钢琴入门基础知识及弹奏方法 钢琴入门基础知识及弹奏方法在音乐艺术中，钢琴具有其它乐器不可取代的地位从 1709年，第一台钢琴的出现经过了约三百年的历程，在这期间，钢琴发生了许多变化，其音色亮丽、动人，擅长演奏各种风格的音乐，其演奏风格也日趋丰富和完善， 现在，让我们一起来学习弹奏钢琴一、 熟悉钢琴简谱：由上下两行简谱合并而成二、 键盘与音符 ：牢记中央七个音符的位置三、 手指符号：手指用汉字的一二三四五来标示四、 钢琴弹奏时的坐姿和手的状态：1 :坐姿 2:弹奏时手的状态 练习指法很关键，可以反复弹奏下面的乐曲来练习指法：535353124325 535353124321 24432524325 535353124321五、 钢琴弹奏1、 钢琴的基本练法（1） 钢琴的基本练法就是慢练慢练尤如”大镜”，把乐曲中的一切细节都扩大了慢练的最大优点是来得及根据视觉，听觉得到的反馈信息调整 和修正缺点和毛病慢练的方法之一是用节拍器即使在作品练习成熟之后，也不应忽视适当得慢速练习2） 有计划、有目的地学习：冰冻三尺，非一日之寒练钢琴需要的是持之以恒的态度钢琴曲目繁多、演奏技法多样初学者应制定一个远 期学习目标和近期学习计划，从基础着手，循序渐进地学习，才能目的。
3） 以良好的心态学习钢琴：学琴过程中，可能会遇到情绪起伏不的情况应调节情绪，适当减轻学习难度，充分激发学琴兴趣、缓解学琴紧 张感2、 钢琴弹奏中自然重量的运用关于自然重量的运用的要求是整只手臂的放松自如，从肩部的舒展下垂，到整个手臂的协调下垂，通过放松灵活 的手腕调节，然后由手指把手臂重量传入键盘1） :认识体会到手臂的自然重量以前倾上身的坐姿，把两只手臂完全放松地垂下去此时手臂好像是从肩部自然垂挂下来的物体在空气中随意 摆动，晃动，而血都涌向了手掌，通向了指尖体会到手臂的自然重量后，我们就要把这个自然重量用到弹琴上 去接下来手指就要发挥它的功能和作用了2） :手指要承受并支撑整只手臂的重量手指的三个小关节微微凸起，尤其是处于手掌部位的指根关节（以下简称 ”掌关节”）必须要作为一个力量的支持点手臂的自然重量落下来，要求每一个手指都能支撑住我们用断奏入门的方法练习：先分别一个手指一个手 指地在钢琴上站好，结合手臂的自然重量经过一个阶段，在每个手指都能自如地弹出饱满的声音后，再渐渐进 入连奏的练习进一步我们就可以调节重量的轻重3、 弹奏钢琴时身体的协调身体的的协调牵涉到钢琴弹奏的基本坐姿和体位等方面，开始就要明确，随着程序的深化，又要不断发展和更好 地运用。
1 ）保证身体协调的根本：保证身体协调的根本是根据自己的身体条件进行调节正确合理的坐姿随着程度的提高，对力度、速度、音乐情 绪和色彩的变化提出了越来越多的要求，所以身体的参与和调节也越来越重要2）坐姿的基本要求：臀部要稳定而固定地坐在琴凳中部，为了便于灵活用力，不要坐满，坐一半即可而且为了照顾到高低音，要坐 在钢琴中部，不要随意挪动，而两条腿放在踏板两旁，在强奏时左腿可后撤作为全身力量支点这是坐姿的基本要求3） 身体的左右调节：身体的左右调节主要依据音的高低以音阶为例，弱低音区时，身体重心放到左腿方面去；弹中音区时，身体重 心两面摆平；弹到高音时，身体重心侧往右腿方面4） 身体的前后调节：身体的前后调节可以根据音量的大小、力量的强弱来确定4、 手指的能力与训练（1）手指的能力：手指的能力是指每个手指是否有独立活动的能力， 是否灵活和有力表现在弹奏上则是清晰度、均匀度和流畅度5、 钢琴演奏中的促键：（1） :指力触键与前臂肌肉相连的肌腱将手指往下拉，就完成了下键的动作当肌腱松会时，手指和琴键就回复到原来的位置练习方法：让右手处于正常的弹奏姿势，手背和腕背几乎在同一水平面上，手指贴住键盘，处于 C音到g音的位置。
手腕在抬高和放下的几次动作中始终放松，手指始终贴键，手指稳固而略呈弯曲例一：断奏：每弹一个音符，手指都迅速按下键，并在发出声音的那一刻松开，缩回到键上手腕始终保持平稳 例二：连奏：如断奏一样，每个音都要弹出保持住手指所用的压力只需阻止琴键弹回即可再向下一个音进行 时，前臂略向右转动这样，当一个键松开时，另一个键正好发出声音2） :手力触键：手力触键的主要特点是手朝下动作在各类触键方式中运用最广手腕的向上弹起的倾向成为手力触键的一个不可改变的标志练习方法：右手放在铺例一所示的键盘位置上手腕放松，手指稳固拇指举起离琴键约 1/4寸高，手朝C音的键上和键里用力，使拇指击下琴键这时手腕会立即向上拱起 1寸高，然后立即放松，回到原来的位置只样就形成了断奏的效果左右两手都可以用这个方式来练习在每个下键动作中都要强调手腕的向上运动也可以用 同样的方式来练习连奏，但手朝下面的一个音的方向稍微转动，手腕每次向上拱起后，应立即回到原先的位置手腕放松和手指稳定是触键中最难达到的要求手指触键有广泛的用途，如演奏各种音阶、琶音以及其他复杂音 型的快速乐段等也常常用在弦及八度的弹奏中3） :臂落触键臂落触键是突然落下前臂或全臂，以使所要弹的那个键或那几个键在这个下落动作中被推下。
最终的姿势是如图B所示的，手和手臂都从键盘上往下垂挂着臂落触键可以弹出断奏的效果，只要手指在声音发出后立即放松 臂落触键最好用于音的保持或连奏效果练习方法：先抬高手腕以使指尖几乎贴住键盘然后突然放松手臂随着手臂的下落，以便听到所要弹的音手 指按住这个音，手腕则低于键盘然后再回到高手腕的姿势，以便弹奏下一个音，在整个练习过程中，手腕都是 放松的手力与臂落相结合的触键这两种触键的交替运用在分句表现上极为重要以带连线的两音音组为例，先 有臂落触键弹出第一个音，奠定一个基础，再由手力触键按所要求的轻巧程度或断奏程度弹出第二个音每一组 的第一个音用臂落触键（D=放低手腕）弹出，第二个音用手力触键（ U=抬高手腕）弹带连线的左右手各自独立的音组可以通过独立使用这两种触键的方法来练习，对于带连线的轻巧的音阶，可以臂落触键弹第一个音，让 手腕逐渐抬高（手力触键）当顺势弹完最后一个音时，手腕便悬在半空中各种音阶、左右手分开的练习注意：拇指总是用臂落触键其余手指除了弹奏音阶的起始音（无论上行或下行），一律用手力触键两种触键 的交替使用在八度连奏中应用教多，在黑键上总是用手力触键，而紧跟在黑键后的白键则用臂落触键。
半音阶八度尤其能说明这几个原则：（4） :全臂触键6、 音阶练习音阶练习，对于初学钢琴者是重要的基本功训练 ，练习好音阶，需要注意几个方面：（1）.练音阶的重要性：练习音阶很重要，一方面可以提高控制和运用手指的能力，二是可以熟悉指法，巩固记 忆；三是可以熟悉键盘位置，熟悉调试及其转换，提高演奏能力2) .树立明确的目标：练音阶，首先解决的是一个 "立"字，解决五指不立和掌关节发紧，只有苦练才能达到目 标二是学会一个"慢"字只有会慢练，才能逐渐加强力度，增加耐力，并为以后的加速打下基础3) .防止一个”混"字：A大调，# f小调，g小调，C小调，这几套关系大小调，易混淆，指法易错，只有经过 反复训练，直练到准确无误为止4) :采取分组练习法：将学过的音阶分为四组，每次练琴时先弹两组音阶，再弹乐曲，而后再弹音阶，交 *进行，每组慢练五次，快练一次，逐渐增加次数，来调动练琴的积极性7、 怎样练好一首乐曲在练习过程中，可分三阶段；视谱、分练、组合1) 视谱阶段：学习一首新曲子时，要养成先花 1〜2分钟看看谱子，记住调号、拍子、节奏型等，然后再并始用手弹的习惯视谱能力强是学习进展快的主要因素之一。
2) 分练阶段：能准确地视谱弹奏后，接着就要分句、分段、分手练习，有困难的地要抽出来反复练要有针对性地分句、分段 或分手练3) 组合阶段：第三阶段需要的是思维能力与表达能力当音符，拍子、指法、分句等问题都解决后，就要动脑筋注意音色与触 键的选择，力度的层次，节奏的灵活性，音乐的结构等等8、 弹奏钢琴时的表情处理：(1) 声部程次：钢琴和管风琴一样，必须同时奏出几个声部并常常模拟整个乐队的效果因此，要使一首钢琴乐曲在演奏处理上 表现得当，就应让各个声部在整体中形成一定的位置关系因此演奏者应善于随机运用各种触键的方式A:对位性音乐中的声部层次这些声部的结合和对比方式应根据具体乐曲而定凡是专门的主题性素材都应为主要声部以巴赫的三声部赋格中的片段为例此处低声部的主要主题最重要而中声部的对题( 2)和竞相出现的、闪现在高声部的短小音型( 3)应处于陪衬的地位B:和声性音乐中的声部层次最简单的形式是由和弦支持的旋律或经过句可分出三个不同的层次：主旋律、低音进行以及插入其中的和弦组 成通常在这三个层次之外还可以加上第四个与旋律部分有关的层次如肖邦〈〈华丽圆舞曲》中的一个片段： 在此，高声部的持续 A音应当用全臂触键弹，低音用臂落触键弹，而流动的旋律和伴奏和弦则用手力触键弹。
这种四个层次组成的整体，在各类旋律及和声的组合中都回存在以舒曼的〈〈浪漫曲》为例，此处旋律的二重奏 是由双手的拇指用全臂触键奏出的左右两手的伴奏音型通过指力或手力触键，可以得到柔和的音色而李斯特 的〈〈爱之梦》之三其中四个声部的层次分明演奏时必须将四种触键全用上：主旋律用全臂触键；低音的对位 旋律用臂落触键；高音和弦用手力触键；分解和弦用指力触键2) :音乐中的脉动A:节拍音乐生命力首先在于不断重复的脉动，又叫节拍音乐的性格也是由演奏者所体现的音乐脉动的重音、规整性和 速度决定节拍的组合形式最小单位是小节其基本结构不外乎双拍子或三拍子应当严格地区分以小节线划分 的小节单位和真正的乐句小节单位前者的长度就是两条小节线之间的距离；后者的长度则是有规律地从某一点 起到下一小节中相应的那一点为止以肖邦的〈〈前奏曲》为例：这里每一个乐句小节在脉动的强度上都显然含有 一"起"一"伏"，因此节拍进行的顺序是：弱强弱、强弱强，等等B:重音重音一般分为两大类：a:力度型或强力型重音演奏者只需要在所强调的那个音上弹得比后面的音重一些即可，这类重音总用来表现生机勃勃的音乐形象如肖 邦的〈〈军队波罗乃兹》就要求在每一小节的第一拍上加一个强有力的力度型重音。
b :延音型或时间型重音演奏时可通过延长时值来突出某个音凡是感情细腻的乐曲用此种重音3) 乐句及其组合：通常，一个乐句小节只包含一种音型 而当这一音型与下一小节的音型相接时， 成为一完整的动机以肖邦的〈〈前奏曲》为例，两种音型组成一个两小节的动机：在一首比较复杂的乐曲中，作曲家通常通过扩展乐句或缩减乐句的手法来打破绝对均衡的乐句所造成的单调以 舒柏特的〈〈奏鸣曲》第二乐章开始处为例：这两个乐句都是不规则的乐句因为每个乐句只有三小节半之长，而不是通常的四小节但是第一乐句省略的仅 仅是三个不重要的引子音，而第二乐句却在音乐进行中过早地删去了一拍半4) 不规则的重音使演奏富于变化的一个重要的手段是运用一个特殊重音来与小节中的规则重音相冲突以莫什科夫斯基的〈〈玛祖 卡》为例第一拍用延音重音，构成全曲的基本节奏而在第三拍上则加上一个力度重音以形成强烈的对比A:不规则的节奏假定规则的节奏是指强拍的时值与弱拍的时值同样长或更长些，那么显然较长的音出现在弱拍位置上，这种规律 就被打破了以沙尔温卡的波兰舞曲为例：为了更加恰当地表现舞曲的特点。