巴洛克时期的器乐体裁托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变 奏曲、组曲、奏鸣曲（以独奏奏鸣曲与 三重奏鸣曲为主）、协奏曲（管弦乐协 奏曲、大协奏曲、、独奏协奏曲） 托卡塔 l托卡塔 toccata是西欧古典音乐的一种 形式，大多速度较快、节奏紧促，并对 乐器演奏技术有所发挥十六至十八世 纪流行于意大利，通常由几个对比性的 乐段构成十八世纪在德国有进一步发 展，自由奔放的特点更为突出十九世纪 后大多以快速节奏贯穿全曲 特点： l托卡塔是一种比较自由接近即兴创作的 体裁， 它的技巧性比较高，特别是脚键 的运用经常出现的手法有各种摸进和 模仿对位，偶尔也有短小的主调和声段 落它一般包括若干段落，在慢速与快 速之间交替，常以慢速的狂想曲式的段 落开始，与随后的比较严格的赋格式段 落形成对比 l托卡塔曲是一种由键盘乐器所演奏的乐 曲它是一种快速而节奏清晰的乐曲 种类：l加布里埃利的托卡塔只是和弦与音阶的交错 进行 l以梅鲁洛为代表的托卡塔，则由自由即兴性 的段落和赋格段互相交替而成 l布克斯特胡德和J.S.巴赫等人的托卡塔继承梅 鲁洛的传统，处理成自由发挥的段落和复调 段落相交替的多段结构，有时作为独立乐曲 ，有时作为赋格的前奏 l19世纪以后的作曲家中，舒曼、德彪西、奥 涅格、普罗科菲耶夫、卡塞拉等都写过无穷 动式的托卡塔。
l布索尼、佩蒂雷克等的托卡塔则为自由奔放 的、狂想曲式的作品 作品：l在中国：《托卡塔》作曲：王千一 这首中 国式的托卡塔精致而奔放，无论在写作技法 上还是和声运用上，都可称是中西结合的精 品 l在外国：l 《d小调托卡塔与赋格》巴赫青年时代 的代表作之一 赋格曲 l赋格曲是复调乐曲的一种形式赋格曲 建立在模仿的对位基础上，从16～17世 纪的经文歌和器乐里切尔卡中演变而成 ，赋格曲作为一种独立的曲式，直到18 世纪在J.S.巴赫的音乐创作中才得到了 充分的发展巴赫丰富了赋格曲的内容 ，力求加强主题的个性，扩大了和声手 法的应用，并创造了展开部与再现部的 调性布局，使赋格曲达到相当完美的境 地 主要部分： 第1部分:为呈示部，指主题依次在各声部作 最初的陈述 . 第2部分:可能是最后一部分，也可能又分为 中间部与再现部，因此，除二段式的赋 格曲外，还有三段式的赋格曲，后者尤 为常见 类型： 单赋格曲：根据一个主题写成的赋格曲 二重赋格曲：根据两个主题写成的赋格曲 ，这两个主题要适合作二重对位（两者 可互换位置）的移动 三重赋格曲：根据3个主题写成的赋格曲， 这3个主题要适合作三重对位（三者可 互换位置）的移动。
变奏曲l变奏曲是指主题及其一系列变化反复，并按照统 一的艺术构思而组成的乐曲变奏”一词,源出拉丁 语variatio,原义是变化，意即主题的演变从古老 的固定低音变奏曲到近代的装饰变奏曲和自由变 奏曲，所用的变奏手法各不相同作曲家可新创 主题，也可借用现成曲调然后保持主题的基本 骨架而加以自由发挥手法有装饰变奏、对应变 奏、曲调变奏、音型变奏、卡农变奏、和声变奏 、特性变奏等另外，还可以在拍子、速度、调 性等方面加以变化而成一段变奏变奏少则数段 多则数十段变奏曲可作为独立的作品，也可 作为大型作品的一个乐章 奏鸣曲l奏鸣曲(Sonata)是种乐器音乐的写 作方式，此字汇源自拉丁文的 sonare，即发出声响在古典音乐 史上，此种曲式随着各个乐派的风 格不同也有着不同的发展奏鸣曲 的曲式从古典乐派时期开始逐步发 展完善19世纪初，给各类乐器演 奏的奏鸣曲大量出现，奏鸣曲俨然 成为了西方古典音乐的主要表现方 式到了20世纪，作曲家依然创作 著给乐器演奏的奏鸣曲，但相较于 古典乐派以及浪漫乐派的奏鸣曲， 20世纪的奏鸣曲在曲式方面已有了 不同的面貌亦称“奏鸣曲套曲” 由3、4个相互形成对比的乐章构成 ，用1件乐器独奏或 1件乐器与钢 琴合奏。
l曲式结构l 第一乐章：快板乐章，奏鸣曲 式 l 第二乐章：慢板，变奏曲式、 复三或自由奏鸣曲式 l 第三乐章：小步舞曲或谐谑曲 ，复三段式 l 第四乐章：快板或急板，奏鸣 曲式或回旋曲式 l 有时，作品会根据需要省略第 一或第二乐章，形成三乐章的结构l主要代表作曲家 l弗朗兹·约瑟夫·海顿 l沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特 l路德维希·凡·贝多芬 前奏曲 l前奏曲是音乐体裁的一种前奏曲以前只 是组曲之前的器乐引子，在演奏之前一般 演奏家要即兴演奏一小段，逐渐演变成一 种艺术形式前奏曲也用于歌剧以代替序 曲，曲式自由，一般取材于剧中的音乐， 在正场前使用17世纪时出版商在出版乐 谱以前会印发前奏曲作为广告幻想曲l一种形式自由洒脱、乐思浮想联翩的器乐曲16、17世纪的幻想曲常 由弦乐器（主要是琉特）或键盘乐器演奏,多用复调模仿手法（基本相 同的旋律在高低不同的声部中轮番出现）自由发展主题其后,幻想曲 常作为赋格曲和奏鸣曲的前奏，与结构严谨的赋格曲和奏鸣曲本身形 成对比，如J.S.巴赫的《半音阶幻想曲与赋格》W.A.莫扎特的《c小 调幻想曲》此外,也作为独立的器乐曲,性质类似随想曲,如莫扎特的 d小调和c小调钢琴幻想曲、L.van贝多芬的《g小调钢琴幻想曲》和《 c小调钢琴、乐队与合唱幻想曲》。
浪温派作曲家F.F.肖邦、R.舒曼、 J.勃拉姆斯等人的钢琴幻想曲常表现如梦的意境F.李斯特称其以歌 曲、歌剧和器乐曲主题为基础的钢琴和乐队改编曲为幻想曲许多自 由发展主题的歌剧集成曲，如P.de萨拉萨特和F.韦克斯曼的《卡门幻 想曲》也称幻想曲幻想曲与随想曲既有联系又有不同一般地说， 幻想曲着重内心深处的表达，更主观一些；而随想曲则偏于韵味和情 致的抒发，外在情绪性更多一些从形式结构上看，幻想曲往往比随 想曲要长大但二者常常相互渗透，难以绝然分清 l 幻想曲是一种即兴的器乐作品作曲者可以随自己的幻想自由创 作乐曲具有幻想的自由奔放的特点，并富浪漫色彩。