主讲老师:张馨予外国舞蹈的范畴地理人种宗教地理特指中国以外的所有国家的舞蹈例 如:东西方东方舞蹈、西方舞蹈五大洲亚洲舞蹈、非洲舞蹈、欧洲舞蹈、美洲舞蹈、澳洲舞蹈国 家印度舞蹈、埃及舞蹈、韩国舞蹈、波兰舞蹈人种例 如:犹太人舞蹈、阿拉伯人舞蹈、吉普赛人舞蹈、毛利人舞蹈,宗教例 如:佛教舞蹈、伊斯兰教舞蹈、基督教舞蹈、印度教舞蹈、犹太教舞蹈西方芭蕾舞史芭蕾的释义与起源西方芭蕾一、芭蕾释义杏爵Ballet广 义:泛指各种舞蹈或舞剧,凡以人体动作和姿态表现戏剧故事内容或者翱情绪心态的舞蹈 演 出,者阿以称之为Ballet;狭 义:西方特定舞种,古典芭蕾的略称,专 指1 5世纪出现于意大 1,经300多年发展而形 成 的,具有特定审美标准和技术规范的欧洲古典舞蹈,即 通 常 所 说 的“古 典 芭 蕾 、芭蕾舞(剧)二、芭蕾起源起 源 有6:1 古希腊舞蹈2 古罗马拟剧3意大利职业喜剧4中世纪杂耍者艺术5法国与意大利宫廷舞会舞蹈6欧洲各国民族民间舞蹈1 古希腊舞蹈 希腊是西方文明的发祥地,西方艺术的主要源头;古代世界的文明中心,音乐、舞蹈、戏剧和雕塑各种艺术都很发达;当时的人们认为音乐和舞蹈最能体现精神美和肉体美的协调与和谐;按特征主要分为:宗教礼仪舞蹈、战争舞蹈、家庭舞蹈、酒神祭舞蹈;希腊舞蹈最大的特点是舞蹈与颂诗(朗 诵)、音乐的紧密结合,属综合性演出。
歌者和舞者往往由一人兼任,载歌载舞;舞蹈动作简单,变化不多,主要是组成不同的图案;以群舞形式出现,注重共性和协调,独舞表演较为少见;2古罗马拟剧表演拟 剧,拉丁文中原义是 用模拟再现一切;起源于古代希腊,传入罗马经当地居民消化改造,发展成为独特的 拟剧(哑 剧)艺 术;演员用手势和动作表现一定的故事情节;公 元1世 纪,拟剧”已经用来泛指一切戴面具表演故事的戏剧舞蹈形式;初 期,男女角色一律由男演员扮演,到了 34世纪才出现了女性拟剧演员;通过拟剧表演,一方面消遣娱乐,另一方面也可起到喻世教诲的作用3意大利职业喜剧 16世纪中期意大利的戏剧形式,其最显著特征是演员戴面具,打扮成类型角色在台上进行即兴表演 表演过程中频繁运用集笑话和杂耍为一体的各种把戏;最初的艺术喜剧多在户外进行演出,意大利的街头巷尾和集市附近经常能看到临时搭建起来的简陋舞台;演员们需要依靠自身的肢体动作以及五花八门的舞台道具4中世纪杂耍者的技艺 古罗马灭亡后,欧洲开始了一个漫长的历史时期,史 称 中 世 纪 (公 元5世纪末-17世纪中期)介乎古代与近代之间;有 黑 暗 的 中 世 纪 ,也有着丰富多彩的市井文化和民间歌舞表演;杂 耍 者(源自拉丁文joculator,耍滑稽戏的人,小 丑)就是中世纪流浪艺人中的一种;他们能歌善舞,往往拿着道具(盘、碟、刀、枪 剑)跳舞一这些舞蹈也是他们吸收欧洲I民间舞蹈技巧自行编排的,花样很多,技巧较高;5 法国、意大利宫廷舞会舞蹈 绝大多数来源于法国、意大利等欧洲国家民间的生活舞蹈;经过各国王室的舞蹈教师按照宫廷生活和礼仪习俗的需要进行加工改造,成为具有规范形式的舞蹈;宫廷舞蹈既是自娱性的,又是表演性的;6欧洲各国的民族民间舞蹈 人民能歌善舞,民间歌舞艺术丰富多彩,具有浓郁的生活气息,鲜明的民族风格;舞蹈因地域不同而风格不同,多以群舞为主,欢乐祥和具有感染力;关于芭蕾起源的综上所述芭蕾在萌芽时期吸收了各种不同的养料:L在戏剧结构和演出形式上,早起芭蕾借鉴了希腊的悲剧和喜剧、罗马的拟剧和中世纪的职业喜剧;2、罗马拟剧对芭蕾中的哑剧成分的形成起到了重要的作用;3、最初的芭蕾动作语汇,更是直接搬用了宫廷舞会上的舞步,以及整理吸收了以种种形式流传下来的欧洲民间舞蹈;第二讲芭蕾的雏形本讲概要西方文艺复兴芭蕾的雏形起源雏形早期芭蕾浪漫芭蕾古典芭蕾现代芭蕾当代芭蕾也 ._ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _J芭 莉 员 寸 期一、西方文艺复兴文艺复兴那点儿事儿L文艺复兴(Renaissance)是盛行于14C17C的一场欧洲思想文化运动;2、文艺复兴最先在意大利兴起,随后扩展到西欧各国,于16世纪达到顶峰,是科学与艺术的革命时期;3、揭开了近代欧洲历史的序幕,被认为是中古时代和近代的分界;4、文艺复兴是西欧近代三大思想解放运动之一;(文艺复兴、宗教改革、启蒙运动)lie后,随着西方经济的复苏与发展、城市的兴起与生活水平的提高,人们逐渐改变了以往对现实生活的悲观绝望态度,开 始 追 求 世 俗 人 生 的 初,而此倾向与基督教的主张相违背;在1 4世纪城市经济繁荣的意大利,其市民和世俗知识分子,一方面极度厌恶基督教的神权地位及其虚伪的禁欲主义,月二方面由于没有成熟的文化体系取代基督教文化,于是他们借助复兴古代希腊、罗马文化的形式来表达自己的文化主张,此 谓“文艺告.意大利最早兴起资本主义萌芽,较多的保留了古希腊、古罗马的文化,所以文艺复兴最先起源于此;文艺复兴与芭蕾复 兴 一 托 古 创 新,欧洲各国资产阶级掀起的反对封建统治思想文化运动建立资产阶级新文艺,提倡人文主义,反对教会禁欲主义,提倡个性解放,个性自由;意大利是资本主义发展较为充分的国家,成为芭蕾的发祥地;意大利流派的芭蕾因此具有:热情奔放、气质豪爽、动作舒展、技术高强等特征;二、芭蕾的雏形小小雏形-席间芭蕾席间芭蕾诞 生 于1 5世纪意大 和法国的宫廷宴席上,舞者们在上菜间歇表演短/精悍的节目,为来宾助兴,由此产生了 席间芭蕾”的称呼,也 有 甜 食 依 制;形式包括朗诵、歌唱、乐器演奏和舞蹈表演;通常将席间芭蕾当做芭蕾舞剧的雏形;最早的席间芭蕾在1489年由意大利贵族冈卓奇波 塔 承 办;世上芭蕾第一部 皇后喜剧芭蕾1581年巴黎宫廷创作并首演了世界上第T B芭蕾 皇后喜剧芭蕾(又 名 王后的喜芭蕾)编导巴尔塔扎博 若 耶;故事情节选自古希腊神话中关于美丽女神喀耳刻的传说;根据法国亨利三十的王后路易丝的命令,为庆祝若阿耶兹侯爵的婚礼用,历 时5个 小 时,兼有朗诵、舞蹈、歌唱等成分;在完整的舞剧戏剧结构、同步的舞蹈与音乐关系、和谐的舞蹈构图上开创了先河;是为法王亨利三世的王后路易丝的妹妹玛格丽特的结婚庆典,于1581年10月15日在小波旁宫的正厅里,由王太后主持演出;国王、王太后和一些贵宾坐在大厅一端的坛台上,大厅另一端是女妖宫殿的布景,大厅中间是树丛、喷泉和流水等布景和道具;音乐、歌唱、朗诵、舞蹈和杂技的混合物;太阳王 路易十四与宫廷芭蕾芭蕾艺术的真正形成,是在路易十四执政的法国宫廷(1643-1715)。
由于他本人非常喜欢并擅长期湃,并 于12岁时主演T 卡 粼 鼬 中的太P旺,因而获得了“太阳王”的 美 名;缔造了法国封建史上最鼎盛的时期,同时也因为他在宫廷里抓起了一股“金光四射的奢华之风,并把这股风气吹遍了整个法国大地逐渐形成了豪华、浮饰、繁琐、夸张为主体的巴洛克风格;老司机 吕里、博尚、莫里哀2让巴布蒂斯特吕里意大利芭蕾表演家、编导家、小提琴演奏家、作曲家、指挥家和音乐总监;17c下 半 叶 的 芭 蕾 被 称 为 吕 里 时 期 ;巧妙运用意大利职业喜剧的优秀传统,力 图 创 新,使芭蕾向独立的舞剧演变发展;使舞蹈与剧情有一定的联系,不再是纯粹的消遣娱乐;注重舞蹈与音乐的联系;编 创 夜芭蕾,路 易 十 四 扮 演 太 阳 王 ;同法国戏剧家莫里哀一同创造了早期芭蕾的重要形式一 席间芭蕾、喜剧芭蕾”2皮埃尔博尚首任皇家舞蹈院院长(1661年路易十四下令成立皇家舞蹈院);据说是舞谱创始人,将哑剧与舞蹈结合,几何图形、对称和正面队形为舞蹈编排特点;博尚带领院士们拟输收籍帕勺舞蹈队形、花样、动 作,按宫廷审美规范将其分类驾里并且定名;最大贡献制定古典芭蕾的基本术语,将芭蕾流传至今的5个手位、脚位加以规 范,构成了古典芭蕾美学的核心;吕里作曲、博 尚 编 舞 的 爱情的胜利,首次登台的拉芳丹 等4名 演 员,开创了女性表演芭蕾艺术的先河;三、芭蕾形成的综述在路易十四的庇护下,宫廷芭蕾迅速发展;吕里、博尚和莫里哀在这一时期的贡献尤为突出;形成了以巴洛克风格为主的宫廷芭蕾,并同时渗进了古典主义的审美趣味,这种风格一直延续到了今天;宫廷芭蕾艺术水平的不断提高,为前浪漫主义芭蕾的兴起作好了准备;第三讲前浪漫主义芭蕾起源雏形早用芭蕾浪漫芭蕾古典芭蕾现代芭蕾苧代芭蕾芭蕾鸣五大时期本讲概要启蒙运动与前浪漫主义芭蕾 18世纪的法国芭蕾与奥地利芭蕾诺维尔及其舞蹈改革思想多贝瓦尔与 关不住的女儿一、启蒙运动与前浪漫主义芭蕾启蒙运动那些事儿 启 蒙 本 意 光 明 ,17、1 8世纪欧洲的一场反封建、反教会的思想文化解放运 动,批判专制主义和宗教愚昧和特权主义,宣传自由、平等和民主。
用理性之光5区散黑暗,把人们引向光明启蒙主义 理论用自由、平等、博爱、天赋人权来反对封建专制和特权;用无神论、自然神论、唯物论来反对宗教迷信;启蒙运动与法国芭蕾启蒙运动时期深刻地影响着法国芭蕾的发展;资产阶级民主革命时期的芭蕾革新思想,反对把芭蕾当作供贵族消愁解闷的装饰物,要使芭蕾像戏剧一样,表 嬲1实、反映生活,提倡芭蕾要有社会内容,要富有教育意义;启蒙主义者抨击宫廷芭蕾的浮华纤巧、华而不实的洛可可风格,提倡现实主义表演风格“情节芭蕾”产生的时代背景;编导家力图用舞蹈作为语汇和哑剧姿态表达戏剧内容,使芭蕾成为一门独立的表演艺 术,形成了编导家在芭蕾中的主导作用;前浪漫主义芭蕾前浪漫主义芭蕾,又称早期芭蕾,是芭蕾发展史上的第一个时期;自路易十四之后,芭蕾告别了自娱性的艺术形式,走向了由专业演员表演的专业化发展 道 路,开始向着高、精、尖的技术高度和美学理想飞跃,而这种转型在彳艮大程度上受到了启蒙主义的影响;二18世纪的法国芭蕾与奥地利芭蕾1、18世纪法国芭蕾玛丽卡玛戈玛丽莎莱盖丹维斯特里马克米里安加尔杰尔“剪裙子 玛丽卡玛戈18世纪以后,玛丽卡玛戈打破了男子垄断芭蕾舞剧的局面,第一个象男子一样跳舞的女舞蹈家;一生跳过芭蕾舞剧近百部,舞风强劲、风格洒脱,尤其是以率先完成交织击腿跳、上下击腿跳这两种至今仍为男性专利的腿部击打动作令世人瞩目;表 演”为技巧而技巧”,缺乏戏剧性情节;她最大的贡献则大胆的将女舞者的长裙剪短,去掉舞鞋后跟,露出脚尖,穿贴身内裤,为芭蕾的审美在这一时期正式确立了发展方向;内心戏剧玛丽莎莱注重舞蹈的典雅和内容性,擅长细腻的内心体验与强烈的戏剧表演;使芭蕾成为赋予戏剧真实性和自然表现力的舞台表演艺术;莎莱首先提出了“情节芭蕾”的观点,并付诸于实践,对后来诺维尔的情节舞理论产生过直接的影响;提出服装改革,抛弃了面新小颌的鲸骨舞裙,改穿希腊风凡尔纱连衣裙、无 跟 解、披肩发,没有件可装饰;哑剧技巧盖丹维斯特里盖丹维斯特里身材高大、漂亮,舞姿高尚、严肃,非常典雅有“舞蹈之神”的美誉;代表了 18世纪下半叶法国芭蕾的舞蹈和哑剧技巧的最高水平;“摘面具 马克米里安加尔杰尔不戴面具跳舞普遍被人们接受;完成了莎莱开始的服装改革;2、18世纪奥地利芭蕾佛兰茨希尔菲丁加斯帕罗安之奥林尼“戏剧化”佛兰茨希尔菲丁奥地利将意大利芭蕾作为范本,但本民族的题材和舞蹈形式在剧目中也有所体现;在他的作品中舞蹈与哑剧合二为一,反对滥用伴唱,主张尽量用独立的舞蹈来体现情 节 内 容;他力争让舞剧获得与其他剧种一样的平等地位,在舞剧的戏剧化道路上前进了一大 步;“情节芭蕾奠基人之一”加斯帕罗安之奥林尼安之奥林尼继承了老师希尔菲丁的事业,成为了情节芭蕾的奠基人之一;代 表 作 唐璜是前满S主义芭蕾作品,木雕中国题材 赵氏孤儿编 创 了 中国孤儿;主张去掉时弊,具体地实践启蒙主义美学理论 返 回 自 然 ;将舞蹈、音乐和情节融合于戏剧芭蕾中的创始者之一;三、诺维尔及其舞蹈改革思想 情节芭蕾之父一让乔 治诺 维 尔18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表、法国著名舞蹈革新家,舞 蹈 史 上 称“情节芭蕾 之 父 ;他强调舞蹈不应是歌剧的附庸,而应是情节自然的,没有7寸话的戏剧,他 的 舞蹈与舞剧书信集对芭蕾的发展影响巨大;诺维尔的舞蹈。