第一节第一节 法国新浪潮电影综述法国新浪潮电影综述 一、新浪潮电影的主要内涵一、新浪潮电影的主要内涵 19581958年年，，当当夏夏布布洛洛尔尔的的影影片片《《漂漂亮亮的的塞塞尔尔日日》》和和让让··鲁鲁什什的的影影片片《《我我是是个个黑黑人人》》等等一一批批较较新新颖颖的的影影片片纷纷纷纷出出现现在在法法国国银银幕幕上上时时，，法法国国《《快快报报》》周周刊刊的的专专栏栏女女记记者者法法朗朗索索瓦瓦茨茨··吉吉鲁鲁，，第第一一次次使使用用了了““新新浪浪潮潮””这这个个名名词词来来谈谈论论当当时时的法国电影的法国电影所所谓谓““新新浪浪潮潮””，，是是指指19581958- -1961964 4年年期期间间，，在在法法国国影影坛坛上上突突然然涌涌现现出出一一批批从从创创作作观观念念、、叙叙事事方方式式、、表表现现方方式式和和制制作作方方式式均均有有所所创创新新的的青青年年导导演演，，他他们们的的作作品品在在欧欧洲洲重重要要国国际际电电影影节节上上频频频频获获奖奖，，对对以以后后的的电电影影发发展展产产生生了了重重要要影影响响，，人们将这种现象称之为法国电影人们将这种现象称之为法国电影““新浪潮新浪潮””。
•19591959年年，，特特吕吕弗弗拍拍摄摄的的《《四四百百下下》》获获得得戛戛纳纳电电影影节节最最佳佳导导演奖，确立了他的导演新人地位演奖，确立了他的导演新人地位•1958-19621958-1962年年5 5年年间间，，大大约约有有200200多多位位新新人人拍拍出出了了他他们们的的处处女作，像一股潮流奔涌而来女作，像一股潮流奔涌而来•19621962年年，，法法国国《《电电影影手手册册》》杂杂志志在在特特刊刊上上正正式式使使用用了了““新新浪浪潮潮””这这一一名名词词新新浪浪潮潮””作作为为世世界界电电影影史史上上第第三三次次电电影运动被载入史册影运动被载入史册•新新浪浪潮潮电电影影反反对对按按照照陈陈规规陋陋俗俗制制作作商商业业影影片片，，呼呼吁吁打打碎碎旧旧的制片秩序，要求以艺术趣味代替商业趣味的制片秩序，要求以艺术趣味代替商业趣味•新新浪浪潮潮电电影影对对当当时时法法国国乃乃至至世世界界的的商商业业电电影影形形成成了了极极强强烈烈的冲击 二、新浪潮电影产生的背景二、新浪潮电影产生的背景 •1 1、社会背景、社会背景•大环境：战后青年人要求一种新的文化大环境：战后青年人要求一种新的文化•（（1 1））两两次次相相继继的的世世界界大大战战（（战战后后长长期期的的制制度度僵僵化化，，青青年年一一代代理想幻灭）。
理想幻灭）•（（2 2）法国国内的社会现实问题（纷争不断，亚文化的形成）法国国内的社会现实问题（纷争不断，亚文化的形成）• 科技文明科技文明————非理性的泛滥非理性的泛滥• 物质富裕物质富裕————精神空虚困惑精神空虚困惑•在在美美国国被被称称作作““垮垮掉掉的的一一代代””，，在在英英国国被被称称作作““愤愤怒怒的的青青年年””，在法国则被称作，在法国则被称作““世纪的痛苦世纪的痛苦””或或““新浪潮新浪潮”” •2 2、法国电影发展背景、法国电影发展背景•（（1 1））““优质电影优质电影””的陈规俗套的陈规俗套•战战后后十十几几年年中中，，““品品质质的的传传统统””使使法法国国电电影影拘拘谨谨、、矫矫揉揉造造作，欠缺电影的本质魅力作，欠缺电影的本质魅力•（（2 2））政府鼓励对新导演实施奖励基金政府鼓励对新导演实施奖励基金•在在19571957年年电电视视的的竞竞争争下下，，观观影影率率下下降降，，产产业业界界出出现现危危机机，，新导演制片的低成本和快速度成为解决危机的转机。
新导演制片的低成本和快速度成为解决危机的转机•（（3 3）新的器材的发展，新制片和新形态演员的崛起新的器材的发展，新制片和新形态演员的崛起ï特吕弗为特吕弗为““优质电影优质电影””列下四条罪状：列下四条罪状： •①①是编剧电影而非人的电影；是编剧电影而非人的电影；•②②太过于心理写实，而非存在试的浪漫的自我表达；太过于心理写实，而非存在试的浪漫的自我表达；•③③场面调度太雕琢，而非自然即兴的开放形式；场面调度太雕琢，而非自然即兴的开放形式；•④④太讨好观众，而缺失创作者的个性太讨好观众，而缺失创作者的个性 •（（4 4））以以““法法国国电电影影图图书书馆馆””和和《《电电影影手手册册》》杂杂志志为为核核心心的的年年轻轻精精英英““法法国国电电影影图图书书馆馆””亨亨利利··朗朗格格鲁鲁瓦瓦创创建建，，在在战战后后保保存存了了上上百百部部珍珍贵贵电电影影，，在在自自己己的的戏戏院院每每日日以以专专题题方方式式放放映映6 6部部电电影，影， 影响了夏布洛尔、特吕弗、戈达尔等一批年轻人影响了夏布洛尔、特吕弗、戈达尔等一批年轻人ï注注释释：：《《电电影影手手册册》》是是““新新浪浪潮潮””的的精精神神堡堡垒垒，，19511951年年由由安安德德烈烈··巴巴赞赞与与影影评评家家雅雅克克··多多尼尼奥奥尔尔- -瓦瓦克克侯侯斯斯及及洛洛··迪迪夫夫共共同同创创立立。
特特吕吕弗弗等等 人人在在该该刊刊物物上上经经常常发发表表各各式式各各样样的的影影评评文文章ï《《青青年年电电影影手手册册》》是是国国内内第第一一本本以以影影评评、、导导演演对对话话、、电电影影理理论论和和电电影影创创作作与与参参展展指指南南的的专专业业性性图图书书，，以以““网网聚聚电电影影人人的的力力量量””为为目目标标，，关关注注新新人人的成长发展和中国电影商业和艺术方面的新浪潮趋势的成长发展和中国电影商业和艺术方面的新浪潮趋势 •3 3、思想理论背景、思想理论背景•（（1 1））2020世纪西方现代主义哲学思潮世纪西方现代主义哲学思潮•精神分析理论精神分析理论————弗洛伊德弗洛伊德•存在主义哲学存在主义哲学————尼采、萨特尼采、萨特•直觉主义和生命哲学的代表直觉主义和生命哲学的代表————柏格森柏格森•（（2 2））现代主义文艺的艺术倾向现代主义文艺的艺术倾向•暴露世界的荒诞和异化；暴露世界的荒诞和异化；•对苦闷孤寂心情的宣泄；对苦闷孤寂心情的宣泄；•表表现现现现代代人人的的异异化化，，人人与与环环境境、、人人与与人人之之间间的的无无法交流 •（（3 3））现代主义文艺的艺术内容现代主义文艺的艺术内容 •超出常态的事物与现象；超出常态的事物与现象；•复杂异常的内心世界；复杂异常的内心世界；•盲目疯狂的本能与冲动。
盲目疯狂的本能与冲动•（（4 4））现代主义文艺的艺术追求现代主义文艺的艺术追求•强强调调个个人人的的直直觉觉、、本本能能、、情情绪绪、、心心理理 、、幻幻觉觉和和梦梦境境等等，，晦晦涩紊乱、荒诞变形，反传统，追求新奇涩紊乱、荒诞变形，反传统，追求新奇•强强调调偶偶然然性性，，不不厌厌其其烦烦的的描描绘绘细细枝枝末末节节，，以以呈呈现现枯枯燥燥、、 荒荒诞的现实生活诞的现实生活 三、新浪潮电影的流派划分三、新浪潮电影的流派划分 1 1、美国电影学者罗伊、美国电影学者罗伊··阿姆斯依出身背景和倾向分为六类阿姆斯依出身背景和倾向分为六类2 2、、美美国国学学者者大大卫卫··波波德德维维尔尔和和克克里里斯斯汀汀··汤汤普普森森在在《《电电影影史史简简介介》》中中将将““新新浪浪潮潮””导导演演分分为为两两大大类类：：以以《《电电影影手手册册》》影影评评人人为为主主的的““电电影影手手册册派派””（（““新新潮潮派派““））资资深深文文人人、、艺术家转至剧情片拍摄的艺术家转至剧情片拍摄的““左岸派左岸派””•[ [说说明明] ]广广义义的的新新浪浪潮潮分分为为三三部部分分：：一一是是作作者者电电影影，，就就是是狭狭义义的的新新浪浪潮潮；；二二是是作作家家电电影影，，就就是是““左左岸岸派派””；；三三是是以以让让··鲁鲁什什为为代代表表的的““真真实实电电影影””。
第二节新浪潮（电影手册）派 一、一、“新浪潮新浪潮”始末始末 •伴伴随随着着《《电电影影手手册册》》杂杂志志成成长长起起来来的的一一批批年年轻轻影影迷迷们们，，已已经经不不满满足足于于单单纯纯的的观观影影和和写写影影评评了了，，他他们要将理论付诸实践们要将理论付诸实践•19581958年年—1959—1959年年，，共共有有2424位位新新导导演演出出现现；；19601960年年，，共共有有4343位位导导演演完完成成处处女女作作；；从从19581958年年到到1961964 4年年间间，，““电影手册电影手册””派一共完成了派一共完成了124124部导演处女作部导演处女作 1 1、、提提出出““主主观观的的现现实实主主义义””口口号号，，反反抗抗主主流流影影片片中中的的““僵僵化化状状态态””，，强强调调拍拍摄摄具具有有导导演演““个个人人风风格格””的的影影片片，，又又被被称称为为““电电影影手手册册派派””或或““作作者者电影电影””2 2、、他他们们是是战战后后成成长长的的一一代代，，所所拍拍的的影影片片刻刻意意描描绘绘现现代代都都市市人人的的处处境境、、心心理理、、爱爱情情与与性性关关系系，，与与传传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。
统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性 •““有有一一点点我我们们强强调调得得不不够够：：‘‘新新浪浪潮潮’’既既不不是是一一场场运运动动，，也也不不是是一一个个学学派派，，又又不不是是一一个个集集团团，，它它只只是是一一定定的的量量，，是是报报界界创创造造出出来来的的统统称称，，为为的的是是把把两两年年来来崛崛起起于于本本行行业业中中的的五五十十余余名新手统归一类，以往，每年只能出现三四名新人名新手统归一类，以往，每年只能出现三四名新人 ” ——弗朗索瓦弗朗索瓦··特吕弗特吕弗 《《法兰西观察家法兰西观察家》》19611961年年1010月月1919日日 •“……“……不不过过，，这这的的确确是是一一段段好好光光景景既既然然这这一一套套吃吃得得开开，，制制片片人人当当然然都都希希望望拉拉青青年年人人为为自自己己拍拍‘‘新新浪浪潮潮’’影影片片 “ ————米歇尔米歇尔··德维尔德维尔 《《正片正片》》，第，第5858期，期，19641964年年2 2月月 因因此此，，新新浪浪潮潮作作为为一一个个电电影影潮潮流流，，虽虽然然犹犹如如一一股股反反叛叛力力量量汹汹涌涌而而来来，，具具有有破破除除陈陈规规和和创创新新立立意意的的统统一一目目标标，，但但是是在在每每个个导导演演的的具具体体操操作作和和创创作作风风格格上上来来讲，又有许多不同，甚至相去甚远。
讲，又有许多不同，甚至相去甚远新新浪浪潮潮不不像像意意大大利利新新现现实实主主义义一一样样是是一一个个有有宣宣言言、、有有纲纲领领的的自自觉觉运运动动，，它它更更象象一一场场社社会会运运动动，，轰轰轰轰烈烈烈的，但也不免纷繁矛盾，众说纷纭烈的，但也不免纷繁矛盾，众说纷纭 3 3、、““电影手册派电影手册派””创作浪潮的始末创作浪潮的始末 19581958年：诞生年：诞生夏布洛尔夏布洛尔《《漂亮的塞尔日漂亮的塞尔日》》；；特吕弗特吕弗《《淘气鬼淘气鬼》》 19591959年：声誉年年：声誉年特吕弗特吕弗《《四百击四百击》》获戛纳电影节最佳导获戛纳电影节最佳导演奖；戈达尔演奖；戈达尔《《筋疲力尽筋疲力尽》》获柏林电影获柏林电影节最佳导演奖；马塞尔节最佳导演奖；马塞尔··加缪加缪《《黑人奥黑人奥菲菲》》获戛纳电影节金棕榈奖获戛纳电影节金棕榈奖 19601960年：高峰年年：高峰年4343个新人拍出了个新人拍出了124124部新片 19611961年：没落年年：没落年新浪潮电影走低新浪潮电影走低 19621962年：危机年年：危机年除戈达尔的《如此生活》外，其他主将除戈达尔的《如此生活》外，其他主将没有新作出现。
没有新作出现 •2020世世纪纪6060年年代代，，戈戈达达尔尔和和特特吕吕弗弗的的声声誉誉达达到到高高峰峰，，以领导者的方式拥有国际知名度以领导者的方式拥有国际知名度•夏夏布布洛洛尔尔是是最最商商业业、、最最赚赚钱钱的的，，他他的的代代表表作作在在1968—19711968—1971年拍出•侯侯麦麦在在1967—19721967—1972年年创创作作颇颇丰丰，，在在9090年年代代再再以以““四四季的故事季的故事””系列被尊为大师系列被尊为大师•里里维维特特在在19691969年年受受人人瞩瞩目目，，数数十十年年来来创创作作未未曾曾中中断断，，20012001年年更更以以《《六六人人行行不不行行》》参参加加戛戛纳纳影影展展，，显显露露他他作为大师的行云流水之风作为大师的行云流水之风 二、二、“新浪潮新浪潮”——从理论到实践从理论到实践 •1 1、、““新浪潮新浪潮””的精神导师的精神导师————安德烈安德烈··巴赞巴赞•““新新浪浪潮潮””把把巴巴赞赞推推崇崇为为他他们们的的精精神神之之父父巴巴赞赞逝逝世世于于新新浪浪潮潮诞诞生生的的那那一一年年，，虽虽未未参参与与，，但但他他的的理理论论成成为为新新浪浪潮潮的的开开路路先先锋锋，，他他创创办办的的《《电电影影手手册册》》杂杂志志培培养养了了很很多多后后来来成成为新浪潮主将的年轻影评家。
为新浪潮主将的年轻影评家 ““新新浪浪潮潮””把把他他的的理理论论实实践践于于银银幕幕，，为为电电影影带带来来真真实实美美学的新气息学的新气息因因此此，，安安德德烈烈··巴巴赞赞被被称称为为““电电影影新新浪浪潮潮之之父父””、、““精精神神之之父父””、、““电电影影的的亚亚里里士士多德多德”” 巴巴赞赞的的理理论论在在5050年年代代引引起起轰轰动动，，使使正正统统““蒙蒙太太奇奇””理理论论受到很大冲击受到很大冲击安德烈安德烈··巴赞（巴赞（1918—19581918—1958）） （（1 1））观念与口号观念与口号——“——“电影是现实的渐近线电影是现实的渐近线””巴巴赞赞的的理理论论: :《《摄摄影影影影像像的的本本体体论论》》和和《《电影语言的进化观电影语言的进化观》》 •《《摄影影像的本体论摄影影像的本体论》：》：•从从电电影影与与其其他他艺艺术术门门类类的的比比较较中中得得出出：：摄摄影影的的美美学学特特性性在在于于揭揭示示真真实实；；电电影影是是完完整整的的写写实实主主义义的的神神话话，，是是再再现现世世界界原原貌的神话貌的神话…………•在在影影像像本本体体论论基基础础上上，，提提出出电电影影的的心心理理学学起起源源问问题题：：电电影影发发明明的的根根据据是是人人们们渴渴望望再再现现完完整整现现实实的的幻幻想想，，即即人人类类自自古古就就有的与时间抗衡使生命永存的有的与时间抗衡使生命永存的““木乃伊情结。
木乃伊情结•巴巴赞赞后后来来也也意意识识到到，，作作为为艺艺术术的的电电影影不不可可能能实实现现对对客客观观现现实的完整再现，于是提出了实的完整再现，于是提出了“电影是现实的渐近线电影是现实的渐近线” •为何电影是现实的渐近线？为何电影是现实的渐近线？•巴巴赞赞从从电电影影与与文文学学、、戏戏剧剧、、绘绘画画等等方方面面的的区区别别中中，，看看到到了了电电影与生俱来的捕捉生活与自然的能力影与生俱来的捕捉生活与自然的能力•与与戏戏剧剧相相比比，，电电影影表表现现生生活活的的时时空空更更加加自自由由，，从从而而更更接接近近生生活•与绘画相比，活动摄影具有本质上的客观性与生动性与绘画相比，活动摄影具有本质上的客观性与生动性•与与小小说说、、文文学学相相比比，，电电影影的的画画面面和和声声音音比比文文学学形形象象更更为为真真切切直观•结论：结论： •①①电影具有原始的第一特征电影具有原始的第一特征————纪实的特征纪实的特征•②②电影比任何艺术形式更接近生活，贴近现实电影比任何艺术形式更接近生活，贴近现实•所所以以““电电影影是是现现实实的的渐渐近近线线””，，这这其其实实是是一一种种写写实实主主义义的的主主张。
张 •《《电电影影语语言言的的进进化化观观》》：：巴巴赞赞通通过过对对电电影影史史、、电电影影语语言言的的研研究究来来阐阐明明他他的的美美学学观观点点强强调调了了电电影影从从无无声声到到有有声声的的变变化化，，分分析析了了蒙蒙太太奇奇学学派派、、好好莱莱坞坞电电影影等等的的利利弊弊得得失失；；他他认认为为意意大大利利新新现现实实主主义义促促进进了了电电影影语语言言的的进进步步，，扩扩大大了了电影风格化的范围电影风格化的范围 （（2 2））艺术实践方式艺术实践方式——“——“蒙太奇蒙太奇””和和““场面调度场面调度””理论理论 蒙太奇蒙太奇 场面调度场面调度 讲故事讲故事 时空分割时空分割 强调画面之外的人工技巧强调画面之外的人工技巧 画面含义的单一性强制性画面含义的单一性强制性 观众：被动地位观众：被动地位 生活情境的自然流动生活情境的自然流动 时空统一时空统一 强调画面固有的原始力量强调画面固有的原始力量 画面含义的多义性选择性画面含义的多义性选择性 观众：主动地位观众：主动地位 “场面调度场面调度”理论理论A、避免严格限定观众的知觉过程，注重事物的常态和完整的动作,保持透明和多义的真实。
B、长镜头（镜头—段落）保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系C、连续性拍摄的镜头—段落体现了现代电影的叙事原则，摒弃了戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感 场面调度理论场面调度理论与蒙太奇理论的区别：与蒙太奇理论的区别：•①①蒙蒙太太奇奇出出于于讲讲故故事事的的目目的的，，对对时时空空进进行行分分割割处处理理；；场场面面调度强调电影镜头时空的相对统一性调度强调电影镜头时空的相对统一性•②②蒙蒙太太奇奇的的叙叙事事性性，，决决定定了了导导演演在在电电影影艺艺术术中中那那种种强强势势的的自我表现；场面调度的纪录性，决定了导演的自我消除自我表现；场面调度的纪录性，决定了导演的自我消除•③③蒙蒙太太奇奇理理论论强强调调画画面面之之外外的的人人工工技技巧巧；；场场面面调调度度强强调调画画面固有的原始力量面固有的原始力量•④④蒙蒙太太奇奇表表现现事事物物的的单单含含义义，，具具有有鲜鲜明明性性和和强强制制性性；；场场面面调度强事物的多含义，具有瞬间性和随意性调度强事物的多含义，具有瞬间性和随意性•⑤⑤蒙蒙太太奇奇引引导导观观众众进进行行选选择择；；场场面面调调度度提提示示观观众众，，让让观观众众在镜头运动中自己选择对事物和事件的解释。
在镜头运动中自己选择对事物和事件的解释 （（3 3）巴赞与意大利新现实主义和法国新浪潮的关系）巴赞与意大利新现实主义和法国新浪潮的关系巴巴赞赞从从意意大大利利新新现现实实主主义义的的创创作作实实践践上上进进行行了了理理论论总总结结，，得出了他的纪实美学后来他又被奉为法国新浪潮之父得出了他的纪实美学后来他又被奉为法国新浪潮之父这种矛盾的现象，如何解释？这种矛盾的现象，如何解释？ 因此，我们必须了解巴赞对于因此，我们必须了解巴赞对于““真实真实””的理解 巴赞的理论是一个复杂的体系！巴赞的理论是一个复杂的体系！他他的的““真真实实””即即包包括括表表面面上上可可见见的的事事物物————客客观观世世界界的的再再现现的的真真实实，，同同时时由由于于他他明明显显受受到到柏柏格格森森主主义义、、现现象象学学和和存存在在主主义义等等西西方方现现代代主主义义哲哲学学的的影影响响，，因因此此，，他他的的““真真实实””更更是是一一种种心心理理的的真真实实，，或或者者说说是是感感知知的的真真实实，，电电影影的的纪纪录录功功能能更更包包括括人人的内心活动的内心活动 2 2、、““作者论作者论””的兴盛与误区的兴盛与误区“作者论作者论””是一种电影创作实践的态度，而非理论。
是一种电影创作实践的态度，而非理论《《电电影影手手册册》》的的几几位位悍悍将将在在““新新浪浪潮潮””之之初初就就出出手手攻攻击击主主流流电电影影中中的的片片厂厂僵僵硬硬的的和和改改编编文文学学的的风风格格，，提提倡倡个个人人化以及以浪漫方式对抗传统工业，他们强调个人视野化以及以浪漫方式对抗传统工业，他们强调个人视野特特吕吕弗弗19541954年年于于《《电电影影手手册册》》（（第第3131期期））发发表表《《法法国国电电影影的的某某种种倾倾向向》》，，其其中中提提出出““作作者者策策略略””，，将将2020世世纪纪5050年年代代的的平平庸庸、、华华丽丽、、虚虚假假、、公公式式化化的的电电影影贬贬为为““老老爸爸的的电影电影””，强调电影应该是导演的独立创作！，强调电影应该是导演的独立创作！ 缘起：缘起：阿斯特吕克阿斯特吕克 ——“——“摄影机相当于自来水笔摄影机相当于自来水笔””电电影影可可以以摆摆脱脱纯纯画画面面、、具具体体表表象象的的束束缚缚，，成成为为表表达达思思想想的的语语言；电影导演可以成为有个性的、独立创作的言；电影导演可以成为有个性的、独立创作的““作者作者””；；兴盛：兴盛：特吕弗特吕弗——“——“作者作者””概念的提出概念的提出““作作者者””与与““导导演演” ” ““作作者者””：：在在自自己己的的作作品品中中持持续续地地选选择个人化的元素，形成稳定的主题风格。
择个人化的元素，形成稳定的主题风格误区：误区：过于绝对化和幼稚过于绝对化和幼稚认为认为““好导演的坏作品要强于坏导演的好作品好导演的坏作品要强于坏导演的好作品””；过分强调；过分强调导演的个性化创作，对戏剧性的否定和摒弃导演的个性化创作，对戏剧性的否定和摒弃 改进：改进：沃伦沃伦——“作者论作者论”成为批评理论成为批评理论他他肯肯定定了了对对作作者者主主题题的的分分析析是是最最有有价价值值的的对对批批评评家家来来说说，，首首先先是是确确立立了了导导演演作作为为创创作作主主体体对对电电影影价价值值的的主主导导作作用用，，使使导导演演成成为为研研究究的的重重点点方方向向；；在在对对导导演演的的关关注注中中，，对对其其所所有有影影片片的的题题材材与与主主题题的的研研究究成成为为重重点点，，要要通通过过这这些些，，找找出出他作为他作为“作者作者”在其作品中所表现的核心意义和主题动机在其作品中所表现的核心意义和主题动机 1 1、、夏布洛尔（夏布洛尔（19301930-2010-2010））19581958年年《《漂亮的塞尔日漂亮的塞尔日》》法法国国乡乡村村与与城城市市生生活活的的差差异异；；主主人人公公的的精精神神堕堕落落；；成成本本低低/ /实实景景拍摄自然光拍摄自然光/ /质朴自然质朴自然; ;19591959年年《《表兄弟表兄弟》》表表兄兄弟弟在在学学业业与与爱爱情情中中的的不不同同遭遭遇遇；；传传统统善善恶恶报报应应的的颠颠覆覆；；生生活活残酷性的毫不掩饰。
残酷性的毫不掩饰三、三、““手册派手册派””的代表人物及作品的代表人物及作品 从从2020世世纪纪6060年年代代至至8080年年代代，，夏夏布布洛洛尔尔一一共共拍拍摄摄了了3030多多部部作作品品，，进进入入9090年年代代，，他他也也保保持持了了平平均均每每年年一一部部的的产产量量，，而而且且在在这这期期间间诞诞生生了了《《包包法法利利夫夫人人》》、、《《冷冷酷酷祭祭典典》》这这样样的的经经典典佳佳作作作作为为““新新浪浪潮潮””的的先先锋锋，，夏夏布布洛洛尔尔曾曾凭凭借借《《漂漂亮亮的的塞塞尔尔日日》》享誉柏林电影节享誉柏林电影节新新浪浪潮潮””电电影影运运动动的的奠奠基基人人之之一一，，高高产产，，作作品品大大胆胆，，尤尤其其擅擅长长悬悬念念片片，，风风格格冷冷峻峻，，如如同同上上帝帝冷冷眼眼旁旁观观人人类类的的瑕瑕疵疵作作品品主主题题围围绕绕着着中中产产阶阶级级的的价价值值观观和和原原始始情情欲欲的的冲冲突突，，使使得得他他的作品游移于艺术片和商业片之间的作品游移于艺术片和商业片之间小知识：小知识：夏布洛尔和特吕弗、戈达尔、侯麦及里维特并称夏布洛尔和特吕弗、戈达尔、侯麦及里维特并称““新浪潮五虎将新浪潮五虎将””。
2 2、弗朗索瓦、弗朗索瓦··特吕弗（特吕弗（1932—19841932—1984））•1515岁岁，，在在巴巴黎黎发发起起了了大大众众电电影影俱俱乐乐部部这这个个俱俱乐乐部部聚聚合合了了很很多多喜喜欢欢电电影影的的青青年年人人，，一一起起对对电电影影进行研讨进行研讨•1616岁岁，，结结识识了了巴巴赞赞在在《《电电影影手手册册》》的的编编辑辑部部，，特特吕吕弗弗的的电电影影才才能能得得到到淋淋漓漓尽尽致致的的发发挥挥，，成成了了一一个个几几乎乎与与巴巴赞赞齐齐名名的的优优秀秀的的电电影批评家影批评家•2525岁岁，，在在意意大大利利跟跟随随著著名名电电影影导演罗西里尼学习电影导演技术导演罗西里尼学习电影导演技术 •一位安静的革命者，以传统的方式拍摄最不传统的电影一位安静的革命者，以传统的方式拍摄最不传统的电影——《《纽约时报纽约时报》》•电电影影是是一一门门讲讲究究构构造造的的艺艺术术，，它它和和文文学学是是紧紧密密相相联联的的，，其其中中的的各各种种角角色色就就和和小小说说中中塑塑造造的的各各种种人人物物一一样样，，是是生生机机勃勃勃勃和和情情感感强强烈烈的的而而当当我我导导演演一一部部片片子子时时，，我我的的雄雄心心就就是是要要使使它它和长篇小说一样。
和长篇小说一样——特吕弗特吕弗•每个人都会在最初时倾其所有付出，或许一个人不该以拍电每个人都会在最初时倾其所有付出，或许一个人不该以拍电影为事业，一个人只该拍三四部电影就够了，以后进步也幅影为事业，一个人只该拍三四部电影就够了，以后进步也幅度不会太大，假如拍电影是一个人最喜欢做的事，就往下拍度不会太大，假如拍电影是一个人最喜欢做的事，就往下拍吧——特吕弗特吕弗 •特特吕吕弗弗可可以以说说是是真真正正的的获获奖奖大大户户和和常常胜胜将将军军，，他他的的影影片片先先后后获获得得了了法法国国戛戛纳纳电电影影节节大大奖奖、、美美国国奥奥斯斯卡卡最最佳佳外外语语片片大大奖奖等等5050多项奖项，他的影片在艺术上和商业上都获得了成功多项奖项，他的影片在艺术上和商业上都获得了成功•2525岁岁，，公公映映第第一一部部短短片片《《淘淘气气鬼鬼》》2727岁岁，，导导演演了了自自己己的的第第一一部部故故事事片片《《四四百百击击》》，，获获戛戛纳纳电电影影节节最最佳佳导导演演奖奖从从此此，，特特吕吕弗弗几几乎乎完完全全放放弃弃了了电电影影评评论论，，专专门门进进行行电电影影导导演演的的创创作作此此后后一一直直到到他他19841984年年去去世世，，他他几几乎乎每每一一年年都都要要导导演演一一部部影影片片，，一生一共导演了一生一共导演了2323部影片。
部影片•4848岁岁，，最最后后一一组组作作品品中中的的《《巴巴黎黎最最后后一一班班地地铁铁》》被被公公认认为为最完美的作品，达到了形式和内容的完美统一最完美的作品，达到了形式和内容的完美统一 •特特吕吕弗弗不不仅仅在在《《电电影影手手册册》》上上发发表表了了上上百百篇篇影影评评，，而而且且还还撰撰写写理理论论文文章章，，渴渴望望从从探探讨讨中中找找到到法法国国电电影发展的道路影发展的道路•影评合集：影评合集：《《我生命中的电影我生命中的电影》》•电影理论代表作：电影理论代表作：《《论法国电影的倾向论法国电影的倾向》》• 《《法国电影在虚假中死去法国电影在虚假中死去》》•访谈集：访谈集：《《论希区柯克的电影意艺术论希区柯克的电影意艺术》》 特吕弗多元化的创作（按题材划分）特吕弗多元化的创作（按题材划分）•（（1 1）改编作品：）改编作品：• 1960 1960年年《《枪击钢琴师枪击钢琴师》》• 1966 1966年年《《华氏华氏451451度度》》• 1968 1968年年《《黑衣新娘黑衣新娘》》 …… ……•特特吕吕弗弗从从这这些些文文本本中中寻寻找找自自己己感感兴兴趣趣的的东东西西，，以以达达到到他他的的目目的的，，而而很很少少忠忠实实于于原原作作，，它它们们多多半半只只是是简简单单的的柱柱子子，，上上面面悬悬挂着特吕弗的观念和结构的旗帜。
挂着特吕弗的观念和结构的旗帜•特特吕吕弗弗的的作作品品中中只只有有十十部部使使用用了了原原创创剧剧本本，，其其余余的的作作品品改改编编自小说、日记和病例报告自小说、日记和病例报告 •（（2 2）对儿童的关注和自传体作品：）对儿童的关注和自传体作品：•以以《《四四百百击击》》为为代代表表的的安安托托万万系系列列（（延延续续了了2020年年之之久久的的拍拍摄摄））《《四四百百下下》》（（19591959））、、《《二二十十岁岁的的爱爱情情》》（（19621962））、、《《偷偷吻吻》》（（19681968））、、《《夫夫妻妻生生活活》》（（19701970））、、《《飞飞逝逝的的爱爱情情》》（（19781978）•五五部部影影片片的的主主人人公公都都叫叫安安托托万万，，都都由由让让- -皮皮埃埃尔尔· · 莱莱奥奥扮扮演演形形象象、、性性格格、、气气质质很很为为相相似似，，并并且且有有意意模模仿仿，，他他成成了了特吕弗的代言人这种形式，造成了罕见的真实感特吕弗的代言人这种形式，造成了罕见的真实感 •（（3 3）对）对““两性关系两性关系””和女性的关注：和女性的关注：•《《朱朱尔尔和和吉吉姆姆》》 （（19611961））、、《《阿阿黛黛尔尔··雨雨果果的的故故事事》》 （（19751975））、、《《喜喜爱爱女女人人的的男男人人》》 （（19771977））、、《《最最后后一一班班地地铁铁》》 （（19801980）、）、 《《隔壁的女人隔壁的女人》》（（19811981）。
•对对这这个个世世界界来来说说，，特特吕吕弗弗最最有有价价值值一一点点在在于于，，与与法法国国知知识识分分子子的的主主流流不不同同，，他他是是并并且且只只是是一一个个伟伟大大的的人人道道主主义义者者，，并并不不认认为为革革命命能能够够一一劳劳永永逸逸地地结结束束人人性性的的阴阴暗暗面面相相反反，，他他着着力力于于描描写写人人性性的的光光明明面面，，并并与与他他的的精精神神导导师师巴巴赞赞、、雷雷诺诺阿阿一一样样，，诉诉诸诸人人类类的的同同情情心心、、温温柔柔情情感感与与幽幽默 • 电影电影《《四百击四百击》》（（19591959年）：年）：•特特吕吕弗弗的的自自传传体体作作品品，，探探讨讨一一个个1313岁岁男男孩孩的的生生活活和和内内心心世世界界个个人人成成为为程程式式化化社社会会体体制制中中的的牺牺牲牲品品””；；排排斥斥情情节节，，呈呈现现琐琐碎碎日日常常生生活活的的串串联联累累积积；；采采用用手手持持摄摄影影；；以以长长镜镜头头还还原原现现实实生生活活状状态态和和人人物物心心理理；；结结尾尾的的““奔奔跑跑””镜头，及最后的定格处理成为电影史中的经典技巧镜头，及最后的定格处理成为电影史中的经典技巧。
3 3、让、让——吕克吕克··戈达尔（戈达尔（19301930——））戈戈达达尔尔出出生生于于巴巴黎黎的的一一个个中中产产阶阶级级家家庭庭，，19491949年年，，进进入入巴巴黎黎大大学学攻攻读读学习 19501950年年到到19541954年年间间，，戈戈达达尔尔在在包包括括《《电电影影手手册册》》在在内内的的各各种种杂杂志志上上发发表表大大量量影影评评文文章章，，同同时时进进行行短短片片制制作戈戈达达尔尔的的创创作作贯贯穿穿半半个个多多世世纪纪，，作作品品多多达达8080余余部部他他以以激激烈烈、、理理性性的的批批评评者者的的姿姿态态，，在在其其电电影影中中呈呈现现出出他所审视的世界他所审视的世界 •““论论文文电电影影””主主要要指指在在散散漫漫的的故故事事叙叙述述中中，，不不时时加加入入他他本本人人对对情情节节的的介介绍绍以以及及影影片片的的议议论论，，还还有有剧剧中中人人物物对对自自己己行行为为动动机机的的解解释释，，甚甚至至还还经经常常穿穿插插新新闻闻采采访访、、图图片片和和名名言言警警句句等等；；影影片片倾倾向向于于观观念念化化和和形形而而上上意意义义的的表表达达，，主主题题抽抽象象；；影片具有社会学、人类学和历史学等问题的探讨。
影片具有社会学、人类学和历史学等问题的探讨•戈戈达达尔尔不不仅仅是是““新新浪浪潮潮””最最具具批批判判精精神神的的导导演演，，在在电电影影史史上上也也是是对对传传统统电电影影语语言言进进行行彻彻底底颠颠覆覆的的另另类类，，是是公公认认的的最最具具颠颠覆覆勇勇气气、、批批判判力力量量和和社社会会思思考考的的勇勇敢敢斗斗士士戈戈达达尔尔坚坚持持艺艺术术家家必必须须公公开开进进行行教教诲诲，，让让观观众众和和剧剧情情、、角角色色在在情情感感上上拉拉开开距距离离，，只只有有当当观观众众没没有有被被剧剧情情吸吸引引的的时时候候，，才才能能理理智的评价所见到的事物的思想意义智的评价所见到的事物的思想意义戈达尔和他的戈达尔和他的““论文电影论文电影”” 代表作品：代表作品：19591959年，年，《《精疲力尽精疲力尽》》19601960年，年，《《小兵小兵》》19611961年，年，《《女人就是女人女人就是女人》》19631963年，年，《《卡宾枪手卡宾枪手》》19641964年，年，《《法外之徒法外之徒》》19651965年，年，《《狂人皮埃罗狂人皮埃罗》》19661966年，年，《《美国制造美国制造》》1961967 7年，年，《《中国姑娘中国姑娘》》19831983年，年，《《芳名卡门芳名卡门》》1988—19981988—1998年，年，《《电影史电影史》》系列系列2 2010010年，年，《《电影社会主义电影社会主义》》计划拍摄计划拍摄《《再见，语言再见，语言》》（（3D3D）） 电电影影《《精精疲疲力力尽尽》》（（19591959年年））：：主主人人公公是是一一个个始始终终处处于于被被追追逐逐境境遇遇中中的的男男子子，，很很难难明明确确他他的的行行为为动动机机。
反反英英雄雄的的悲悲剧剧人人物物；；生生存存的的荒荒谬谬感感；；无无逻逻辑辑的的散散漫漫叙叙事事（（““生生命命冲冲动动””））；；形形式式上上体体现现了了戈戈达达尔尔奉奉行行的的““破破坏坏美美学学””；跳跃快速剪接的手法比比皆是跳跃快速剪接的手法比比皆是 四、四、“手册派手册派”的的创作特征创作特征 •1 1、故事主题：、故事主题：•人人的的行行为为的的偶偶然然性性，，否否定定传传统统道道德德观观念念，，权权威威的的不不可可信信任，政治与爱情的质疑任，政治与爱情的质疑•2 2、叙述方式：、叙述方式：•围围绕绕偶偶发发事事件件和和枝枝节节片片段段建建构构情情节节，，影影片片大大多多没没有有完完整整的的故故事事情情节节因因注注重重生生活活的的反反映映，，角角色色和和剧剧情情缺缺乏乏逻逻辑辑和和行为动机，剧情叙事走向是开放的行为动机，剧情叙事走向是开放的 •3 3、、摄影方法：摄影方法：•崇崇尚尚写写实实，，排排斥斥片片厂厂风风格格，，排排斥斥品品质质传传统统的的精精致致外外貌貌，，刻刻意意追追求求一一种种粗粗糙糙、、即即兴兴的的自自然然风风格格。
多多采采用用长长镜镜头头、、景景深深镜镜头头、、跟跟拍拍、、跟跟着着主主角角移移动动的的移移动动摄摄影影、、摄摄影影机机震震颤颤等等摄影手法摄影手法•4 4、、剪辑技巧：剪辑技巧：•快快速速跳跳接接剪剪辑辑，，取取消消遮遮挡挡、、化化出出化化入入、、淡淡出出淡淡入入等等传传统统手手法法，，采采用用镜镜头头之之间间的的直直接接衔衔接接，，并并在在时时空空关关系系上上进进行行跳跳接这样既加快观众的视觉节奏，又减轻叙事的繁琐冗长这样既加快观众的视觉节奏，又减轻叙事的繁琐冗长 5 5、、音响处理：音响处理：大大量量采采用用自自然然音音响响环环境境，，以以增增加加作作品品的的真真实实感感有有时时对对白白被被淹淹没没因因为为投投资资少少，，制制作作周周期期短短，，所所以以多多采采用用同同期期录录音音方法6 6、演员表演：、演员表演：对对白白基基本本上上是是即即兴兴的的，，多多用用非非职职业业演演员员，，要要求求演演员员自自然然的的演演技技，，强强调调““不不表表演演的的表表演演””风风格格，，完完全全摆摆脱脱戏戏剧剧腔腔，，表表演演真真实实、、自自然然、、朴朴素素。
排排斥斥完完整整剧剧本本，，角角色色塑塑造造常常出出现现断断裂、重复，不合逻辑裂、重复，不合逻辑 •““新浪潮新浪潮””电影的其他特色：电影的其他特色：•故故事事多多以以第第一一人人称称叙叙述述，，不不使使用用成成名名演演员员，，多多使使用用不不知知名名的的年年轻轻演演员员，，不不反反映映重重大大的的历历史史事事件件，，不不具具有有社社会会性性主主题题和和政政治治性性主主题题，，影影片片中中的的场场景景大大多多是是巴巴黎黎或或是是巴巴黎黎近近郊郊，，制作简单，制作期短制作简单，制作期短总总之之，，新新浪浪潮潮电电影影采采用用了了很很灵灵活活的的制制片片策策略略，，打打破破陈陈规规陋陋俗，反对商业电影传统，追求个人风格俗，反对商业电影传统，追求个人风格2020世世纪纪6060年年代代中中期期，，新新导导演演开开始始印印理理念念不不同同而而互互相相疏疏远远了了，，到到19681968年年更更以以决决裂裂的的方方式式分分道道扬扬镳镳，，““新新浪浪潮潮””运运动动进进入入了复杂多貌的阶段了复杂多貌的阶段在在““新新浪浪潮潮””之之后后，，特特吕吕弗弗和和夏夏布布洛洛尔尔的的长长镜镜头头，，戈戈达达尔尔的的跳跳接接和和快快速速剪剪辑辑，，成成为为当当代代法法国国电电影影的的基基本本艺艺术术手手段段，，一直为人们延用至今。
一直为人们延用至今 •（（1 1））““新新浪浪潮潮””不不仅仅促促进进了了法法国国电电影影表表现现手手法法的的多多样样化化，，也也引引发发了了现现代代主主义义电电影影思思潮潮在在欧欧美美各各国国的的第第二二次次兴兴起起，，像像瑞瑞典典导导演演英英格格玛玛··伯伯格格曼曼，，意意大大利利电电影影大大师师安安东东尼尼奥奥尼尼、、费里尼等都受到了一定的影响费里尼等都受到了一定的影响•（（2 2））在在法法国国““新新浪浪潮潮””运运动动的的影影响响下下，，六六十十年年代代以以至至七七十十年年代代期期间间，，日日本本、、英英国国、、意意大大利利、、西西班班牙牙、、巴巴西西及及美美国国均均陆陆续续出出现现了了自自己己的的““新新浪浪潮潮””(New (New Waves)Waves)或或““青青年年电电影影””(Young Cinema)(Young Cinema)族群的出现族群的出现五、手册派的历史意义五、手册派的历史意义 第三节“左岸派” 一、一、““左岸派左岸派””综述综述““左左岸岸派派””(Left (Left Bank Bank Group)Group)五五十十年年代代末末出出现现在在法法国国的的一一个个电电影影导导演演集集团团，，因因成成员员都都住住在在巴巴黎黎赛赛纳纳河的左岸而得名。
河的左岸而得名代代表表人人物物有有：：阿阿仑仑··雷雷乃乃、、阿阿涅涅斯斯··瓦瓦尔尔达达、、克克利利斯斯··马马尔尔凯凯、、阿阿仑仑··罗罗布布··格格里里叶叶、、玛玛格格丽丽特特··杜杜拉斯和亨利拉斯和亨利··科尔皮等科尔皮等人人物物可可分分为为两两类类：：一一类类是是从从事事电电影影创创作作较较久久的的导导演演，，如如雷雷乃乃、、瓦瓦尔尔达达和和科科尔尔皮皮；；另另一一类类是是以以搞搞文文学学创创作作为主的，如马尔凯、杜拉斯和罗布一格里叶为主的，如马尔凯、杜拉斯和罗布一格里叶 •““左左岸岸派派””导导演演们们与与““电电影影手手册册派派””有有着着共共同同的的爱爱憎憎，，但但也也有有其其独独特特的的美美学学思思想想和和人人生生观观其其作作品品从从主主题题到到形形式式都都更更具具有有现现代代主主义义色色彩彩，， 追追求求主主题题意意念念性性和和形形式式的的完完美美突突出出表表现现为为对对人人的的心心理理意意识识和和电电影影时时空空特特性的深入探索性的深入探索•““左左岸岸派派””导导演演提提出出““双双重重现现实实””问问题题，，即即““头头脑脑中中的的现现实实””和和““眼眼前前的的现现实实””。
这这种种创创作作追追求求使使其其电电影影一一方方面面探探索索人人物物内内心心世世界界，，另另一一方方面面又又将将内内心现实与外部现实结合起来心现实与外部现实结合起来 ““左岸派左岸派””代表作代表作: :19591959年，阿伦年，阿伦··雷乃雷乃《《广岛之恋广岛之恋》》19611961年，年，阿伦阿伦··雷乃雷乃《《去年在马里昂巴德去年在马里昂巴德》》19621962年，阿涅丝年，阿涅丝··瓦尔达瓦尔达《《5 5点到点到7 7点的克莱奥点的克莱奥》》19851985年，阿涅丝年，阿涅丝··瓦尔达瓦尔达《《流浪女流浪女》》 二、二、 ““左岸派左岸派””代表人物及作品代表人物及作品1 1、阿伦、阿伦··雷乃（雷乃（19221922——））阿阿伦伦··雷雷乃乃自自幼幼酷酷爱爱文文学学和和心心理理学学1414岁岁时时，，迷迷上上电电影影，，并并制制作作了了一一部部8mm8mm短短片片，，随随后后进进入入法法国国电电影影学学院院深深造造3333岁岁时时，，他他的的纪纪录录短短片片《《夜夜与与雾雾》》，，改改变变了了纪纪录录片片的的传传统统模模式式，，纪纪录录成成为为了了一一种种心心灵的延续。
灵的延续阿阿伦伦··雷雷乃乃是是一一个个用用所所有有的的电电影影作作品品讲讲一一个个道道理理的的导导演演，，对对他他来来说说，，形形式式即即是是风风格格他他的的作作品品主主题题常常是是关关于于存存在在的的本本源性问题的思考源性问题的思考 代表作品：代表作品：19591959年，年，《《广岛之恋广岛之恋》》19611961年，年，《《去年在马里昂巴德去年在马里昂巴德》》19631963年，年，《《慕里耶慕里耶》》19661966年，年，《《战争已经过去战争已经过去》》19751975年，年，《《斯塔维斯基斯塔维斯基》》19801980年，年，《《我的美国叔叔我的美国叔叔》》19931993年，年，《《吸烟吸烟/ /不吸烟不吸烟》》1997 年，年，《《人人都唱这支歌人人都唱这支歌》》2009年，年，《《疯草疯草》》2012 年，年，《《好戏还在后头好戏还在后头》》 •阿阿伦伦··雷雷乃乃的的特特点点是是关关注注形形式式主主义义、、现现代代主主义义以以及及社社会会和和政政治治议议题题，，经经常常以以时时间间和和记记忆忆作作为为主主题题，，从从严严肃肃文文学学中中汲汲取取营营养养，，从从哲哲学学高高度度看看问问题题。
在在叙叙事事结结构构上上采采用用神神秘秘而而新新奇奇的的手手法，摄影华丽，剪辑重抒情性，作品常惹争议法，摄影华丽，剪辑重抒情性，作品常惹争议•阿阿伦伦·雷雷乃乃在在哲哲学学思思想想上上深深受受柏柏格格森森直直觉觉主主义义哲哲学学思思想想的的影影响响，，在在他他的的电电影影作作品品中中，，通通常常是是关关于于“时时间间在在人人类类记记忆忆中中的的意意义义与与作作用用”、、“时时间间与与绵绵延延”等等问问题题的的探探讨讨，，创创造造出出将将过过去去、、现现在在、、未未来来融融合合在在一一起起的的心心理理时时空空，，并并探探索索人人类类的的恐恐惧惧与存在等母题与存在等母题 • 电影电影《《广岛之恋广岛之恋》》19591959年年•作作为为历历史史的的一一战战、、二二战战及及原原子子弹弹爆爆炸炸与与作作为为个个人人记记忆忆的的女女主主人人公公同同两两个个男子之间的恋情男子之间的恋情 2 2、、阿涅斯阿涅斯··瓦尔达（瓦尔达（19281928- -））生生于于比比利利时时布布鲁鲁塞塞尔尔，，二二战战时时全全家避难到法国南方家避难到法国南方早早在在少少女女时时期期就就酷酷爱爱摄摄影影，，摄摄影影师师的的出出身身使使她她在在影影片片构构图图中中对对环环境境和和人人的的和和谐谐，，具具有有相相当当的的敏敏感感度和精准的捕捉力。
度和精准的捕捉力明明信信片片式式的的风风景景””，，她她被被电电影影史史家家推推崇崇为为““新新浪浪潮潮的的前前驱驱者者和和推动者推动者”” 代表作品：代表作品：19541954年，年，《《短角情事短角情事》》人人物物存存在在的的个个体体性性和和偶偶然然性性思思索索，，没没有有牵牵涉涉的的两两条条线线索索自自然并行，摄影机记录片式的旁观然并行，摄影机记录片式的旁观19621962年，年，《《5 5点到点到7 7点的克莱奥点的克莱奥》》死死亡亡的的想想像像与与焦焦虑虑，，形形式式的的探探索索，，故故事事时时间间和和叙叙述述时时间间的的重重叠叠可可能能性性，，重重探探世世界界意意义义的的过过程程中中巧巧妙妙地地展展现现出出真真实实与与虚构一体两面的并存性虚构一体两面的并存性 •①①主主题题上上，，偏偏爱爱回回忆忆、、遗遗忘忘、、记记忆忆、、杜杜撰撰、、想想象象、、潜潜意意识识活活动动，，试试图图把把人人的的这这种种精精神神过过程程、、心心智智过过程搬上银幕程搬上银幕•②②叙叙事事上上，，在在表表现现““双双重重现现实实””时时，，并并不不对对这这不不同同的的现现实实做做人人为为的的区区别别和和加加工工。
他他们们往往往往从从““记记录录式式的的现现实实主主义义””中中使使观观众众一一目目了了然然然然后后，，再再转转向向纯纯精精神神的的现现实实主主义义中中去去他他们们赋赋予予某某地地、、某某种种政政治治的的历历史史事事件件、、某某一一艺艺术术以以““见见证证人人式式的的画画面面””，，同同时时以以个个人人的的见见解解作作为为影影片片的的基基础础，，让让那那些见证人或画面自己说话些见证人或画面自己说话 三、三、“左岸派左岸派”的的创作特征创作特征 •③③摄摄影影上上，，采采用用十十分分灵灵活活的的摄摄影影方方法法，，有有时时侧侧重重镜镜头头的的““静静止止状状态态””，，有有时时强强调调画画面面的的流流动动感感讲讲究究画画面面构构图图和和布布光光等等效效果果同同时时，，引引人人注注目目是是阿阿伦伦··雷雷乃乃的的推推镜镜头头是是别别具具特特色色的的，，摄摄影影机机向向前前推推进进，，使使人人感感到到它它是是向向着着现现实实深深入入和和捕捉的•④④音音响响上上，，剪剪辑辑革革命命和和音音响响紧紧密密相相连连阿阿伦伦··雷雷乃乃说说：：““电电影影是是视视觉觉节节奏奏与与听听觉觉节节奏奏的的联联合合，，是是联联合合而而不不只只是是画画面面””。
他他们们拒拒绝绝所所谓谓““最最好好的的音音乐乐是是不不为为人人察察觉觉的的音音乐乐””这这一一信信条条，，而而强强调调所所创创作作的的音音乐乐是是有有意意让让人人感感知知，，同同影影片片共共成成一一体体，，形形成成一一种种纯纯音音乐乐的的杰杰作作如如在在《《广广岛岛之之恋恋》》中中就就曾以七个主题曲而构成曾以七个主题曲而构成 •⑤⑤剪剪辑辑上上，，取取消消传传统统电电影影中中的的间间歇歇法法，，如如化化入入化化出出等等；；取取消消过过渡渡镜镜头头，，用用跳跳接接对对时时空空、、事事件件进进行行人人为为的的压压缩缩；；镜镜头头位位置置的的颠颠倒倒比比如如电电影影《《广广岛岛之之恋恋》》中中闪闪回回的的先先后后顺顺序序倒倒置置的的安安排排；；镜镜头头的的并并列列出出现现，，先先后后并并不不衔衔接接，，甚甚至至是是对对立立的的，，以以突突出出现现实实的的双双重重性性和和复复杂杂性性；；循循环环剪剪辑辑，，以以音音乐乐上上的十二音符式的剪辑，也就是指剪辑上有意识重复或重现的十二音符式的剪辑，也就是指剪辑上有意识重复或重现 •⑥⑥表表演演上上，，““作作家家电电影影””出出于于他他们们的的美美学学追追求求，，一一般般选选用用舞舞台台演演员员充充当当他他们们的的演演员员。
与与““新新浪浪潮潮””自自然然主主义义手手法法相相反反，，他他们们有有意意识识地地拉拉开开艺艺术术与与生生活活的的距距离离，，采采用用的的是是““间间离效果离效果”” •艺艺术术家家采采取取鲜鲜明明的的立立场场直直接接干干预预生生活活，，把把赤赤裸裸裸裸的的社社会会现现状状搬搬上上银银幕幕，，触触发发观观众众的的情情感感和和选选择择，，这这在在““左左岸岸派派””之之前前的的法法国国电电影影中中尚尚不不多多见见左左岸岸派派””电电影影是是对对商商业业电电影影的的一一次次强强有有力力的的冲冲击击，，从从此此意意义义上上讲讲，，它是法国五、六十年代的它是法国五、六十年代的““先锋派先锋派”” 四、四、““电影手册派电影手册派””与与““左岸派左岸派””的的比较比较““手册派手册派””““左岸派左岸派”” 《《电影手册电影手册》》的评论员的评论员 作家、戏剧家等文人作家、戏剧家等文人 电影带有强烈个人色彩，多电影带有强烈个人色彩，多采用采用“第一人称第一人称”叙事手法，叙事手法，有一种真实质朴的风格有一种真实质朴的风格电影反映带有普遍意义的电影反映带有普遍意义的全人类性质的主题，具有全人类性质的主题，具有强烈的文学、戏剧色彩强烈的文学、戏剧色彩。
追求向生活靠拢，向真实深追求向生活靠拢，向真实深入；入；关注现在，表达对社会关注现在，表达对社会的反抗与愤怒的反抗与愤怒关注人的精神活动，思想关注人的精神活动，思想和内心；注重对心理、潜和内心；注重对心理、潜意识、幻觉等的探究意识、幻觉等的探究 五、五、““先锋派派先锋派派””与与““新浪潮新浪潮””的的比较比较““先锋派先锋派””““新浪潮新浪潮”” ““物物””的迷恋的迷恋（现代）（现代）““人人””的关怀的关怀纯粹的运动与节奏纯粹的运动与节奏画面抽象化画面抽象化人的心理与情绪人的心理与情绪意识银幕化意识银幕化无故事的无故事的““纯视觉纯视觉””繁杂混乱的潜意识与幻觉繁杂混乱的潜意识与幻觉故事、人物性格与内心故事、人物性格与内心生存哲理、精神危机的主观探索生存哲理、精神危机的主观探索 •虽虽然然说说新新浪浪潮潮时时代代之之前前就就已已经经有有了了现现代代主主义义电电影影，，但但从从对对于于世世界界电电影影历历史史的的影影响响角角度度，，我我们们可可以以说说，，““新新浪浪潮潮””前后可以划分为两个大的时代：前后可以划分为两个大的时代：•““新浪潮新浪潮””前：前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的•““新新浪浪潮潮””后后：：试试图图打打破破这这种种完完整整的的语语言言体体系系，，将将重重心心转转 移移到到区区别别于于““客客观观现现实实生生活活的的真真实实””的的另另一一种种““心心理理和和精精神神的真实的真实””六六、、法国新浪潮电影的影响法国新浪潮电影的影响 •总总之之，，法法国国新新浪浪潮潮电电影影运运动动是是继继欧欧洲洲先先锋锋主主义义、、意意大大利利新新现现实实主主义义以以后后的的第第三三次次具具有有世世界界影影响响的的电电影影运运动动，，它它没没有有固固定定的的组组织织、、统统一一的的宣宣言言、、完完整整的的艺艺术术纲纲领领这这一一运运动动的的本本质质是是一一次次要要求求以以现现代代主主义义精精神神来来彻彻底底改改造造电电影影艺艺术术的的运运动动，，它它的的出出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。