的第三种戏 剧体裁正剧中可以有悲剧的因素，也可以有喜剧的因素，但它决非 两者相加之和正剧是一个全新的审美范畴，也是一个全新的戏剧体 裁两种发展趋势：第一，从悲喜对立到悲喜融合，再到超越此两极的新 体裁的确立第二，从重悲轻喜到抑悲扬喜12戏剧的第三品性（符合品行）：文学戏剧；剧本要素：情节性格言 语思想13情节核：它是情节中的情节，也可以称之为情节之“母”.就是说， 它是一系列事件的源头和基础，因了它，才会发生那一幕幕的好戏； 细节：情节是由一系列细节组成的。
如果把情节比做一根链条，细节 就是这链条上的一个个环节作为组成情节的一个单位，细节在剧中 起着渲染冲突、刻画人物、推动剧情发展的重要作用，有时候它还能 “介绍时代背景，增加生活气息，或者调剂戏剧空气，使得剧本色彩 更为浓厚”14戏剧结构：这里所说的结构，又称布局，不是指剧本精神内涵的 “深层结构”，而是指剧本的外部构成，即前面提到的，戏剧情节构成与铺展的方式简言之，就是一出戏是怎样开头、怎样展开、怎样 结束的15戏剧性格与语言：p12616什么叫动作，内涵，性格化：性格化，就是话如其人，从人物的 语言中见出其性格来所谓动作性，就是指人物的语言要有力地表现 其欲望、意志、内心的冲突，并使其内心状态通过语言转化为外部动 作，而且要具有一种推动剧情向前发展的张力内涵指所指的含义17演员与所扮演的关系应该：表现派一一在表演上更重视外形的“肖 真”，排斥主体情感的介入；体验派一一反对过分理智化、技术化的 表演，主张在情感体验的基础上创造角色；斯坦尼斯拉夫斯基体系” 综合了双方的长处，而又避免了两派的偏失18程式：这些程式，都是体验生活创造形象的结果，当它再创造时， 程式又成为创造形象的手段了19戏曲四功，五法，舞台特征：唱念做打；手眼身发步；特征一一 以“乐”为本位的综合性、艺术表现的写意性、动作，语言，化装与 唱腔的程式化、时空自由，结构铺展、舞台与观众的“直线”交流。
20世界三大戏剧表演体系:苏俄的斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系：指的是幕景化的、模拟现实场景的、创造生活幻觉的话剧表演体系德国的布莱希特表演体系：指的是将舞台视为流动空间的、无 场景无场次的、使演员与观众产生意识交流（即所谓演员与角色的“间 离效果”），并带有某种哲理意味儿的戏剧体系梅兰芳的中国戏曲表 演体系：是“神形兼备”（即写意）的戏剧表演体系21导演：世界第一个导演一一梅宁根公爵（德）中国第一个导演一 一张彭春，作品，《外侮》1915,《醒》《一念差》等导演创作一一 准备阶段和实施阶段；限制与自由？22世界三大古老戏剧：中国戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并列为 世界三大古老戏剧古希腊悲剧产生于公元前6世纪，这是人类戏剧 的童年时期但是这一段辉煌的戏剧到公元前2世纪末就告结束了 印度梵剧产生很早，但现存的剧本最早是公元1—2世纪的到公元 12世纪，随着梵剧古典文学的衰落，印度梵剧也就消亡了23印度以斯坦尼斯拉夫斯基体系（芭蕾舞剧）为中心舞论、戏剧论，西 方以布莱希特体系（西方歌剧）为中心诗学，中国以梅兰芳体系（中 国京剧）为中心乐论24看书关于南亚，印度梵剧，日本戏剧，希腊戏剧很快染上“萧伯纳病”并与政治剧合流，失去了现实主义戏剧精神。
Q5.什么是传奇剧？一类以曲折离奇的情节取胜，并不介意于人物性格的塑造或思想内涵 的凸显中国戏曲中有《西厢记》、《牡丹亭》等做到了情节、思想的 统一，但也有大量剧目偏重于情节的构造而显得苍白与平庸西方中 也有这种剧，起源于法国，流行于英美没有日常生活和人物心理的 具体描写，但有紧张的戏剧冲突与悬念、引人入胜并带有一定惊险性 的情节，人物类型化、公式化，大多结局是坏人得到惩治，好人得以 团聚，以达到“劝善惩恶”的目的Q6. “内心视像”？由斯坦尼斯拉夫斯基提出，狄德罗称之为“理想范本”焦菊隐称之为 “心像”，即在角色的创造的准备阶段，要求演员反复钻研剧本，把 握人物性格，体验情感反应，并为之找到适当的外部表现形式，在心 目中形成清晰、完整的艺术形象表演的任务是演员利用自己的形体、 声音和情感把这种心像转换成形象，呈现在观众面前Q7. “行当”的定义？“行当”亦称“部色”、“脚色” “角色”，是演员专业技能的分类，是 所扮的角色的性别、年龄、身份、性情以及审美特性的分类各行当 的扮演人物的表演也有相应的程式、技巧、手法等以呈现不同的艺术 风格四种基本形式是生旦净丑每一个行当里又有更加详细的分工， 粗中有细是京剧行当体系的一大特色。
行当是连接抽象的表演程式和 具体戏曲角色的一座桥梁，不经过这座桥演员便无法进入到角色Q8.正剧的基本特征？1. 正剧是更加生活化的戏剧所谓生活化，是指正剧所反映的现实在 形态上更接近客观事物的原生态，取材于日常生活2. 正剧是题材来源更加广泛的戏剧正剧要写一切人、一切事，写悲 喜剧之间的生活它能载各种人，能走一切航道，去发现那非悲非喜 亦悲亦喜的严肃而重大的人生问题3.正剧是更加个性化的戏剧，亦 即更加人化的戏剧从整体上写人、写人性、写人的个性的复杂性 强调创作要真实、要人物的个性、要“整个的生活”，反对做作，反 对“太像戏”Q9.悲剧精神以及其特征？悲剧精神最核心的一点是对牺牲者的赞颂悲剧的特征具体表现 在：1.崇高的境界：如《俄狄浦斯王》表现了人性的崇高2. 英雄的气概：如《哈姆雷特》《被缚的普罗米修斯》，普罗米修斯的 英雄气概表现在为万民造福而不惜个人受难的牺牲精神和绝不屈服 于强权的反抗精神3. 严肃的情调：无论是《俄狄浦斯王》《麦克白》还是《窦娥冤》，虽 然观其演出乐趣无穷但是其情调是严肃的Q10.怎么认识体验派与表现派？表现派侧重于外部表现，强调理性对情感和形体的控制，反对随意发 挥；体验派重视内心体验，要求演员与角色合二为一，允许即兴创作。
两派的分歧集中在表演阶段，核心是演出中的演员和角色的关系问题 表现派的源头追溯到法国启蒙主义思想家狄德罗，他认为，情感体验 虽是表演的基础，但放任情感又会破坏戏剧的连贯一致，顾情感要服 从理智的节制，表演要有“范本”可依哥格兰在实践中发展了狄德 罗的思想，认为，第一自我是扮演着，是理性；第二自我是工具是肉 体，理想的境界是第二自我亨利•欧文认为演员表演时需要动感情 的，但并不意味着演员与角色完全合二为一演员萨尔维尼认为演员 是自我表现的工具，反对过分理智化、技术化的表演，主张在情感体 验上创造角色斯坦尼斯拉夫斯基体系”是体验基础上的表现，综 合了两者的长处，避免了两派的缺失Q11.简述戏剧艺术的特征？1. 从言说的方式来看：戏剧是史诗的客观叙事性与抒情诗的主观抒情 性二者的统一一方面，当喜剧把一种完整的动作情节直接摆在观 众眼前，并表现客观存在的历史内容时，是带有客观叙事性的；另一 方面，在舞台上展现的那些动作情节、充满着冲突的情景，均源于人 的内心世界，是立体化了的人的目的和情欲，这时又带有抒情诗那样 的主观抒情性2. 从艺术的构成方式来看：喜剧是一种集众多艺术于一体的综合性艺 术。
它是各种艺术手段的有机统一，兼有诗和音乐的时间性、听觉性， 以及绘画、雕刻、建筑的空间性、视觉性等3. 从艺术运作流程来看：戏剧史包括编剧、导演、演员、作曲、舞台 美术等多方面的艺术人才，在剧场里进行，并有观众欣赏或参与的集 体性创造这种集体性正式戏剧艺术综合性的另一表现，也可以说是 它的补充和延伸4. 从艺术的传播方式来看：戏剧艺术是具有现场直观性、双向交流性 与不可完全重复的一次性艺术Q12.历史剧创作应该注意什么基本问题？历史剧的题材与形式的矛盾，决定了它的基本特征以及要注意的问 题：1. 必须具有历史的真实性：它所描绘的重大历史事件与主要历史人物 都应该是历史上确有过的真事真人，不应该杜撰主要人物和核心事 件2. 必须具有历史主义精神历史主义就是把历史看成一个相对完整的 结构，尊重他的本来面貌和内在规律性把古人不可能有的思想和行 为硬加在古人身上，是历史剧违背历史主义精神的主要表现形式3. 必须具有对当代现实生活的启示性古为今用”历史剧必然要对 当代现实生活具有启示性，虽然在舞台上长线的是一段久远的历史生 活，但。