声乐语言艺术之“归韵收声十三辙”摘要：声乐作为音乐性的歌唱艺术和时间性的听觉艺术，它要求 演唱者在演唱瞬间使听众能准确的听清所唱的每一个字、词，乃至整 首歌曲因此，在声乐学习和表演中，注重声乐语言高度准确性的把 握尤为重要其中，归韵收声是声乐语言准确性把握的重中之重，它 影响字音的清楚、准确与声音的连贯关键词：声乐语言艺术 归韵收声 十三辙1 “归韵收声 ” 在声乐语言艺术中的作用中国民族声乐的演唱非常讲究咬字吐字的准确性，大多数汉字都 有韵头、韵腹和韵尾三个部分，在歌唱发音时也必然有三者之间的过 渡过程但是，仅仅将字头咬住、字腹吐清是不够的，它还需要注意 韵尾的收声与归韵韵尾虽然只是字音的尾巴，但是同样影响字音的 清楚、准确与声音的连贯，韵尾也是辨别字音的主要因素具体来说，归韵，是指唱词的某些句子在末尾一个字上有规律地 落到相近的音上，这些落音的字，不管其声母相同与否，只要韵母主 要部分相同或相近如歌曲《谁不说俺家乡好》中：“一座座青山紧 相连，一朵朵白云绕山间其中前一句歌词最后一个字的连(lian) 字与后一句歌词结尾处的间(jian)字，都有一个对应的韵脚(an)收声 与归韵的意思大体相同。
2 “归韵收声十三辙 ” 的分类与方法训练中国民族声乐艺术的演唱归韵或收音是根据十三辙来进行的十 三辙是相同或相近韵母分类的结果，属于相同或相近的韵母就能合辙 押韵，歌唱时凡相同或相近韵母的字都必须“归”辙下面就十三辙的 辙口分类与收音方法分类讲解2.1 发花辙发花辙的主要韵母是a,包含有a、ua、ia三个韵母发花辙歌 曲的训练，要求气息通畅，声音圆润开阔，有韵头的字轻唱在韵头后， 再过渡到韵腹,一音到底,口形不变,不收尾可供练习的歌曲有《玛 依拉》《北京颂歌》等2.2 梭坡辙梭坡辙的主要元音是“e、o”，包含有e、0、uo三个韵母e、o 在发音时基本相同,都是舌位在口腔后部半升,口形半开,不能太大, 也不能太小但它们在歌唱发声中的嘴形是有区别， o 的嘴形为 o 形， 而 e 的嘴形稍横一些张开，嘴唇两侧向上提在 e、 o 延长音时，要 结合歌唱呼吸，才能保持口型，否则口形是僵硬而不放松的可供练 习的歌曲有《我爱你中国》《古老的歌》等2.3 乜斜辙乜斜辙所含的韵母有ue、lie、6它在发音时应注意e和e不同, 它没有字尾，截气收声且发音时舌尖下垂，抵住下齿背，嘴半开 乜斜辙结束在e上，而e开口比e宽扁，气息往前上方推进，勿用纯 口腔共鸣，应保持高位置，不用收音，下颌不要用力向两边咧开，以 免使声音发白。
可供练习的歌曲有《我爱你塞北的雪》《娄山关》等2.4 姑苏辙姑苏辙只有一个元音u它在发音时舌稍退缩，舌后抬高，软腭 上升，口腔前部较大的空间，口形小而圆不要使字音过分靠前，喉 头尽量打开可供练习的歌曲有《花非花》《闪光的珍珠》等2.5 一七辙一七辙的主要元音是i、讥发i时，舌尖轻轻抵住下齿背，舌面 前部靠近硬颚，嘴唇向两边展开，呈扁圆形由于一七辙开口度较小， 容易挤、卡、紧，因此在训练时应使口腔保持一定的空间，并将声音 走向适当挪后这类歌曲有《生死相依苦恋着你》《曲蔓地》等2.6 怀来辙怀来辙含有 ai、 uai 两个韵母在进行此辙的歌曲训练时，要求 字头要有力，字腹用气息推出，收音时气息仍往前上方送收在牙内， 勿过分靠前，且气息轻巧勿回收归韵后口仍应半开，不可闭唇这 类歌曲有《四季歌》《槐花海》等2.7 灰堆辙灰堆辙的主要元音是e在进行此辙的歌曲训练时，要注意轻收 i,切勿一舌面贴紧硬腭，气息向前上方推进同时由于音变的缘故， 韵腹e弱化，而韵尾i较怀来辙突出，所占时值略长，而收音不明显 这类辙的歌曲有《大森林的早晨》《祝酒歌》等2.8 遥条辙遥条辙的主要元音是a，韵尾有o在由a向o过渡时，要注意 嘴唇微拢，有归到u的感觉，同时着力点在唇不在喉，否则字音不清 楚。
o在发音时，声音也要短促，否则会喧宾夺主，影响a的色彩 训练此辙的歌曲有《绣荷包》《卜算子•咏梅》等2.9 由求辙由求辙的主要元音是o在进行此辙的歌曲训练时，要求归韵字 头有力，字腹较弱，字尾收u音时由于字腹口弱化且开口不宜过大， 否则会变成遥条辙，同时双唇收圆，收音不要落在喉内这类辙口的 歌曲有《蝶恋花•答李淑一》《再见了，大别山》等2.10 言前辙言前辙的主要元音为a，韵尾为鼻辅音n言前辙的歌曲在训练 时要注意，舌尖抵住硬腭前舌根切勿上台，归韵时缓缓送出的气息切 勿收回，仍应徐徐推进，归韵后鼻腔切勿再松开言前辙的歌曲有《黄 河颂》《清粼粼的水蓝莹莹天》等2.11 人辰辙人辰辙与言前辙的韵尾相同，都是鼻辅音n因此收声归韵的方 法与言前辙相同，但由于言前辙的字腹是a,人辰辙的主要元音是e、 i、u、0，因此在发音时要将两者区别开来人辰辙在发音时舌尖需 抵住硬腭前，舌根均匀上抬，而言前辙是不用将舌根上抬的人辰辙 的歌曲有《兰花花》《挑担茶叶上北京》等2.12 江阳辙江阳辙的主要元音为a，韵尾为鼻辅音ng由于江阳辙的口腔开 度大，韵腹更加响亮饱满，因此这类歌曲的训练对改变声音走向，增 进共鸣和提高音位有很大的帮助。
这个辙的歌有《松花江上》《乌苏 里船歌》等2.13 中东辙中东辙所含的韵母有eng、ing、ueng、ong、iong在进行此辙 的歌曲训练时，注意要在最后一瞬间才将舌根轻抬至软腭，舌尖须抵 住下齿背，气息完全送入鼻腔，它还要注意与江阳辙相区别这个辙 的歌曲有《草原之夜》《故乡是北京》等3 结语声乐是由人声唱出的带有语言的音乐，它作为一种艺术形式，有 着自己独特的创作手法和表现形式语言是手段，是工具，人们利用 它来彼此交际，交流思想，从而达到互相了解的目的语言与音乐的 紧密结合、综合运用，便构成了“声乐语言”能否正确而娴熟地运用 “声乐语言”，能否正确而恰当的处理“归韵收声”，是声乐演唱者在演 唱过程中能否充分展现作品所蕴含的思想、情感，从而达到“字正腔 圆”的关键所在参考文献[1] 丁爱华.民族声乐理论与艺术实践[M].开封：河南大学出版社，2008[2] 雷礼.歌唱语言的训练与表达[M].上海：上海音乐出版社，2008。