基 本 乐 理,大调色彩与小调色彩：,调式色彩：指由于调式各音级与主音之间音程关系的 不同所形成的调式亮度感觉 在大、小调式体系中，调式色彩被称为大调性和小调性，前者明亮，后者幽暗 自然大调式第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级，与主音均构成大音程，具有典型的大调性特点； 自然小调式第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级，与主音均构成小音程，具有典型的小调性特点和声与旋律大、小调式是自然大、小调式在长期音乐实践中相互渗透的结果 由于调式第Ⅵ、Ⅶ级音的变化，使和声大调、旋律大调具有一定程度的小调性而和声小调、旋律小调又具有一定程度的大调性以c为主音，将六种不同的大、小调排列比较，即可以看出它们之间在调式色彩方面互相渗透的情况平行调：,含义：调号相同，音列也相同的大、小调叫平行调，又称 关系大小调 特点：主音相距小三度 15个大调的关系小调： C G D A E B ＃F ＃C a e b ＃f ＃c ＃g ＃d ＃a C F bB bE bA bD bG bC a d g c f bb be ba,平行调由于使用共同音列，所有调式音都是共同音（仅级别不同而已），故关系特别密切。
在许多民间歌曲和专业音乐创作中，平行调之间的转换极为常见 如：绿克《人民海军向前进》,调式对比，调式回归，富于色彩对比同主音大、小调：,含义：同一音级为主音的大、小调叫同主音大小调，也叫 同名调 三种调式类型的同主音调： 自然调式：C大：1 2 3 4 5 6 7 c小：1 2 b3 4 5 b6 b7 三个音级不同：Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ 在小调中，这三个音级比大调低一变化音，因此，小调的调号总比同名大调的调号多三个降号或少三个升号 反之，如将自然小调中的Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音分别升高变化半音即构成同名大调和声调式： C和声大调：1 2 3 4 5 b6 7 c和声小调：1 2 b3 4 5 b6 7 和声同名大小调的不同只有Ⅲ级，其余各音级相同 共同特点是Ⅵ—Ⅶ级之间的增二度旋律调式与自然调式： C旋律大调：b7 b6 5 4 3 2 1 c自然小调： b7 b6 5 4 b3 2 1 c旋律小调：1 2 b3 4 5 6 7 C自然大调：1 2 3 4 5 6 7 上列表明：旋律调式的同主音大、小调中，除Ⅲ级音不同 外，旋律大调近似自然小调，旋律小调近似自 然大调。
总推论：,从以上各种形式的同名大小调的比较可以看出，大小调式的第Ⅲ级音无论在哪种形式中总是不同的因此，它是区别大小调式最主要的标记 Ⅵ、Ⅶ级音是变化不定的，这些变化也使调式的性质受到影响 Ⅰ、Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ级音在各种形式的大小调中都是一样，它们不影响大小调调式的调性 大小调式中唯一可靠的特征是主音上的三度：与主音成大三度则为大调，成小三度则为小调中古调式：,含义：17世纪前流行于欧洲的七声调式 特点：来自民间，后为教堂音乐采用，故又称教会调式 它并不是大、小调派生出来的，而是具有独立意义 的许多调式，也叫特种自然大小调 19世纪得到欧洲许多作曲家的青睐类型： 伊奥尼亚调式：1 2 3 4 5 6 7 1 多利亚调式： 2 3 4 5 6 7 1 2 弗里几亚调式：3 4 5 6 7 1 2 3 利底亚调式： 4 5 6 7 1 2 3 4 混合利底亚调式：5 6 7 1 2 3 4 5 爱奥尼亚调式： 6 7 1 2 3 4 5 6 洛克里亚调式： 7 1 2 3 4 5 6 7 以上各调，在同一音列之内构成，即调号相同，只有主音高度不同。
发展史：大约17世纪末，形成了以伊奥尼亚调式（今自然大调）和爱奥尼亚调式（今自然小调）为基础的大小调体系随着和声的发展，确立了自然大调、和声小调的主导地位，成为近代的两种主要调式，其它调式被逐渐淘汰19世纪中后期，一些欧洲浪漫派作曲家，又将大小调以外的其它调式重新用于创作中 以上六种调式，爱奥尼亚调式与自然小调相同 伊奥尼亚调式与自然大调相同 调式的三度音决定调式色彩，所以，上述六种调式中，三个属于大调性质，另外三个属于小调性质利底亚调式：与自然大调相比，将第Ⅳ级升高，构成主音上方增四度，这个音是该调式的特征音，称“利底亚四度”混合利底亚调式：与自然大调相比，将第Ⅶ级音降低，构成主音上方小七度，称“混合利底亚七度”多利亚调式：与自然小调相比，将第Ⅵ级音升高半音，构成主音上方大六度，称“多利亚六度”弗里几亚调式：与自然小调相比，将第Ⅱ级音降低半音，构成主音上方小二度，称“弗里几亚二度”利底亚调式、混合利底亚调式具备大调特性 多利亚调式、弗里几亚调式构成主音上方的小三度，因此具有小调特征 利底亚 伊奥尼亚 混合利底亚 （大调性） 多利亚 爱奥尼亚 弗里几亚 （小调性）,单从音阶结构看，中古调式与我国七声调式似乎相似。
比如：多利亚调式与商调式，弗里几亚与角调式，混合利底亚与徵调式等但由于我国的七声调式是以五声音阶为基础，有正音、偏音之分，曲调的旋法不同，因此，它们是风格差异很大的两种调式。