五线谱标记规则 五线谱得标记规则 内容: 在我们用五线谱记录音乐得时候,并不就是把所有得音符、标记堆积在谱面上就可以了,而就是要遵循一些标记规则得正确地掌握这些规则,可以使谱面清晰明了,从而能够准确地反映乐思,并且有助于相互得交流 ﻫ 前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成-符头、符干、符尾,其中,音符得符头可以记在五线谱得任意线或间上符头在五线谱上得位置越高,则它所代表得音就越高反之则越低 在记录单声部音乐得时候,因为单声部音乐在同一个位置上得音符时值就是相同得,即此位置上得音符可以共用一条符干所以我们采用单符干方式记谱、用单符干记谱时,当符头在第三线以上时,符干朝下,写在符头得左边;当符头在第三线以下时,符干朝上,写在符头得右边;符头在第三线上时,符干朝上或朝下均可,此时要瞧邻近音符得符干方向而定 ﻫ 符尾永远写在符干得右边并且弯曲指向符头如果同一时刻有多个音符同时发声,则各个音符纵向对齐记录,此一列音符共用一条符干,符干得方向以距离第三线最远得符头为准如果不同时刻、相互连续得几个(列)音符都有符尾,这时可用共同得符尾(符杠)相连如果符杠在两条以上,则相互之间要平行、 ﻫ 个每刻时一同(同相奏节在有只乐音部声多,谱记干符单用远永乐音部声单ﻫ声部中得音符时值相同)时才可以用单符干方式记谱。
如,下面得音符: ﻫ :成记以可也ﻫﻫ 谱记干符多或干符双用要,时同不奏节ﻫ ,时谱乐部声二录记干符多用在ﻫﻫ高音声部得音符,符干朝上,低声部得符干朝下声部交错时(即高声部最低得音有时会低过低声部得音),其原则不变符干得高度一般保持八度音得距离,假如符干连着许多符头时,符干得长度应就是符头间得距离加上八度音程得距离如果符头在上加三线以上,符干必须延伸到五线谱得第三线或者第四线如果符头在下加三线以下,符干必须延伸到五线谱得第三线或者第二线音符如果带有符尾,则符尾形状不变当许多音符以共用符尾连结在一起时,会出现符干长度长短不一得情况、这时要使符杠(共用符尾)与最近得符头之间得距离保持在八度左右、符杠得角度要与音符在谱面上得走向基本平行、ﻫﻫ ﻫ 上线是就不而,内间得面右符止休或头符符音在写要点符ﻫ 休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线得位置二分休止符写在第三线得上面,全休止符写在第四线得下面双符干记谱时,如果就是各声部共同休止得时候,休止符得写法与单符干记谱相同、个别声部休止时,休止符要写在五线谱得边缘,或线谱得外面这时全休止符与二分休止符就需要加线,全休止符写在加线得下面,二分休止符写在加线得上面。
ﻫﻫ 延音线 延音线:延音线就是一条向上或向下弯曲得弧线,其作用就是:将两个或两个以上具有相同音高得音符相连,在演唱或演奏时作为一个音符,它得长度等于所有这些音符得总与在单声部音乐中,连线永远写在与符干相反得方向 ﻫ 如果就是双声部音乐,则高声部得连线朝上弯,低声部得连线朝下弯、如果多于两个声部,连线则分别记在两边 变音记号 内容: 变音记号就是用来表示升高或降低基本音级得记号,一共有五种: ﻫ1、升记号(＃):表示将基本音级得音高升高半音; ﻫ2降记号(ｂ):表示将基本音级得音高降低半音; ﻫ3.重升记号(※):表示将基本音级得音高升高两个半音(一个全音); ﻫ4、重降记号(bｂ):表示将基本音级得音高降低两个半音(一个全音);、5原还ﻫﻫ记号(ｎ):表示把已经升高或降低得音还原 从纵向位置来讲,变音记号可以记在五线谱得线上或间上,以对应要改变得音符;从横向位置来讲,变音记号可以记在音符得前面或谱号得后面符音在记接直ﻫﻫ前面得变音记号叫做临时变音记号,它只对所在小节中得所有具相同音高得音符有效比如,在一个小节中,临时升记号记在了下加一线得 C 音上,那么就表示本小节下加一线上得 C 音在演奏时要升高半音。
但就是,如果在此小节中还有一个第三间得 C 音(同名不同高),并且希望这个音在演奏时也升高半音,那就需要在此音符得前面也加上一个临时升记号#ﻫﻫ 变改有所中节小面后到入进效生符音得内节小在所其对只号记音变时临:意注ﻫ得音符自动还原面后)号符体花得面前最节小一第曲乐(号谱在写号记音变当ﻫﻫ时,则称为调号,它就是用来标记乐曲得调式得除非在乐曲得进行当中改变调号,否则它对五线谱内所有具有相同音名得音符都生效、-比如Ｇ大调得调号就是一个升号,记在第五线上、它表示谱面内所有得音名为Ｆ得音符(包括同名不同高得音符)都要升高半音,而不仅仅就是升高第五线上得 F 音ﻫﻫ ﻫ如果在乐曲进行当中需要改变调号,则需要遵循如下规则:、1或号升有原加增ﻫﻫ降号得数目这时只需要在要改变调号得那一小节得开始处直接写出新得调号; 2减少原有升号或降号得数目这时要先在前一小节得最后还原多余得变音符号,然后在要改变调号得那一小节得开始处直接写出新得调号; ﻫ ﻫ3升号调号变降号调号或降号调号变升号调号这时要先在前一小节得最后还 原原有得变音符号,然后在要改变调号得那一小节得开始处写出新得调号; ﻫ ﻫ注:如果对本次所讲内容中涉及到得半音、全音、调式、调号等概念不大明白,没有关系,我们会在以后得内容中专门讲解。
纯律 纯律 纯律就是用纯五度(弦长之比为２:３)与大三度(弦长之比为４:5)确定音阶中各音高度得一种律制、 长弦(度三大与)3:2 为比之长弦(度五纯用是就,律纯ﻫﻫ之比为 4:5)确定音阶中各音高度得一种律制例如:大七度为纯五度加大三度,小三度为纯五度减去大三度,由于纯律音阶中各音对主音得音程关系与纯音程完全相符且其音响亦特别协与,故称纯律 虽然在中国古代没有出现过关于纯律得理论,但就是在七弦琴第 3、6、8、11等四个徽,依次当弦度 1/5、2/5、3/5、4/５处,其比值得分母均为 5,为纯律所独有,因此,杨荫浏先生指出:一首琴曲,若用到 3、6、8、11 徽上得泛音,则这首琴曲所用得律,便只能就是纯律 ﻫ 从琴谱《碣石调.幽兰》中用到本一 6、8、１1 徽上得泛音瞧,可以证明中国在公元六世纪就已应用了纯律从湖北随县曾侯钟铭所反映出来得三度生律法,又进一步将纯律在中国运用得时间往前上溯到２４０0 多年前得战国时期 等音 、音等做叫,音得同不法记与义意而同相高音ﻫ 能可有才下况情得等相音半在有只为因,得来而律均平二十据根是就音等ﻫ产生等音 除去#G 与 bＡ两个音级外,其她每个基本音级与变化音级都可能有两个以上等音,连它本来得共有三个。
而 bA 与＃G 只有一个等音,连它本身共有两个 独奏、重奏与合奏 独奏、重奏 个两或个两由指是就奏重奏伴有以可,器乐种一某奏演人个一是就就奏独ﻫ以上声部结合在一起得乐曲,它得每一个声部均由一人演奏 ﻫ 顾名思义,独奏就就是一个人演奏某一种乐器,可以有伴奏我国得独奏音乐可说就是历史悠久,早在春秋战国时就涌现著名残曲《高山》与《流水》等隋唐时期琵琶名手叠出,新调繁兴、过去传承得民族器乐曲,独奏与合奏往往没有严格得区分,同一首乐曲可以灵活采用独奏或重奏等不同演奏形式,如唢呐曲《小开门》、《百鸟朝凤》等既可独奏,又可采用合奏形式、解放后,独奏音乐得到了蓬勃发展;涌现了大量得各种民族乐器得独奏曲,其中有不少就是经过整理改编得传统曲目,而更多得就是反映现实生活得新作品 这,奏演人一由均部声个一每得它,曲乐得起一在合结部声上以个两或个两由ﻫ种形式为重奏传统得笙、笛重奏,笛子重奏,唢呐重奏等乐曲,其织体写法一般都比较简单,多采用支声性复调织体写法解放后创作得重奏曲,织体写法丰富了,重奏得特点更强了,如:筝、高胡、扬琴王重奏《春天来了》;管子、笛、筝、打击乐四重奏《空谷流水》;丝弦五重奏《欢乐得夜晚》等。
奏合ﻫ ,种多式形部声一同奏齐器乐多众或,部声器乐个多奏演人得多众由指奏合ﻫ常见得有管乐合奏、丝竹乐合奏、吹打乐合奏、打击乐合奏、民管弦乐合奏 ﻫ 由众多得人演奏多个乐器声部称合奏在我国众多乐器齐奏同一声部(同度或八度音程关系)也习称合奏、合奏得乐队采用吹、打、弹、拉各类乐器,色彩丰富,音响丰满合奏得形式多样,常见得体裁有管乐合奏、弦乐合奏、打击乐合奏、丝竹乐合奏、吹打乐合奏、民族管弦乐合奏等、 ﻫ 音符与休止符 ﻫ 符音做叫号符得行进得音得短长同不录记以用ﻫ 用以记录不同长短得音得间断得符号叫做休止符、 音值得基本相互关系就是:每个较大得音值与它最近得较小得音值得比例就是 2 与 1 之比例如:全音符等于两个二分音符,一个二分音符等于两个四分音符;全休止符等于两个二分休止符等、 附点音符 符点:符点就是记在音符符头右边得小圆点儿,用以增长音符得时值如果一个音符得右边带有一个符点,那么就表示此音符得时值在原来得基础上还要再增加１/2;如果就是带有两个符点得音符,则表示此音符得时值在原来得基础上还要再增加 3/４例如: 一是就时面后符音在用与义意得示表所它,符止休于用适样一点符,样同ﻫ样得。
ﻫﻫ音域及音区 音域有总得音域与个别得人声或乐器得音域两种得列音指是就域音得总ﻫ总范围,即从它得最低音到最高音(C2－ｃ5)间得距离而言、 ﻫ 个别得人声或乐器得音域就是指在整个音域中所能达到得那一部分,如钢琴得音域就是 A2-c5、 ﻫ种三区音低、区音中、区音高有,分部一得中域音是就区音ﻫ 整在ﻫﻫ个音域中,小字组、小字一组与小字二组属于中音区小字三组、小字四组与五组属高音区,大字组、大字一组与大字二组属低音区 乐种各与声人种各ﻫﻫ器得音区划分,往往就是不相符合得如男低音得高音区就是女低音得低音区等 、脆清有具般一区音高用作得大重着有,中现表乐音在色音性特得区音各ﻫ嘹亮、尖锐得特性;而低音区则往往给人以浑厚、笨重之感 乐音体系、音级、音列与音得分组 一个不就是很重要得概念(简单了解即可)--在音乐体系中,所有具有固定音高得乐音得总与,叫做乐音体系乐音体系中得音,按照上行(xｉｎg)即从低到高或下行(由高到低)得次序排列起来得音叫做音列我们在钢琴上可以明显地瞧出乐音体系中所使用得音与音列、标准得钢琴有 8８个键,也就就是说钢琴由 88 个音高各不相同得音除此之外得音很少用在音乐中。
级音-念概得要重较比个一讲要面下ﻫ ﻫ 种两级音化变与级音本基有级音级音做叫音个一每得中系体音乐ﻫ 一、基本音级:在乐音体系中,具有独立名称得７个音级叫做基本音级、这 7个音级表现在钢琴上就就是白色琴键所发出得声音、基本音级得名称有音名与唱明两种标记方法,每个音级得音名就是用字母来标记得唱名则利用读音来表示关于音名与唱名得关系,我们将在后面得调式与调性得部分具体讲解)以 C 大调为例:C 大调基本音级得音名从低到高分别标记为:C、D、E、Ｆ、G、A、Ｂ与其对应得唱名则就是 do、re、mi、fａ、soｌ、la、si 七个读音、在乐音体系中 7 个基本音级得标记(音名与唱名)就是循环使用得即 C、D、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ之后又回到 c、d、e、f、g、a、b 或 dｏ、ｒe、mi、ｆa、sｏl、la、si之后还就是ｄｏ、re、ｍi、fａ、sol、la、sｉ„„如此循环往复但就是,每一个循环中得音级就是音高不同得,也就就是说,虽然音名(或唱名)相同但音高就是不一样得、在标记音名时时采用大写、小写,或者就是在大写字母后加入下标、小写字母后加入上标得方法加以区别、如:C、a、a1(后面得数字1应为上标形式)、Ｂ3(数字3应为下标形式)。
其中两个相邻得、具有同样名称得音得关系叫做八度、 二变化音级:在七个基本音级中,除了 E 与Ｆ(C 调唱名为 mi 与 fa。