汉语借代辞格运用摘要：借代是汉语中的传统辞格，运用极为普遍借代作为一种修辞 实践早在先秦时期就产生了，本文从传统修辞学和逻辑思维学角度对 借代定义进行了分析，并对借代辞格的种类进行了划分，在分析归纳 借代辞格功用的基础上对借代辞格运作的过程进行了阐释，并指出相 关性、显著性、切镜性是借代辞格运用的三大基本原则关键词：修辞辞格借代一、借代的定义及分类（一）借代的定义陈望道的《修辞学发凡》第一次明确地将借代定义为：“所说事物纵 然同其他事物没有类似点，假使中间还有不可分离的关系时，作者也 可借那关系事物的名称，来代替所说的事物如此借代的，名叫借代 辞传统修辞学将借代辞格定义为根据修辞需要，临时以相关的人 或事物代替本来的人或事物的修辞格，叫做借代；逻辑思维将借代定 义为借代是同一个概念域中邻近概念之间的临时替换这种定义是建 立在对借代辞格产生的心理基础的认之上的，是对借代更为理性的定 义与传统定义相比，这个定义仍然包涵相关性、临时性、本体与借 体的替换三个因素，而概念可以是名词概念、动词概念，也可以是形 容词概念，以“概念”的替换代替“名称”的替换，弥补了传统定义 容易让人误解为借代仅仅名词间替代的不足。
二）借代的分类从唐代崔融所论菁华体开始对借代理论进行研究起，到标志修辞学产 生的陈望道的《修辞学发凡》，以至现当代修辞学的权威著作中都对 借代做了系统的研究，总的来说传统分类中借代辞格大致可以分成十 类第一，以部分代全体，即以事物的主要特征指代该事物① 《战国策齐策四》：长铗归来乎！食无鱼铗，本是剑把，这里用来指代整个剑② 唐刘禹锡《酬乐天锡州初逢席上见赠》：沉舟侧畔千帆过，病树前 头万木春帆，是船的一部分，这里指代整个船第二，以事物的属性代替该事物① 唐白居易《大林寺桃花》：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开芳菲，花的香味，这里指代花② 《左传文公十二年》：今粱赵相攻，轻兵锐卒必竭于外，老弱罢于 内老弱，指代年老和衰弱的人第三，以人物生理上的特征或标志代人物① 晋陶渊明《桃花源记》：黄发垂髫，并怡然自得古人认为，老人头发由白转黄是一种长寿的象征黄发，这里指代老 人垂髫，本是儿童的一种发型，这里代指儿童② 三国诸葛亮《出师表》：臣本布衣，躬耕于南阳布衣，古代平民穿的衣服，这里代指平民第四，以地名代事物① 唐白行简《李娃传》：食顷，有一人控大宛，汗流驰至大宛，古代西域国名，以产明马著称，故以“大宛”代指骏马。
② 清藕香室主人编《花花世界李十娘称病谢嘉宾》：板桥老人，每有 同仁诗文之会，必至其家，每客用一精婢侍砚席，磨隃麋，都梁，供 茗果，暮则合乐酒宴，尽欢而散隃麋，地名，故地即今陕西千阳县其地产墨，因以“隃麋”代指墨 都梁，山名，在今江苏，山上生有兰草，名都梁香草，故这里以“都 梁”代香草第五，以专名代通名① 唐白居易《琵琶行》：曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒善才是人名，善弹琵琶，后来就用他的名字泛指琵琶名师秋娘是唐 代一位歌舞名妓，后来泛指长于歌舞的女子② 宋苏轼《求医诊脉说》：骐骥不时有，天下未尝徒行；和、扁不世 出，疾者未尝徒死和、扁，指秦国良医和、扁鹊，在这里代指良医第六，以官名地名代人① 宋欧阳修《赠王介甫》：翰林风月三千首，吏部文章二百年李白曾任翰林学士，故有翰林之称；韩愈曾任使吏部侍郎，人称韩吏 部翰林、吏部是官名，在这代称人名② 清刘熙载《艺概》：柳州记山水，状人物，论文章无不形容尽致柳州是地名，柳宗元任过柳州刺史，历史上就称他柳柳州或柳州这 是以地名代称人名第七，以具体代抽象① 唐刘禹锡《陋室铭》：无丝竹之乱耳，无案牍之劳形丝竹是常用的音乐器材，这里用以指代音乐，此特指扰人的乐声。
② 《论语颜渊》：惜乎，夫子之说君子也！驷不及舌话语是抽象的，“舌”是具体可见的，人类说话离不开舌头这个器官 所以可以以舌代说出的话语第八，以原料代成品① 汉司马迁《报任安书》：其次剔毛发、婴金铁受辱金铁是做刑具的原料，这里代指刑具婴金铁”即用铁锁、铁圈套 在脖子上，这叫钳刑② 南朝梁刘勰《文心雕龙情采》：镂心鸟迹之中，织辞鱼网之上鱼网是造纸的原料，《后汉书宦者蔡伦传》：“用……麻头及弊布、 鱼网以为纸故以“鱼网”指代纸帛第九，以作品代作者或以作者代作品① 清吴敬梓《儒林外史》第三^一回：熟读王叔和，不如临症多王叔和为西晋太医令，著名的医学家，著有《脉经》、《脉诀》、《脉赋》，又编次张仲景《伤寒论》三十六卷这里，以“王叔和” 代医书② 唐刘肃《大唐新语谐谑》：有枣强尉张怀庆，好偷名士文章 人为之谚曰：“活剥张昌龄，生吞郭正一张昌龄，唐代南宫人，著名的文学家郭正一，唐代鼓城人，以文辞 著称这里以“张昌龄”、“郭正一”指代他们的作品第十，以实数代虚数① 《诗经魏风硕鼠》：硕鼠，硕鼠，勿食我黍三岁贯汝，莫我肯顾三，表示多；三岁即多年，并非确数② 唐杜甫《春望》：烽火连三月，家书抵万金万是实数，这里是需指，“万金”，表示极为贵重。
二、借代的功用借代的形式是概念的替换，通过替换概念，借代辞格的功用总的来说 可归纳为两个功用：第一，称说功能借代就是换称，因语境表达的 需要，不用本体事物，而改换与本体相关的事物代替可见，借代最 基本的功能还是称说功能不管表达者是出于何种目的，运用何种手 段建构借代文本，它的基本形式还是改换称谓；第二，描写功能，一 个辞格能够存有，说明它有积极的修辞作用，借代辞格以换名的形式 能使事物的形象更加鲜明生动，能引发解读者的联想，更深刻地体验 本体事物的内在特征，这就是借代辞格的描写作用当本体是具体事 物的时候，借体往往是本体最明显的特征或标志，这种特征或标志往 往就是表达者要表达的语义重点，也应该是接受者解读的重点，在这 里将特征和标志代替事物的名称，形象更加鲜明生动，给接受者以审 美体验的同时，有利于接受者的解读当本体是抽象事物，借体往往 是有形可感的具体事物，这不但摆脱了表达者对抽象事物难以摹状的 尴尬，同时将无形托以具体，让解读者对本体有了感性的认识，更有 利于文本的解读一）可以使语言具体形象，易于理解借代可以将抽象生硬的概念具体化、形象化，以易于接受者的解读 这多表现为以事物的特征代事物，具体代抽象。
① 《左传僖公二十三年》：君子不重伤，不禽二毛② 《论语颜渊》：惜乎，夫子之说君子也！驷不及舌例①“二毛”，指黑白两种头发，这是老年人的特征，这里借指头发 花白的老人以“二毛”代老人，避免了直述的生硬，同时引发了接 受者对老人的再造性想象，使接受者对“君子不重伤，不禽二毛”的 仁义之心，有了更为深切的体会例②中，“舌”是具体可感的，话语则是相对抽象的，以“舌”代替 说出的话，生动形象，打破了语言的常规运用，给人以新奇的感觉 结合文内语境“驷不及舌”，更是生动形象，耐人寻味二）可以使语言简洁精练，以少胜多有时，有些复杂概念不易称说，表达者就用一些简单的概念代替，试 图在表达信息量不减少的情况下，复杂概念简单化多表现为以专名 代通名，以实数代虚数① 北魏杨衒之《洛阳伽蓝记高阳王寺》：僮仆六千，妓女五百隋珠 照日，罗衣从风自汉晋以来，诸王豪侈，未之有也② 明李时珍《本草纲目》卷十五：七年之病，求三年之艾例①中，“隋珠”即隋侯珠，相传隋候救活了一条大蛇，后大蛇衔来 一颗明珠报答他这里用“隋珠”代名贵的宝珠名贵的宝珠”在 诗句中不易称说，这里选择了极具代表性的名贵珠宝代替，使读者在 解读文本的同时，品味了上述的美好童话传说。
简单的表达，不但没 使信息量没有减少，反而让接受者体会到更多的涵义例②是数词的虚指，“七年之病”是指多年的痼疾，“三年之艾”指 陈年久藏的艾叶在汉文化中，“三”、“七”、“九”等数词，有 代表“多”的虚指功能，在这里以“七”、“三”代“多”，避免了“多”字运用的重复，而且显得简洁明了在汉民族文化背景的关照 下，也不会被曲解三） 可以使语言富于变化，避免重复古诗忌讳同词重复，有时诗人为避免同词重复，多用借代① 唐白居易《琵琶行》：浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声② 宋欧阳修《蝶恋花》：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千处例①以“丝竹”代“音乐”，例②以“红”代花，巧妙地避免了同词 重复，而且给读者增添了解读的乐趣，可谓一举两得四） 可以使语言变得幽默诙谐，达到讽刺的效果① 鲁迅《呐喊?头发的故事》：我最佩服北京双十节的情形早晨， 警察到门，吩咐道，“挂旗！”“是，挂旗各家大半懒洋洋地踱 出一个国民来，撅起一块斑驳陆离的洋布，这样一直到夜，—收了旗 关门；几家偶然忘却的，便挂到第二天的上午② 鲁迅《伤逝》：送她出门，照例是相离十多步远；……到外院，照 例又是明晃晃的玻璃窗里小东西的脸，加厚的雪花膏。
她目不斜视地 骄傲地走了……这在会馆里时，我就早已料到了：那雪花膏便是局长的儿子的赌友， 一定要添些谣言，设法报告的国旗是一个国家的标志，代表了国家的尊严例①中用“洋布”代外 国的国旗，表达了作者对洋国旗的不屑加上前面有“撅”、“斑驳 陆离”的修饰，表达诙谐幽默，讽刺有利例②中，第二个雪花膏是 借代，指代局长儿子的赌友作者对这个厌恶的“小东西”并未作过 多的描写，而是以“加厚的雪花膏”代之，让读者想象她那令人作呕 的尊容五）可以使音律和谐古诗词对格律的要求十分严格，有时为了满足诗词平仄、对仗、押韵 的要求，不得不改换事物的名称，这时，借代就是常用的手段第一，出于平仄的需要① 宋欧阳修《蝶恋花》：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路② 宋刘克庄《清平乐》：风高浪快，万里骑蟾背曾识姮娥真体态， 素面原无粉黛身游银阙珠宫，俯看积气濛濛醉里偶摇桂树，人间 唤作凉风例①“玉勒雕鞍”代华贵车马及乘坐的人，这一句平仄格律要求是“仄仄平平平仄仄”，“玉勒雕鞍”符合前四字“仄仄平平”格式要 求，而“华贵车马及乘坐的人”的意思除此是难以完成的例②这首《清平乐》是充满浪漫主义色彩的作品。
他运用丰富的想象, 描写遨游月宫的情景身游银阙珠宫”一句用借代，“银阙”“珠宫”都代“月宫”此 句的平仄要求是“平平仄仄平平”式，“银阙珠宫”占的位置是“仄 仄平平”，完全符合要求，如果把其中的一个词换成“月宫”，一者 与其他的任何一个词都不搭配，二者不合平仄声调月”是入声字， 属仄声，“宫”是阴平声，平生宫不合仄；如果放在后两个字的位置 上，则仄声“月”又不合平可见，“银阙珠宫”用来代“月宫”是 迫于格律平仄的需要第二，出于对仗的需要③ 唐刘禹锡《陋室铭》：无丝竹之乱耳，无案牍之劳形④ 宋秦观《望海潮》：金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙例③“丝竹”代“音乐”，为的是与下句“案牍”相对如改用“音 乐”则对仗不工了，因为“音乐”是抽象名词例④“金谷”、“铜 驼”都代洛阳（“金谷”即金谷园，在洛阳西北，是晋石崇的别墅；“铜驼”，古代洛阳宫门南四会道口，有二铜驼夹道相对）洛阳” 之所以改用“金谷”，“铜驼”分开代称并举，也是处于对仗的需要 如唐骆宾王《艳情代郭氏赠卢照邻》诗：“铜驼路上柳千条，金谷园 中花几色再如唐刘禹锡《杨柳枝》词：“金谷园中莺乱飞，铜驼 陌上好风吹第三，出于押韵的需要⑤ 宋晏殊《蝶恋花》：槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明 月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽 天涯路欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？⑥ 宋苏。