花间词,第二节 花间词派,一、花间词派： 花间词派，又称西蜀词派因西蜀赵崇祚于广政三年（940）所选的花间集而得名花间集为我国最早的一部词集收录了晚唐温庭筠、皇甫松以及西蜀词人韦庄、薛昭蕴、牛峤等十六位的五百首词，因为除了温庭筠、皇普松、孙光宪为晚唐词人外，其他词人都为蜀人或者仕官与西蜀的人，故名西蜀词派这些词人大抵以男女艳情或离愁别恨为题材，词风文采繁华，轻柔艳丽，风格大体相近，因此被称为“花间词人”花间词派的题材风格对宋初词风产生了很大的影响二、花间鼻祖温庭筠,（一）温庭筠生平 温庭筠 (约812 约870) 本名岐，字飞卿，太原人，出身于没落贵族的家庭，宰相彦博裔孙，长期出入于歌楼妓馆为士大夫所不齿，终身困顿，到晚年才任方城尉和国子监助教 少敏悟，才思艳丽，韵格清拔，工为词章小赋作赋才思敏捷，时号“温八叉”诗与李商隐齐名，称温李；词与韦庄齐名，并称温韦他是中国文学史上第一位以词出名的文人也是花间词的鼻祖二）温庭筠词的创作 晚唐温庭筠在花间集中被列于首位，入选作品66首但是，温庭筠并非西蜀词人，而是晚唐词人 温庭筠词在题材内容上，没有超出花间词人的范围，题材狭窄，所写几乎都是男女思慕或离愁别恨之情。
但是，在艺术上确有颇高的成就，他是词史上第一个致力填词的作家，他的词，是文人词成熟的标志，对后世文人词的语言、题材、风格都产生了重大影响1.思想内容：男女相思、离愁别恨 温庭筠的词现传六十多首，题材比较狭窄，绝大多数是描写妇女的容貌、服饰和情态，借此来抒写男女相思，比如菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟 照花前后镜，花面交相映新贴绣罗襦，双双金鹧鸪前两句为描写，小山句写环境之富丽，鬓云句写富丽之人未起床时的仪容小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪三、四句为叙事，写女子起床后所做之事懒”和“弄”兼写人的情态懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧暖酥消，腻云亸终日厌厌倦梳裹 （柳永定风波）,无心梳妆之例： “自伯之东，首如飞蓬岂无膏沐，谁适为容 （诗经卫风伯兮）,过片承上，照花句叙述，花面句描写，写女子化妆后簪花，更见其精致艳丽照花前后镜，花面交相映新贴句似承上叙述女子的服饰，其实意图在逗出落罗衣上的图案，鹧鸪之“双双”衬出人物之形单影只 末句暗示主题，振起全篇上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄其中也新贴绣罗襦，双双金鹧鸪译文,屏风曲折似小山重重叠叠，晨曦闪闪，金光忽明忽灭。
如云的黑鬓掩映香腮，更显得肤白如雪慵懒地起了床，整一整衣裳，慢慢地梳洗、画眉、弄妆 插好头花，前后镜对照一看，花与人相互辉映非常美丽新熨的绫罗裙襦穿在身上，罗袄上绣有一双双金色的鹧鸪鸟小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟 照花前后镜，花面交相映新贴绣罗襦，双双金鹧鸪在这首词中作者把妇女的服饰写得如此华贵，容貌如此艳丽，体态如此娇弱，是为了适应那些唱词的宫妓的口吻，也为了点缀当时没落王朝醉生梦死的生活它上承南朝宫体的诗风，下替花间词人开了道路名家品评】 张惠言词选卷一：此感士不遇之作也篇法仿佛长门赋，而用节节逆叙此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事照花”四句，离骚初服之意 陈廷焯白雨斋词话卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表 张燕瑾唐宋词选析：这首菩萨蛮不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想望江南 梳洗罢， 独倚望江楼， 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠， 肠断白萍洲梳洗罢， 独倚望江楼 只八个字即写出了这一女子孤单寂寞的生活处境和盼望心上人归来的殷切心情 过尽千帆皆不是， 借船只之多来表现其凝望之久与盼归之切，而“皆不是”的陡转，更反映出她的失望之深 。
斜晖脉脉水悠悠 船尽江空，希望落空，这时映入思妇眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”落日本无意，流水本无情，但此刻却顿生情意：斜阳欲落未落，对思妇含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂她的心情，悄然无语，悠悠逝去 肠断白苹洲 她的视线从“斜晖”和“江水”那里收拢回来，集中在“白苹洲”白苹洲是她当初与爱人分手的地方，如今江洲依旧，不见所思，能不肠断？,（1）精通音律，音韵婉转 据旧唐书等记载，温庭筠是一个不修边幅，才思敏捷而又精通音律的文人，因此，他的词具有音韵婉转的特点 如其代表作菩萨蛮： 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪懒起画娥眉，弄妆梳洗迟照花前后镜，花面交相映新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 这首词以艳丽细腻的笔触描画了一个慵懒娇媚的女子晨起梳妆的情景，末句以“双双金鹧鸪”反衬女子的孤单，含蓄曲折词调两句一转韵，或平或仄，节奏纡徐回环，与词境相映互衬，在字面推敲、篇章布局、音乐节奏上都很成熟2.温庭筠词的艺术特色,（2）构思新颖， 意脉曲折 温庭筠是第一个大量写词的文人，也是晚唐一个重要的诗人，所以他常常把晚唐诗歌中那种层次丰富，含意深婉，善于表现细腻的官能感受，色彩明丽，意脉曲折回环的特色移植到词里来，开拓了词的一个新境界。
如菩萨蛮第十一首表现女子的相思惆怅：“雨后却斜阳，杏花零落香以雨后斜阳、杏花零落这样凄凉而又艳丽的意象，衬托女子的一怀愁绪，有着特殊的效果 再如更漏子： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒 梧桐树，三更雨，不道离情正苦一叶叶，一声声，空阶滴到明 词由带有强烈情感色彩的室内景物着笔，引出无尽的秋思，紧接着思妇出现，她因为秋思而无心梳洗，一夜无眠，紧接一夜无眠生发开来，思妇卧听室外梧桐夜雨声，点点滴滴，绵绵不绝的凄寒之意注入人的心头，为离情所苦的人彻夜难眠，便这样听滴滴雨声愁思到天明这是写愁的绝唱，层次丰富，含意深婉，感情表现的极为细腻 http:/,3、语言华丽，意象密集 温庭筠诗除了有李商隐相近的地方，还兼有姚合、贾岛那种善于锤炼词语、用自然意象表达微妙感受的长处，他把这种手段也用来写词，像“江上柳如烟，雁飞残月天”（菩萨蛮之二）、“花落子规啼，绿窗残梦迷”（之六）、“杨柳又如丝，驿桥春雨时”（之十）等，都具有诗歌的特点三、,韦庄(836？910)，字端己， 京兆杜陵今陕西西安)人僖宗广 明三年(882)为避黄巢起义的战乱， 韦庄逃出长安寓居洛阳，并写出 了著名的长诗秦妇吟，人称 “秦妇吟秀才”。
一）韦庄生平,昭宗景福二年(893)，四处漂泊 的韦庄再次入京应试，却不幸落第 第二年，年约59岁的韦庄始进士及第 授校书郎之职昭宗天复元年(901)， 韦庄入蜀依王建天祐四年(907)， 王建建立前蜀政权，蜀之开国制度、 号令礼乐，多出于韦庄之手武成 三年(910)，卒于成都花林坊花间词人韦庄，与温庭筠齐名，他的词稍有内容，风格也较温庭筠清新明朗比如思帝乡 春日游，杏花吹满头陌上谁家年少，足风流 妾拟将身嫁与，一生休纵被无情弃，不能羞二）韦庄词的内容,（1）韦庄疏朗的词风使花间集在一片 浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹过， 故被后人称之为“花间别调”2）韦庄词创作的主要成就及其对词史的重 要贡献，还表现在个性化的显现和抒情 性的加强三）韦庄词的艺术成就,人人尽说江南好，游人只合江南老春水碧于天，画船听雨眠 垆边人似月，皓腕凝霜雪未老莫还乡，还乡须断肠这首词描写了江南风光的秀丽怡人，赞美了江南美女的姣好可爱然而这一系列描写，都是无可奈何强作的自我安慰之语，用以反衬自己的思乡哀愁女冠子两首： 四月十七，正是去年今日，别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉不知魂已断，空有梦相随，除却天边月，没有知 昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉半羞还半喜，欲去又依依，觉来知是梦，不胜悲思考,有人说韦庄词能给人一种“似直实纡、似达而郁”的感受，你是否赞同这一说法？试以菩萨蛮（人人尽说江南好）为例加以说明 2. 为什么韦庄的词被称作是“花间别调”？,南唐是建立在富庶的长江中下游地带的小朝廷据史书记载，由于地理条件优越，环境比较安定，南唐吸收了不少从北方流亡过来的劳力，使这里经济迅速地发展起来，出现了当时少有的繁荣气象因此，不少文人也聚集在这里，过上了安定风雅的生活北宋陈世修为冯延巳阳春集所作序中说：“公以金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当燕集，多运藻思为乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之这其实代表了一种风气，而词这一用于弹奏演唱的艺术形式因此在南唐得到了发展 南唐词人中以冯延巳、李璟和李煜最为出色第三节 南唐词派,一、 冯延巳,（一）冯延巳生平 冯延巳 （903-960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适 他的词多写闲情逸致，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响词作数量居五代词人之首 宋初钓矶立谈评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”， 其词集名阳春集北宋时就有传本，但宋代的本子早就失传。
现存最早的本子，是明人吴讷的唐宋名贤百家词抄本，清代抄刻本也有不少但各本收词不尽相同，有的收有伪作中华书局1999年出版的曾昭岷、曹济平、王兆鹏和刘尊明编著的全唐五代词，收录冯延巳词112首选自南唐二主冯延巳词选）,（二）冯延巳词的思想内容 1、相思离别、花柳风情 如谒金门： 风乍起，吹皱一池春水闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊 斗鸭栏干独倚，碧玉搔头斜坠终日望君君不至，举头闻鹊喜 此词写女子的闺怨，并且展开一些具体情节，但词中集中表现的是自然意象所引起的女子怀人之苦和怨望心理 （据说，冯延巳有一次与南唐中主李璟闲谈，李璟引了他谒金门词中一句说：“吹皱一池春水，干卿底事？”冯延巳回答：“未若陛下小楼吹彻玉笙寒见马令南唐书党与传）这是词史上有名的佳话 2、身世、国事的忧愁与哀伤 如鹊踏枝： 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后 此词写出一种怅然自失，无由解脱的愁苦之情，这种愁苦正是来自于自身在朋党倾轧中屡遭贬斥，内心的忧患危苦意识三）冯延巳词的艺术成就 1. 善于以自然意象与心理变化的表现来抒情。
如更漏子： 雁孤飞，人独坐，看却一秋空过瑶草短，菊花残，萧条渐向寒帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉星移后，月圆时，风摇夜合枝 全词只用了一些最引人愁思的自然意象，通过主人公的视线变换、心理活动，传达了一种寂寞苦涩的心境 2.擅长以写景来抒情，情景交融如归自谣： 寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是江山隔 全词以白、青为主要色调，勾勒出一幅江上送客图山碧水清，芦花含霜，月色皎洁，状物抒情，正与别离时的愁苦心境相应；末句从送客拓开一层，遥想到明天将远隔万水千山，更令人平添惆怅这种色彩、意象、语言与境界，在宋词中常常可以看到3.清丽秀雅的风格虽然冯延巳的词还介乎晚唐五代花间词风与北宋词风之间，不少作品还是带有秾艳色彩的玉筯双垂”、“金笼鹦鹉”之类的语辞也还常常出现，但他的词风已转向了清新流畅 4.委婉含蓄的语言与手法 冯延巳大多运用含蓄的语言与手法来抒情，表情达意恰如其分又婉转后来北宋重要词人晏殊、张先、欧阳修都曾受他的影响正如王国维人间词话所说，他“虽不失五代风格”，但已“开北宋一代风气”二、李璟 李璟（916961）字伯玉，是南唐第二代国君，他治国软弱无能，却有较高的文艺修养，在他周围曾聚集了韩熙载、徐铉、冯延巳等文才之士。
他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响可惜他传世的作品很少，存词五首，其中南唐二主词收四首，草堂诗余收一首 浣溪沙是其中最出色的一首 摊破浣溪沙 菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间还与韶光共憔悴，不堪看！ 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。