单击此处编辑母版标题样式,,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,,,*,民族舞蹈分类,红艺社,民族舞蹈是一种起源于人民生活中的肢体动作语言，以日常活动抽象化为表现形式亦可称为土风舞、民俗舞蹈或国际民俗舞蹈不同于着重表演的芭蕾舞或是制式化的运动舞蹈，土风舞源自于各国不同环境、生活及风俗，与各国的特色音乐服装也有相互的搭配，表现形式十分丰富那么民族舞蹈都包括哪些呢?,红艺社,民族舞大致分类如下：,汉族(代表作:七盘舞,铎舞),,藏族(代表作:牦牛舞),,,傣族(代表作：孔雀飞来),,,孔雀舞(代表作:雀之灵).,,苗族(代表作:芦笙舞),,,回族(代表作:穆斯林),,,朝鲜族(代表作:扇骨),,,壮族(代表作:火猫舞),,,彝族(代表作:阿细跳月),,鄂伦春族(代表作:黑熊搏斗舞),,高山族(代表作:阿里山的姑娘),,佤族(代表作:木鼓舞),,侗族(代表作:踩堂),,保安族(代表作:扇子舞,斗来舞,腰刀舞),,瑶族(代表作:度戒舞,夫妻跳盘王),,水族(代表作:铜鼓舞、芦笙舞),,普米族(代表作:跳锅庄),,独龙族(代表作:剽牛舞),,哈尼族(代表作:白鹇舞),,基诺族(代表作:大鼓舞),红艺社,盘鼓舞,又称盘舞、七盘舞。
是一种古代的汉族舞蹈在汉代，舞时将盘、鼓覆置于地上盘、鼓数目不等，按表演者技艺高低而定舞者有男有女，在盘、鼓上高纵轻蹑，浮腾累跪，踏舞出有节奏的音响 汉画像砖石有十分丰富的《盘鼓舞》形象，或飞舞长袖，或踩鼓下腰，或按鼓倒立，或身俯鼓面，手、膝、足皆触及鼓面拍击，或单腿立鼓上，或正从鼓上纵身跳下舞姿各异，优美矫健 盘鼓舞将舞蹈与杂技巧妙地结合，体现了汉族传统舞蹈的特殊风格此舞传至后世，表演形式有所变化铎舞,，是中古早期舞蹈用于宴享舞者持铎而舞铎，大铃 铎舞指持铎而舞，铎是一种汉族古乐器，大铃，形如铙、钲而有舌，古代宣布政教法令用的 盛行于中国春秋至汉代汉族古代铜制打击乐器多用于军旅其形制略近于甬钟，但比钟小柄短而呈方形体腔内有舌或无舌有舌者可摇击发声舌分铜制与木制两种铜舌者为金铎，木舌者为木铎《左传·襄公十四年》：“故《夏书》曰：‘遒人以木铎徇于路’”注：“遒人，行令之官也木铎，木舌金铃”铎舞汉曲有古词《圣人制礼乐》篇，因声辞杂写，已难解读晋傅玄所作铎舞曲《云门篇》说 明了铎舞内容以及动作和音乐节奏铎舞一直流传至 唐， 清 商乐第63曲中的《铎舞》尚存牦牛舞,，藏语称“雅羌”即舞牦牛，是藏族一种极古老雄健的民间舞蹈。
牦牛舞具有浓郁的民族风格和鲜明的艺术特色，深受藏民族和其他民族的青睐康区甘孜、石渠、色达、康定等县都有在重大宗教节日和其他节庆活动中表演牦牛舞的习俗，以祝愿吉祥欢乐，万事如意牦牛被称为“高原之舟”，它是藏族人民在生产生活中不可须臾离开的亲密伙伴藏族祖祖辈辈吃牛肉、酥油、喝牛奶、烧牛粪，穿牛皮靴子，住牛毛帐逢，对牦牛怀着一种特殊的感情牦牛那高大雄壮的躯体；威武、刚劲、粗扩的动作；埋头苦干，无私奉献的精神；不畏风雪，坚韧不拔的意志，体现着一种令人敬佩的性格特征更主要的，牦牛还是藏民族的图腾，是藏民族的保护神（见图腾崇拜）所以藏区产生了牦牛舞，藏族人民世世代代喜爱跳牦牛舞 牦牛由专门的匠师制作，双角显得粗壮威武，牛身用黑色牛毛编织，其造型酷似一头活牛表演时由两个高大的壮汉，一人舞头，一人舞尾在雄壮、激越的蟒号声、鼓声中，翻腾奔跳，表现了神牛的威武，勇猛和驱逐各种邪恶的神力孔雀舞,是我国傣族民间舞中最负盛名的传统表演性舞蹈，流布于云南省德宏傣族景颇族自治州的瑞丽、潞西及西双版纳、孟定、孟达、景谷、沧源等傣族聚居区，其中以云南西部瑞丽市的孔雀舞（傣语为"嘎洛勇"）最具代表性，相传一千多年前傣族领袖召麻栗杰数模仿孔雀的优美姿态而学舞，后经历代民间艺人加工成型，流传下来，形成孔雀舞。
以杨丽萍创作并表演的《雀之灵》、《雀之恋》为代表，现今舞蹈界流行的“孔雀舞”跳法，是吸纳了传统孔雀舞特色的现代舞蹈，与传统孔雀舞在服装、表演方式上差别较大苗族舞,之芦笙舞主要分布在中国贵州、广西壮族自治区和湖南等地的侗族，分别系属于汉藏语系壮侗语族的壮傣和侗水两个语支广西柳州地区三江侗族自治县的侗族，在每年农历三月初三都要举行具有丰富多彩内容的盛大民族活动 芦笙舞是雷山县苗族人民祭祖或节日、喜庆的主要舞蹈之一”但由于历史原因，相当一部分苗族村寨已失传，现尚保存芦笙舞蹈较好的有雷山、交下、巫忙、党道、南宫、反排、番召、革东、宝贡、台盘等地 芦笙舞是苗族最有代表性的，也是苗族最喜爱的民间舞芦笙舞基本可以分为三类，群众性芦笙舞，表演性芦笙舞，风俗性芦笙舞回族舞,作为民族舞蹈的一种，他的产生与发展有着历史的渊源，可以追溯到公元七世纪随着丝绸之路的开通，各种文化不断交流融合作为舞蹈艺术的一种—西域乐舞陆续传入中原 元代，是回族的主要形成期，元代有专门的回回乐舞机构，由回回人掌管，这说明回族艺术受到元代的重视，可见回族对元代社会各领域的发展都发挥了很大作用 回族舞蹈不仅感人，而且很富有回族生活的真实性，使回族人民的真实生活以及精神面貌得以体现。
舞蹈富有感染力和生命力，符合回族人民的精神气质，因而也得到了全国回族人民的承认朝鲜舞,是朝鲜族民间舞蹈，它的心态在民间舞蹈中体现朝鲜族民间舞蹈是朝鲜族民间舞蹈的表演形式从明朝开始，便有了它的历史记录 朝鲜舞的风格形成是与这一民族的审美特点相一致的朝鲜族人民十分喜爱白鹤，喜爱它洁白的颜色和轻盈静美的姿态，把白鹤看成是吉祥纯洁的象征，以素白为民族服装的主色调，同样这种审美观也反映在歌舞艺术中，讲究“鹤步柳手” 朝鲜民族舞蹈中主要择取了“古格里”、“扎金古格里”、“安旦”、“他令”和“挥莫里”等几种节奏的基础步法和华彩步法，如：扛、弹、拍、抽等手的动作以及蹲、跳、转等技巧动作壮族舞,源于对狩猎的模仿，但它常与巫师酬神的活动密切联系巫师敬神总是边跳边唱，乐神消灾祈福 壮族民间其它舞蹈，多模仿劳动动作据统计，表现劳动和爱情生活的舞蹈多达几十种著名的有舂堂舞、扁担舞、蜂鼓舞、采茶舞、戽斗舞、绣球舞、捞虾舞、桃叶舞、斑鸠舞等彝族舞,是流传在彝族地区的民族舞蹈歌舞是彝族人民生活中的一项重要内容，其形式丰富多彩，多数是模仿生产劳动时的动作而成古老的舞蹈有模拟动物形象的“斗鸡”、“斗羊”，象征战争的“跳钗”、“刀舞”，庆丰收的“大鼓舞”等。
彝族舞蹈有五种类型，分为打歌、跳弦、罗作、跳三弦、披毡舞前四类舞蹈源于彝族古代生活，第五类模仿鹰、熊的舞蹈，与彝族古代的多神和图腾崇拜有关这类动物模拟舞蹈，动作优美，在长期的历史进程中，逐步从祭祀仪式中分离出来，并不断添加着各个时代的审美意识，使之成为专供人们欣赏的表演舞蹈 阿细跳月是彝族阿细人最具代表性的民族民间舞蹈，阿细跳月阿细语称“嘎斯比”，即“欢乐跳”之意，因多在月光篝火旁起舞，故名曰“阿细跳月”阿细跳月也称“阿西跳月”、“跳乐”自称“阿细”、“撒尼”的彝族民间传统舞蹈高山族,雅美群体，集中居住在有“海上公园”之称的台湾兰屿岛上雅美人以山林放牧和海洋捕鱼为生活来源，民间的传统舞蹈一般是在捕获飞鱼旺季所举行的“丰年祭”时进行礼仪中所跳的祭祀舞蹈，多由男人们一边捣着小米，一边用古拙的舞步边走边唱，以此表达收获的快乐妇女们不参加舞蹈，只在一旁观看随着社会的发展和外来文化的影响，如今这种舞蹈在舞步和队形上都有所改变，形成为“古老舞蹈”和“进化舞蹈”两类 在雅美群体中，还有与海南省黎族民间《打柴舞》 十分相似的《竹竿舞》 ；有表现台风的凶猛和人们与之抗争的《台风舞》和模拟取获淡水的《饮水舞》等。
这些舞蹈虽然舞步简单，同种动作经常循环往复但这些舞蹈，充分让人体会到，雅美群体浓厚的生活气息和他们在舞蹈时的陶醉与欣赏黑熊搏斗舞,是民族舞蹈鄂伦春族舞中极具代表性的一种三人舞，舞者模拟鸟兽的动态、边喊边跳，都有图腾崇拜的遗意 “黑熊搏斗舞”参加人数不限，三人为一组，站成“品”字形 舞者两人面对面站立，上身略向前倾斜，双手扶膝，在“哈莫、哈莫”地呼喊声中模拟熊的动态起舞，两人摆头、动肩，并用下巴袭击对方的肩部表现两熊相斗，另一人穿插其中表示劝解，动作朴质，喊声激越此外，鄂温克族妇女表演的“跳虎”、“逃陟舞”等，也是模拟鸟兽的动态、边喊边跳，都有 图腾崇拜的遗意鄂伦春族最具代表性的舞蹈舞者双腿半蹲，双脚跺地，前后扭动双肩，以模拟黑熊搏斗、赞颂鄂伦春人民勇敢、好胜的民族性格 舞蹈充分显示出猎人们在猎获野兽时，定要取胜的顽强拚搏精神；同时赞颂熊力大无穷、异常勇猛的特性《黑熊搏斗舞》有的地区用“哼呣，哼呣”喉音作伴舞，情绪非常高昂，动作勇健有力木鼓舞,分布在临沧市沧源佤族自治县岩帅、单甲、糯良、勐来、勐角、班洪等乡镇，村村寨寨都有自己的木鼓歌舞场 "木鼓"是佤族人民祖辈相传的"神器"，被视为本民族繁衍之源头。
这在佤族传说中曾记载：开天辟地之初，一场巨大的洪水几乎吞噬了陆地上的所有生命，是"木依吉"神将一只木槽拯救了阿佤人，才使佤族得到繁衍、壮大直留存到今天从此，远古时期的阿佤人便将"木槽"视为民族的母体，给予着最高的崇拜 2006年5月20日，木鼓舞经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录踩堂舞,，每逢节日，成年的侗族未婚男女青年都不会放过“踩堂”机会因为这些中的不少人，要通过集体共舞的机会来选择自己的心上人 进行“踩堂”的舞圈以方圆各自村寨为单位，每个舞圈被人们称作“一堂”，节日期间来自各个村寨、各怀绝技的若干堂“芦笙”队将会聚一堂，笙歌动地，齐展风姿 小伙子们鼓足腮邦斩劲儿吹响芦笙，姑娘们笑脸盈腮随着美妙的旋律翩翩起舞整个舞蹈沉浸在抒情与细腻之中，但又不少萧洒与活泼保安族舞,节奏明快，急促豪放，舞姿轻盈、刚健，既有蒙古族舞蹈的古老传统，又巧妙地吸收和融合了汉、藏、回、撒拉、土等民族舞蹈的形式，形成自己独特的风格传统舞蹈主要有《克伊卡哈德》、《保安腰刀》、《斗来舞》、《扇子舞》等，表现了保安人的乐观豪放 斗来舞是具有浓郁民族特色的宴席舞之一 扇子舞是在吸收汉族扇舞的基础上发展而成的一种男子舞蹈。
五比舞是保安族的宴席舞之一度戒舞,是瑶族“度戒”仪式中系列舞蹈的总称 瑶族每一个男性在成年时都必须经过一个宗教性的仪式活动——度戒，然后才能被认为是本民族的社会成员，才能成家立业，享有参加社会活动的各种权利，将来死后其灵魂也才能“升天”“做官”故此度戒仪式极为隆重 度戒，蓝靛瑶叫“栽奢”，红头瑶称之为“度鳃”，多于腊月举行蓝靛瑶男青年必须于婚前度戒；大板瑶、红头瑶、角瑶等支系则要婚后才进行，而且要夫妻同度，仪式期间不准同房，度戒以后一个月内不得吃荤 度戒舞主要以鼓点进行伴奏其中，道边以喃诵经文为主，师边以唱经跳神为主因此凡有钱和大锣参与伴奏的皆为道边鼓点，凡以马锣参与伴奏的就为师边鼓点水族舞,流传至今的民间舞蹈比较有影响的有铜鼓舞、芦笙舞、斗角舞等几种铜鼓舞历史最久，芦笙舞是向苗族学的，斗角舞影响最大 铜鼓舞源于古代祭典活动，它从祭坛演变为民间的日常舞蹈，据传至少已有几百年的历史 又叫“斗牛舞”，相传远在明朝初年，水族祖先看到苗族有斗牛“吃牯脏”祭祖的场面，既热闹又隆重 芦笙舞 本是苗族舞蹈，水族很早就从苗族学来，所以直到现在，水族仍称芦笙为“苗族的乐管”，称芦笙舞为“苗族的舞蹈”。
跳锅庄,是普米族传统的舞跳形式，这种舞蹈不受时间空间的限制，只要一支竹笛或葫芦笙，有一块空地即可进行，少则三五人，多则数百人一般总是在傍晚，在院内或场坝上举行跳舞时，总要在中间燃起一堆火，与室内的锅庄相似，所以称之为锅庄舞锅桩内容很丰富，从古代的游牧、狩猎、纺织到今天的赶街、庆丰收、烤酒等都有反映流行的曲调有《放单调》、《出山》、《狮子舞》等等现在，锅庄舞已发展成为集唱词、曲调、舞蹈、音乐于一体的综合性歌舞艺术剽牛舞,是独龙族在祭祀活动(特别是剽牛)中跳的舞蹈，其他如结婚和娱乐场合、喜庆场合都不能跳因为独龙族心目中剽牛舞属于宗教祭拜项目，如果不举行“剽牛祭天”跳剽牛舞会遭到神灵的惩罚如今个别地方的年轻人在娱乐场上，也大胆地跳起了剽牛舞这一举动，使剽牛舞从祭祀舞蹈演变为自娱性民俗舞蹈 剽牛舞的韵律、风格基本相似，但也有地区性的差异独龙江下游的马库、巴坡一带，舞蹈者因多为女性，舞蹈的风格显得轻柔优美和抒情、细腻，节拍复杂，动作多样化中游以上的孔当、献九当、龙元、迪政当等村，舞蹈简练，风格显得古朴、粗犷、动作幅度较马库、巴坡一带的大些白鹇舞,是哈尼族人民最喜爱的一种民间舞蹈流传在云南省元阳县、元江县等哈尼族地区。
因模拟白鹇鸟的生活、姿态、动作起舞，故名白鹇舞舞蹈时，手执双扇，故民间也叫扇子舞 白鹇舞的特点是轻盈飘逸、舒缓优美在 锣的鼓声的伴奏下，表现白鹇鸟在林中觅食、在溪边饮水、在天空展翅飞翔、嬉戏玩耍等动作在单腿重心上的空中舞姿和动作较多，是哈尼族舞蹈中较成熟和完整的一种表演性舞蹈因表演者手持双扇仿白鹇的又翅，故民间又叫扇子舞基诺族大鼓舞,，基诺语称“厄扯歌”，最早称为“白腊泡司土歌”，“白腊泡”是巫师，“司土”是寨名，创世史诗说司土寨最早的女始祖叫米里几得，是一位神通广大的白腊泡，大鼓舞的创作者，大鼓舞开始是一个独舞现在跳的“厄扯歌”是在“司土歌”的基础上发展起来的谢 谢！,,红艺社,。