单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,经典案例分析报告,达尔雅瓦别墅,Valli DallAva,雷姆库哈斯,目录,雷姆库哈斯简介,达尔雅瓦别墅,空间结构和功能分析,周边环境,材料与构造,对大师思想的见解,雷姆库哈斯简介,1944,年,11,月,17,日出生于,荷兰,鹿特丹，早年曾从事剧本创作并当过记者1968-1972,年转行学建筑,1975,年，库哈斯与其合作者共同创建了,OMA,事务所,1978,年，发表,癫疯的纽约,曼哈顿的宣言,1978 年之后，他们在荷兰的业务开始扩大，于是在鹿特丹开设了一个分所，专门处理OMA的工作达而雅瓦别墅,建址为巴黎塞纳河畔一高地，远可眺望巴黎全景，近有树林围绕邻近房屋均为,19,世纪的老屋，是富人们的度假住所不远处还有两幢柯布西耶（,LeCorbusier,）的别墅业主不甘逊色，要求其住宅不仅仅是一幢房屋，还要是一件艺术品男主人想要一座玻璃房子，女主人要求屋顶要有游泳池一层平面,二层平面,立面,空间分析,三层,是主人们的私人空间,包括两间卧室,和一个屋顶游泳池,二层,为主要是活动与交流的空间,也是整个建筑的公共区域,一层,安排有车库工作室以及仆人使用的房间,空间功能,库哈斯提供了一个尽小占地面积的尽量大的空间：悬于玻璃层上的两个金属“盒子”。
两个金属“盒子”一红一灰，分别为主人夫妇及其女儿的卧室，混凝土结构的泳池置于其间库哈斯在空间功能上满足了业主想要的,玻璃盒子与屋顶游泳池,的要求,同时保证了,父母与女儿的隐私,.,在使用上,所有的人都有一个,中心点,就是二层的,公共活动区域,它也是维系整个功能的核心,.,核心,公共空间,室内外空间,：中间层几乎,全通透,，其构思为此住宅的精华所在坡道,：利用,四维连续,法形成空间的一个重要特征,空间在高度上的直接连续,楼梯,：进入二层的起居室以后，借助众多的楼梯，将空间,分散,到四周，从而产生一种,离心,关系室内外对空间的渗透一,起居室置于西侧，,可滑动的玻璃落地窗,提供了尽可能亲近的内外联系室内外对空间的渗透二,库哈斯还别出心裁地安排了一,扇可滑动的竹排,置于玻璃窗外侧，随意滑动到某一位置，投下别致的,光影效果,坡道,在,交通组织上,，库哈斯在入口,门厅到二楼起居室,之间使用了一个,和室外坡道相呼应的水泥坡道,，在这个别墅中坡道，无论是室外地形的坡还是室内的水泥坡道都是用近乎水平的交通元素来巧妙的解决垂直高差带来的空间距离问题库哈斯在这使用的是,四维连续,法形成空间的一个重要特征,空间在高度上的直接连续,。
楼梯,就空间性质而言：,1,库哈斯似乎并不愿严格控制空间的尺度比例2,材料的运用强调多样性，不追求整体感3,结构方式的多样性,(,后面提到的四种结构异质方式,),达尔雅瓦建立的则是,断裂的、多元的,空间结构，空间的使用方法和空间感受具有相当的,可变性,就楼梯按不同,使用者,就可以有以下四种划分达尔雅瓦别墅与周边环境,达尔雅瓦别墅位于巴黎西郊圣克劳德区，在塞纳河一处拐角高地上，此区域远离巴黎城市的喧嚣与嘈杂，且地势相对较高，所以巴黎的美景可以一览无遗所以众多富人在此选址，兴建别墅，享受生活,眺望远景的足够视野,库哈斯深知主人的这一心理，所以在屋顶游泳池的纵深方向，埃菲尔铁塔遥目可及材料与构造,外部的木厨还有书架功能,支柱用木厨围住，具有隔墙和壁橱的双重功能，木橱没有全封闭，保留南北方向的通透性厨房的隔墙由半透明的聚酯褶板围合而成，形成通透之感,清水混泥土墙面，以一种解构的形式出现，凸显稳重之感,底层用石材贴面，同时与土地结合，凸显稳重之感,玻璃的透明忽略二层存在，显示漂浮之感,格构式波形钢板,有一种弱化效果，显示漂浮之感,达而雅瓦抓住你对建筑第一眼的感觉，基本展示了建筑师要表达的,漂浮效果,。
建筑结构,库哈斯对,结构,的新看法：结构不再是建筑设计中最后一步的添加物，而是把结构当做一种富,有生气的元素,来创作达尔雅瓦别墅的结构体,现为支撑,3,个“盒子”,父母房部分,女儿房部分,游泳池部分,父母房部分结构,上小下粗的,柱子,做为承受压力的结构，两根粗柱上还摆放了一根,横梁,，它分散了金属盒子产生的弯矩,细,细的杆,作为承受拉力的结构,女儿房部分,由一系列,倾斜交错的细杆,支撑,游泳池部分结构,位于纵轴上的一排,独立柱,给予支撑，而这种线性的支撑 显然是不够的，库哈斯巧妙的使用了两个角柱来辅助他又赋予,角柱,以设备管道的功能,对大师思想的见解,库哈斯思想的发展剖析,1,、“荷兰性”：,在有限的范围内获得最大限度的自由，实用主义、包含多元、个性鲜明、率性创新,2,、记者和作家：,无条件接受现实,，摆脱常规,3,、电影编剧：为以后,建筑蒙太奇手法,打下基础,库哈斯的建筑思想,一、复归,库哈斯的建筑观,二、创见,库哈斯的建筑手法,三、颠覆,库哈斯的建筑美学,一、复归,库哈斯的建筑观,1.,还建筑于本质,：,建筑之本,在于空间与事件，而非实体和形式,建筑应该是人行为活动的背景拒绝,用建筑的,形式,来表现建筑价值，抵制刻意的,修饰,将城市与建筑、文化、事实发生的事件联系起来,2.,还建筑于挑战,：,“建筑是全能与无能二者危险的混合物”,库哈斯,“建筑学最有趣的东西在于抵达,新,的世界而非返回到旧的世界”,库哈斯,接受现实,3.,还建筑于历史,二、创见,库哈斯的建筑手法,1,、,思想赋形,：,“他不是一个形式主义者，然而他创造形式，他不是一个功能主义者，然而建筑是他建筑解答的发生器；他不是一个理论家，然而思想支配他的工作。
乔治,斯尔维提（普利兹克奖评委）,2,、,系统整合,：,通过对”建筑的行为是什么？它的原理、情况、素材、动机又是什么？”这些问题的思考和解答，以求抓住建筑的实际问题,将之依循建筑的事件进行协调，组织成一个和谐有序的系统,善于拿各功能元素差异和分歧来做文章，巧妙利用差异求得一种和谐，如常用,卷折结构,（如连续坡道、阶梯式空间等）来组织流线和分割空间,3,、“空白应用”：,“拒绝建造”：,稍微忽略“枯燥部分”将其组织成一系列规则和重复的空间形式，然后重点针对“特殊部分”进行创新,“隧道”挖切,：对预设实体进行分割、变形，最终得到满意效果,4,、,结构操控,：,20,世纪末开始逐步挖掘结构的潜能,三、颠覆,库哈斯的建筑美学,对于,“拥塞文化,”的执着,在狂乱的纽约曼哈顿的回溯宣言中库哈斯表现出了对“拥塞文化”的强烈执着拥塞所指的并非日本那种小小的城市容纳无数小小的住宅，而小面积的住宅有容纳无数居民的那种拥挤状态拥塞所指的不只是物质实体的高密度，更是建筑中所容纳“内容”的高密度状态，在这里，“大”即容纳多元，不确定性的最好容器谢谢观看！,。