点法在山水画中的功能与作用 王璇（河南师范大学美术学院，河南 新乡 453007）Reference：在山水画中，点法的功能与作用有很多如造型表物功能以及记录情绪的功能《历代名画记》记载张僧繇画四白龙于金陵安东寺壁，两龙点睛则乘云腾飞，未点睛者见在这段话的记载，意在说明张僧繇画艺的高超，也写出了“点”的作用潘天寿说：“画事用笔，不外乎点线面三者，然线实由点连接而成，面也由点扩而得，所谓积点成线，积点成面是也”石涛说：“一画者，众有之本，万象之根中国绘画以线为基础，点为一画之根本由此可见点在中国画中的重要性Keys：点；山水画；功能J205 ：A：1673-2111（2012）11-0326-021 造型表物 点作为造型表物的功能时通常代表山间草木和苔点，其中点苔被山水画家广泛运用于画面之中在元代点苔的技法就已相当成熟，如黄公望的竖点，倪赞的横点等等 董源、巨然的点大部分当作山间林木来表示倪瓒的画十分慎重，不轻易下点，他的点也多表现树叶，石上的苔点龚贤的点常常层层叠加，用积墨法表现树木的繁盛或远处云雾中的丛林中国山水画讲求象征性的表现手法，从山水画诞生开始，就非常注意从自然中汲取营养，然后加以总结。
清代王概的《芥子园画传》总结了前人的经验技法，其中包括各种皴法、点法 自由组合、灵活应用这些来源于自然中的形象，用来表现远山、丛林以及各种树木，形成独特的造型艺术语言由此可见，点作为造型表物功能可以分两类，一是代表草木，如各种树的树叶，远景中的丛林以及山石上的苔点二是代表山石的肌理，如夏圭所画的《溪山清远图》中山石上所用的点皴 2 醒目提神 绘画有两大元素：一是形状，一是精神形是神的基础，神是形的统帅一幅好的山水画只有形神兼备，才能悦人耳目精神包括三个方面，第一，画家本身的精神；第二，对象的精神；第三，画面中的整体精神此时山水画中的点有着不可替代的作用唐代文学家刘禹锡在《陋室铭》中写道：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵山水画中的点就如同山中的仙，水中的龙一样，能产生点睛的效果 3 丰富画面 3.1 用笔元代赵孟頫提倡“古意”，主张以书法入画法，加强了当时人们对点法的重视同时元人对点法作了改变，用点代替了唐宋时期靠渲染塑造空间的功能，点变成在画面中表现层次和空间的一个重要方式由于受所表现景物的影响，南宗山水画中点尤其多：有圆点，扁点，竖点，仰头点，大小混点，散笔点，色点等等。
五代巨然，元代的王蒙、吴镇，多用圆点元代的黄公望多用横点不同的点有各自不同的用笔方式如中锋、侧锋、方笔、圆笔、轻重、急徐等等，这些点使得画面产生丰富的变化 3.2 用墨中国画用墨有淡墨，浓墨，泼墨，积墨，焦墨等等点法”可以调节墨色浓淡，控制画面墨色效果宋代米芾用点表现江南朦胧的山水，清代的石涛是一位以点法著称的山水画大家如《搜尽奇峰打草稿》一幅，满山上下点满了苔点，以浓点、枯点为主潘天寿先生认为“苦瓜和尚作画，善用点，有风雪晴雨点，有含苞藻丝璎珞连牵点，有空空阔阔干燥没味点，有有墨无墨飞白如烟点，有如焦似漆邋遢透明点，以及没天没地当头劈面点，有千岩万壑明净无一点，详矣然尚有点上积点之法，未曾道及，恐系遗漏耳点上积点之法，可约分为三种一，醒目点；二，糊涂点；三，错杂纷乱点此三种点法，工于积墨者，自能知之”可见“点法”在山水画中有着极其重要的作用 4调整画面节奏 “六法”中的“气韵”就是宇宙万物的“气”的节奏、和谐绘画有气韵，就能给欣赏者一种音乐感六朝山水画家宗炳，对着山水画弹琴，“欲令众山皆响”，这说明山水画里有音乐的韵律明代画家徐渭的《驴背吟诗图》，使人产生一种驴蹄行进的节奏感，似乎听见了驴蹄的答答的声音。
这是画家微妙的音乐感觉的传达一幅好的[来自www.Lw5U.coM]山水画要做到层次分明，干湿有度，疏密有序，这时候点在画面中就发挥着十分重要的作用 点在作为调整画面节奏功能时，第一，使点、线、块相互协调，为达到画面意境创造条件如当画面中线与块过多时点可以丰富画面亦可打破原有的画面形式第二，点分大小、长短、浓淡、干湿、疏密、聚散以及方向、动势等等，这些[]点以一定的规律组合在一起并以不同的表现方式出现在画面中，可以使原本的不平衡达到相对的平衡，反之亦然当下中国画中更多的融入了形式美因素，从而丰富了中国画的绘画语言在对形式美的追求中，点法的运用达到了一个新的高度，以不同的面目在绘画中表达不同的节奏吴冠中的很多彩墨作品就能说明这一点 5记录情绪变化 中国画的笔墨，除了完成造型以外，还可以表达画家各种情绪的变化画家在作品中通过笔墨来表现自我的内心情感点、线、面所形成的笔墨形象，使作品的思想内容与艺术形式美感达到高度的统一不同的墨象关系，既能传达不同的情感，又能使画面富有节奏感从而表现出和谐统一的精神面貌 点是绘画最基本的元素，线与面是由点发展而来，是点的延伸艺术家在绘画过程中运用不同的点法去表现对象的精神、个性以及个人的情感，传达出心灵的焦灼、畅达、甜美、苦涩等情绪。
这些情感包含了画家对生命的体验和对生活的感知由此可以看出点画中流动着画家的缕缕情思和细腻丰盈的艺术感觉，是艺术家通过想象和概括出来的创造性的可视语言 6 总结 中国画经历数千年的发展与演化其中点法在每一时代都有其不可替代的意义，它对于当代山水画语境的拓展必将有所帮助因为艺术发展的基础是植根于民族文化的土壤之中，只有民族的，才是世界的这是艺术发展的必然，也是历史发展的必然在历史上，山水画家高手辈出山水画的点法，经过历代艺术家的不断完善，已经成为山水画传统技法中最有生机的部分，从理论到技巧都达到了巅峰状态现今的山水画家，如何拓展点法新的内涵和不断探索的笔墨技法，也是山水画走向新的高度的一个重要因素 Reference： [1]《潘天寿》.杨成寅.林文霞.中国人民大学出版社,2003 [2]《苦瓜和尚画语录》.石涛（清）.山东画报出版社,2007 [3]《山水画史话》.陈传席.江苏美术出版社,2001 -全文完-。