《清平乐·金风细细》原文及赏析清平乐·金风细细朝代：宋代作者：晏殊原文：金风细细叶叶梧桐坠绿酒初尝人易醉一枕小窗浓睡紫薇朱槿花残斜阳却照阑干双燕欲归时节，银屏昨夜微寒译文微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下初尝香醇绿酒便让人陶 醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁 栏杆双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒注释①金风：秋风②紫薇朱槿：花名紫薇：落叶小乔木，花红紫或白，夏日开，秋天凋，故 又名“百日红”朱槿：红色木槿，落叶小灌木，夏秋之交开花，朝开暮落又名扶桑③银屏：银饰屏风赏析此词与作者的《浣溪沙·小阁重帘有燕过》都突出反映了晏殊词的闲雅风格 和富贵气象作者以精细的笔触，描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照 耀下的庭院等意象，通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这 一情景，营造了一种冷清索寞的意境，这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤这首词写初秋时节的哀愁全词生动形象地表现出词人闲雅的风格结构紧 凑，布局天成一系列色彩词的运用，色彩斑斓，透露出词人对其中许多颜色将 在秋风中暗淡，消失而表现出内心的感伤另外，客观地表现初秋之物象，主观 情感含而不露，让读者从字里行间品味出含蓄的愁绪。
起首二句写景中点明时间，渲染环境金风，即秋风 《文选》张协《杂诗》 “金风扇素节”中，李善注曰： “西方为秋而主金，故秋风曰金风也 ”此时庭院1内是西风落叶，画堂中的词人因饮了绿酒，一会儿便醉眠了用笔轻灵，色调淡雅， 语气仿佛与一位友人娓娓而谈 其中两组叠字， 首尾相接， 音律谐婉 以 “细 细”状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感，而显得平静、悠闲 “叶叶”这两 个名词连用，展开一片片叶子飘落的景象，并使人感到很有次序、很有节奏向来写梧桐经秋都是较为凄厉的，如温庭筠《更漏子》 ： “梧桐树，三更雨，不道离 情正苦 一叶叶， 一声声， 空阶滴到明 ”李煜 《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋 ” 经过一代又一代词人的染笔， 以至于使人一听到秋风吹拂梧桐， 就产生凄凉况味而象晏殊写得如此平淡幽细的，却极为少见下面“绿酒”一句，因为用了“初”字和“易”字，就觉得他的酒量不大，浅尝辄醉，也是淡淡的一笔然后词人才用了较重的笔墨： “一枕小窗浓睡 ”“绿酒”句点出 “浓睡”的原因， 是陪笔， “一 枕”句才是此片的 . 主意。
宣何以“易醉”？浅醉何得“浓睡”？原来词人有一点 淡淡闲愁，有愁故易醉，愁浅故睡浓下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉词人一觉就睡了整整一个昼夜，睡极浓 矣浓睡中无愁无忧，酒醒后是什么样的情绪，他没有言明，只是通过他眼中所 见的景象，折射出心情之悠闲，神态之慵怠，而结句中却仍反映出一点淡淡的哀 愁紫薇，夏季开花；朱槿，夏秋间吐艳上片说金风吹得梧桐叶坠，显然是秋 天了，所以词人从小窗望出去，这两种花都已凋残值得注意的是：上片的梧桐 叶坠，为耳中所闻；下片的两种花残，乃眼中所见词人正是通过对周围事物的 细微感觉，来表现他此际的情怀 “斜阳却照阑干”，紧承前句，描写静景晏殊另一首《踏莎行》中云： “一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院 ”词境相似日暮了，斜阳正照着阑干，正是“双燕欲归时节” 此意平平说来，似不相干语、没要紧语，但实际上，却用这样的语言来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感吴衡照《莲子居词话》云： “言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感 ”“燕 子欲归”，乃系景语，它对下句“银屏昨夜微寒” ，正好起了一个铺垫和烘托的作 用。
双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一个人独宿 一种凄凉意绪、 淡漠愁情， 不禁流于言外 但他不用 “枕 寒”、 “衾寒”那些用熟了的字面，偏偏说屏风有些微寒寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一2起来，形成表现自己个性的特殊风格晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵刘攽《中山诗话》说： “无献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府 ” 也就是说他的词风酷似冯延巳但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点像温庭筠的作品 不过温词的华贵， 大都表现词藻上的镂金错采， 故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风晏词的华贵却不专主形貌，而于精神 “每 吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子 飞’， ‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也 ”（见吴处厚《青箱杂记》 ） 这首词中所写的风，正与上举两例相似它所塑造的形象，借用晁补之评论其子晏几道词的说话，一看就知道“不是三家村中人” ，而是一个雍容闲雅的士大夫。
《清平乐·金风细细》原文及赏析】3。