电视剧改编中的叙事策略 电视剧的改编是电视剧创作的重要途径之一，有根据小说、电影、戏剧等，而在改编的过程中，形成了“大事不虚，小事不拘〞的根本原那么除此之外，在长期的实践中，电视剧不断被翻拍，如?红楼梦》等名著，金庸等武侠小说，甚或是?敌营十八年》等电视剧都被纷纷翻拍成电视剧不断出现的老剧新拍表明了电视剧改编的另一重要原那么，即与时俱进所谓与时俱进的改编原那么就是被改编的内容要适合时代观众的审美需求，在人物形象、主题、结构等方面都要做出与时俱进的调整和改变下面，以2022年56集电视剧?平凡的世界》为例，具体考察电视剧改编的与时俱进原那么在人物形象、叙事结构、叙事基调等方面的调整与变化 叙事形象的增删 黑格尔说过，“人物是艺术表现的真正中心〞①，小说的人物随着时代的开展而产生不同的解读，表现在电视剧改编中，就会赋予原著中的人物以新的内涵电视剧?平凡的世界》在人物方面有比拟大的变动，具体来说，就是删减了孙少平一条线索上金波等人物，在整体上对孙少平起到了弱化的作用，而在孙少安和田福军的两条线上那么得到了强化 1.弱化了金波与孙母 和原著相比，电视剧?平凡的世界》在人物形象上最大的变化就是去掉了金波和与之相关的故事。
金波作为贯通原著中的重要人物之一，是主人公孙少平形影不离的朋友，在所有的大事上都有金波的影子：在孙少平和郝红梅闹矛盾受委屈时，是他用拳头教育了情敌顾养民；在孙少平上学的过程中，是两人合骑一辆自行车；在孙少平遇到烦恼时，是向金波倾诉和被开导的总之，两人关系之密切，到达了一体两面、合二为一的程度这就为两个人合并成一个人提供了根底在2022版的电视剧中，金波和孙少平这两个人物就变成了一个人，把金波所做的大局部事情让田润生来做这样的艺术处理的确很巧妙，从人物形象上说，金波作为孙少平的另一半，合在一起使少平的形象更加饱满；从故事情节上来看，使得全剧戏剧矛盾更加集中，不仅有利于强化孙家和田家的关系，也使得故事和谐紧凑，有利于电视化表现 2.强化了孙少安和田福军 和原著相比，在电视剧中增加了很多的戏份，强化了孙少安和田福军的人物形象 (1)孙少安在事业上勇挑重担，其中大戏是带着村民要水天气大旱，处于下游的双水村眼看着河流断水，庄家绝收在这种情况下，村民们在村支书田福堂的带着下准备挖坝抢水，而对方也做好群架的准备但孙少安认为可以智取说服，于是单枪匹马向上游村庄要水，先是拼酒获得了同意，再是因为时间太迟，村民去偷偷挖开水坝，导致决堤，孙少安奋不顾身去救人，被大水冲走；接着，生还的孙少安又为被水冲走的金俊斌评上了“烈士〞；孙少安成了一个大义凛然，舍身忘己的大英雄。
(2)孙少安和田福军走在改革的潮头上在原著中，孙少安带着村民分猪饲料地、分包到户、办砖厂等都走在了改革的前沿，具有了改革先锋者的雏形而在电视剧中，那么把这农村改革践行者做了更加具体的强化如把原本是田福堂的炸山修田让孙少安来具体执行；把孙有智等村镇干部提出的“农村承包责任制〞的具体意见也变成了孙少安和田福军当面交流外，还添了一些更大的戏份，如硬闯省革委会副主任石钟的饭局，向其敬酒并为田福军求情，陪同高老回乡视察等众多大戏令人印象深刻的是，孙少安出谋划策让高老看到农村真相：找好地点，运用打游击的战术摆脱陪同人员的跟踪，从而看见了老战友的孙女因为没有遮羞蔽体的衣服穿，来了生人就躲在炕上等生活现状而另一重要人物田福军增加戏份更重作为改革先锋的代表，田福军在原著是作为暗线来处理的，戏份不是很多，而且是以群像的形式来展现的，如上面有中央的高老，省委的乔伯年，下面有村镇的田根民、县委的孙有智等除了原著中推行生产责任承包制让农民吃上白面膜，关注民生疾苦让民众有煤油、有火柴，指挥抗险救灾等原有的情节外，还在剧中增加了众多具体的戏份，如在少安结婚时，是他借了200元钱；在少安分饲料地时，是他出头顶罪，“是他要孙少安做的〞；在上任地委书记时，要求全体地委主要领导乘坐公共汽车，这原本是省委书记乔伯年做的事；处理了爱人徐爱云的贪污受贿问题，不知情中收下了商人胡永州以钱代茶的贿金等。
这样的细化与加强，使田福军成为了一个改革者的杰出代表，排除阻挠改革的势力推行改革，从而解放生产力，提高生活水平，解决民生疾苦，建设根底设施，使社会走上共同富裕的开展道路 总体而言，电视剧?平凡的世界》清除了金波和藏族姑娘等后，使孙少平为代表的知识分子群体形象得到了弱化，而强化后的孙少安和田福军，那么分别代表的是农民群体与改革先行者孙少平、孙少安、田福军在人物形象上的并驾齐驱，象征着中国1970年代末至80年代近十年的社会开展，客观而又清晰地凸显了改革者、农民、知识分子等各阶层人物的命运变化，三者处于了同等的地位相较原著中对政治背景和孙少安的远景处理而言，人物形象更加清晰，人物所蕴含的意义更加广大 叙事结构的调整 与人物的调整相对应，电视剧?平凡的世界》在叙事结构上也做了有深刻寓意的调整 1.小说结构 小说中采用的是以“双水村为圆心〞向四周发散的叙事手法，以双水村的变迁，孙少平的人生历程和田福军为核心的乡镇、市县、省部乃至中央等政治背景等三条叙事线索发展的开放结构全书的结构特点是“在读者的视野中，人物流动的河流将主要有三条，即分别以孙少安孙少平为中心的两条‘近景’上的主流，和以田福军为中心的一条‘远景’上的主流〞②，远景指的是田福军所在的官场和十年间风起云涌的政治大背景，作家虽把政治斗争作为作品的大背景和情节主线，但有意让田福堂、孙少安等主人公远离政治旋涡的中心，重点着墨的是孙少平。
2.电视剧结构 在电视剧中，叙事结构有所调整，在尊重原著的根底上，呈现出三线并列的结构特征在孙少平线索上，去掉了金波以及藏族姑娘后，整体上叙事的重心有所减弱；在双水村的线索中，强化了孙少安，所有的有关双水村的故事中，都是孙少安起着决定性的作用，抹平了三大家族的斗争，减弱了田福堂、孙玉亭等作为村委核心的主导作用，强化了孙少安的主导地位；在田福军的线索中，小说的暗线变成了电视剧中的明线，饱满了田福军的主要事迹，在他的领导下，推行家庭承包责任制等农村改革，改善众多的民生根底问题，改革人事任用等诸多弊端，某种程度上突出了在中国1970年代末到80年代初的十年的政治变化和改革风云中改革者形象 电视剧?平凡的世界》结构上的变化具有了深刻的内在意蕴首先，三线并行的叙事结构把小说中暗含或者不够明朗的前景给予了清晰的展示，把政治改革、社会变化以及个人命运之间的紧密联系做了形象的艺术展现；其次，把少安为代表的广阔农民、少平为代表的知识分子，和以田福军为代表的改革者都做了时代性的刻画，突破了原著的思想局限尤其是孙少安的农民形象，因其忠于土地的实干，不屈不挠的创业，承当家庭重任，带着乡亲致富，回馈社会办学等壮举，赢得了当下观众的赞赏，从而突出了“农民〞的地位和作用。
最后，通过并列结构传达出“并列〞的深刻寓意，那就是各个战线上的人们，通过自身不懈的努力，都最终获得了成功，实现了自身的理想一个人的成就大小，和出身、行业无关，取决于自身的努力程度和胸襟情怀 叙事基调的亮色 十年的风云变化，小说的整体气氛犹如寒冬过后的早春，虽然春意盎然，但依然寒意料峭，正如小说的开头一段描写的那样——“在这样雨雪交加的日子里，如果没有什么紧要事，人们宁愿一整天足不出户因此，县城的大街小巷倒也比平时少了许多嘈杂街巷背阴的地方冬天残留的积雪和冰溜子正在雨点的敲击下蚀化，石板街上到处都漫流着污水风依然是寒冷的空荡荡的街道上，有时会偶尔走过来一个人，破毡帽护着脑门，胳膊上挽一筐子土豆或萝卜，有气无力地找买主唉，城市在这样的日子里完全没了生气，变得没有一点可爱之处了〞③这种惨重的气氛也表现在小说中一个个奋力挣扎着的人们，甚或连浮荡在高原上空的信天游也显得有点苍凉与落寞然而，在电视剧中，整体的叙事基调呈现出鲜明的亮色 1.叙事基调上的亮色首先表现在人物的命运变化上 主要人物中，孙少平在小霞牺牲后，成为了小有名气的作家，考上了煤炭技校；孙少安的婆姨秀莲生病，但依然回家过年；最大变化的是田润叶和李向前，两人的关系一改小说中的“怜爱〞而变成了“恩爱〞，原本失去双腿也变成单腿并安上了假肢，甜蜜满足的笑脸挂在田润叶的脸上。
其他次要人物中，金波和藏族姑娘的凄婉爱情消失，路数不正的金富一家只带走了金福一人，强奸小翠的包工头胡永州也得到应有的惩办；此外像牛马一样干活死狗一样睡觉的揽工汉，都市游逛者王满银的惨状，装神弄鬼的巫医等负能量的人和事都给予了弱化处理和原小说相比，整体上人物的命运和结局呈现出一种健康向上的进取和希望，摆脱了原著的压抑和惨重 2.叙事基调上的亮色还表现在人物造型上 从造型上看，无论是布景还是道具等几乎全是新造的，所以没有贫穷岁月的痕迹，其中最明显的是人物的服装造型如孙少平是这样描述的——“瞧吧，他那身衣服尽管式样裁剪得勉强还算是学生装，但清楚是自家织出的那种老土粗布，而且黑颜料染得很不均匀，给人一种肮恶浊脏的感觉脚上的一双旧黄胶鞋已经没有了鞋带，凑合着系两根白线绳；一只鞋帮上甚至还缀补着一块蓝布补丁裤子显然是前两年缝的，人长布缩，现在已经短窄得吊在了半腿把上；幸亏袜腰高，否那么就要露肉了可是除过他自己，谁又能知道，他那两只线袜子早已经没有了后跟，只是由于鞋的遮掩，才使人觉得那袜子是完好无缺的)〞④ 这里说得很详细，老土布，颜色不匀，鞋没有鞋带，两根白线绳，蓝布补丁，裤子吊在了半腿把上，如此破旧的服饰造型，应该说是小说中众多人物的共同特征，但这一点在电视剧中是看不到的，剧中展现出来的几乎都是新的，亮色的服装造型。
虽然不必苛求造型和原著一样，但这样的新渗透出“富裕〞感，在客观上呈现出无形的亮色 叙事基调上呈现出来的亮色，现在看来，不仅是那个时代的特征，也是人物性格中奋力拼搏，不屈不挠的必然结果这也合乎原著小说中人物命运的精髓，也合乎当下观众的审美需求 由上可以看到，电视剧?平凡的世界》虽以小说为依托，以旧版电视剧为参照，但是新版毕竟是全新的艺术创作，它必然会打上所属时代的烙印，无论是从服装造型还是人物性格命运的演绎，无论是叙事结构的调整还是叙事基调所呈现出的亮色等，总之，创作过程的方方面面都会呈现出与时俱进的审美特征从这个意义上说，如果一切历史都是当代史，则一切改编都是当代改编这对经典的影视改编有一种启示，除了把握“大事不虚，小事不拘〞的根本原那么外，在具体的处理中还应与时俱进地变化，这样既尊重经典，也合乎观众审美 【参考文献】 ①黑格尔著，朱光潜译：?美学》(第Ⅰ卷)，商务印书馆1979，300 ②朱晓佳：?里的4代人》,?南方周末》2022-03-19 ③路遥：?平凡的世界》(第一部)，北京十月文艺出版社2022：1 ④路遥：?平凡的世界》(第一部)，北京十月文艺出版社2022：5。