柳永 八声甘州题解核心词 柳永原名三变,字耆卿；世称柳七、柳屯田;以词著称;大量制作慢词；多写都市风貌、市民生活和羁旅行役；擅长白描铺叙;音律谐美;有《乐章集》 内容提示 这首词抒写了被萧瑟秋景所触发的羁旅之愁与思乡之情，曲折地透露出词人矛盾痛苦的内心,从一种侧面体现了封建时代中下层知识分子的生活和情绪 此词为双调上阕写景,下阕抒情写景层层铺叙,融情入景，情景交融；抒情细腻深婉，穿插想像，曲折有致柳永生平简介 柳永(？－约１0５3)，北宋词人原名三变，字景庄后改名永,字耆卿,排行第七,崇安(今属福建)人景佑进士官屯田员外郎世称柳七、柳屯田为人放荡不羁,终身潦倒其词多描绘都市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情创作慢词独多铺叙刻画，情景交融,语言通俗，音律谐婉,在当时流传很广,对宋词的发展有一定影响《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名但作品中时有颓废思想和庸俗情趣诗仅存数首，《煮海歌》描写盐民贫苦生活，甚痛切有《乐章集》 宋·叶梦得《石林燕语》卷六 仁宋时，选人初任荐举,本不限以成考景祐中,柳三变为睦州（按:今浙江建德)推官，以歌辞为人所称到官才月余,吕蔚知州事，即荐之。
郭劝为侍御史，因言三变释褐到官,始逾月，善状安在,而遽荐论因诏州县官,初仕未成考,不得举后遂为法宋·叶梦得《避暑录话》卷三 柳耆卿为举子时，多狭邪，善为歌辞教坊乐工，每得新腔，必求永为辞,始行于世,于是声传一时ﻫ （柳永)死，旅殡润州僧寺王和甫为守,求其后不得，乃出钱葬之宋·吴曾《能改斋漫录》卷十六 仁宗留意儒雅,务本理道，深斥浮艳虚薄之文初,进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱及临轩放榜,特落之，曰:“且去浅斟低唱，何要浮名！”景祐元年(１034)方及第;后改名永,方得磨勘转官(按:磨勘,唐宋时定期勘验官员政绩以定升迁）其词（按：即《鹤冲天》）曰:“黄金榜上,偶失龙头望明代暂遗贤，如何向?未遂风云,便争不恣狂荡？何必论得丧才子词人，自是白衣卿相 烟花巷陌,依约丹青屏障幸故意中人,堪寻访且恁偎红翠,风流事，平生畅青春都一饷忍把浮名，换了浅斟低唱 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·前集》卷五十九“长短句” 《后山诗话》云:“柳三变游东都南北二巷，作新乐府,骫骳（wěimǐ委曲宛转）从俗，天下咏之，遂传禁中宋仁宗颇好其词,每对酒，必使侍妓歌之再三。
三变闻之,作宫词，号《醉蓬莱》,因内官达后宫，且求其助后仁宗闻而觉之，自是不复歌此词矣会改京官，乃以无行黜之后改名永，仕至屯田员外郎宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》卷三十九“长短句” 《艺苑雌黄》云:“柳三变,字景庄,一名永,字耆卿,喜作小词，然薄于操行,当时有荐其才者，上曰:‘得非填词柳三变乎？’曰:‘然’上曰:‘且去填词’由是不得志，日与儇子（按：指轻薄浮滑的人)纵游娼馆酒楼间，无复检约,自称云：‘奉圣旨填词柳三变’呜呼，小有才而无德以将之，亦士君子之所宜戒也柳之《乐章集》，人多称之然大概非羁旅穷愁之词,则闺门淫媟之语若以欧阳永淑、晏叔原、苏子瞻、黄鲁直、张子野、秦少游辈较之，万万相辽彼其因此传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也皇祐中,老人星见,永应制撰词,意望厚恩，无何始用渐字,终篇有‘太液波翻’之语，其间‘宸游凤辇何处’，与仁庙挽词暗合，遂致忤旨士大夫惜之宋·张舜民《画墁录》卷一 柳三变既以词忤仁庙(指仁宗），吏部不放改官三变不能堪，诣政府晏公（指晏殊,晏殊为相在仁宗庆历二年至四年间，也即10４2-1044年间）曰:“贤俊作曲子么?”三变曰：“祗如相公亦作曲子公曰:“殊虽作曲子,不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。
柳遂退《宋人轶事汇编》卷十引)龙榆生《唐宋词格律》 八声甘州 简称《甘州》,唐边塞曲据王灼《碧鸡漫志》卷三:“《甘州》世不见今‘仙吕调’有曲破,有八声慢，有令,而‘中吕调’有《象八声甘州》,她宫调不见也凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态若《象八声甘州》,即是用其法于‘中吕调’ 今所传《八声甘州》，《乐章集》入“仙吕调”因全词共八韵，故称“八声”九十七字,前后片各四平韵亦有首句增一韵者讲析提纲一、上片写景,层层铺叙，情景交融起调雄浑苍茫，歇拍蓄势有力 起调“潇潇”、“洒”不仅状秋雨之动势，且描绘出雨之声渐”领起下三句所绘之景,苍茫广阔，境界高远雄浑这样写景,在词中确为少见 六、七句的楼头所见，寄寓了词人意气销损，然而又羁旅她乡的心灵苦难 歇拍两句，以江水流逝做喻为下片直抒胸臆蓄势江水之流,前人已有体悟与概括《论语》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜’”(《子罕》）晚唐诗人高蟾《秋日北固晚望》：“何事满江惆怅水，年年无语向东流中唐诗人韩琮《暮春滻水送别》：“行人莫听宫前水，流尽年光是此声词人化用这些意蕴，将无限惆怅，万千无奈融入此景二、下片抒情,细腻深婉,曲折有致，婉转动人。
前三句写羁旅她乡,欲归不得的痛楚ﻫ 接着两句问得最苦词人另有《戚氏》一词,直道这一问的个中情景——“未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延……念名利、憔悴长萦绊 接下来两句，词面上与温庭筠《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠白蘋洲”相似，写法上用“心往彼处驰去,诗从对面飞来”（清·蒲起龙）的“对写法”这一写,不仅情感深挚动人，并且使篇制一波三折，摇曳生姿,同步也将羁旅之苦写得更进一步一层 末二句顺势而出又遥应上片，有力而圆整地关合全词宋·赵令畤《侯鲭录》 苏轼云：“人皆言柳耆卿词俗,然如‘霜风凄紧,关河冷落,残照当楼’唐人佳处，但是如此ﻫ （转引自唐圭璋《宋词三百首笺注》，上海古籍出版社1979年版）按： 吴曾《能改斋漫录》卷十六“黄鲁直词谓之著腔诗”条,以此语为晁补之评本朝乐府：“世言柳耆卿词俗,非也如《八声甘州》云：‘渐霜风凄紧,关河冷落，残照当楼’此真唐人语，不减高处矣王国维《人间词话·删稿》 长调自以周、柳、苏、辛为最工美成《浪淘沙慢》二词,精壮顿挫，已开北曲之先声若屯田之《八声甘州》,东坡之《水调歌头》,则伫兴之作，格高千古,不能以常调论也。
俞陛云《宋词选释》 起二句有俊爽之致霜风”、“残照”三句音节悲抗,如江天闻笛，古戍吹笳，东坡极称之，谓唐人佳处,但是如此以其有提笔四顾之慨，类太白之“牛渚望月”,少陵之“夔府清秋”也其下二句顺笔写之，至结句江水东流，复能振起后半首分三叠写法,先言己之欲归不得,何事淹留,次言闺人念远,误认归舟,与温飞卿之“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，皆善写闺人心事结句言知君忆我，我亦忆君前半首之“霜风”、“残照”,皆在凝眸怅望中也 刘永济《唐五代两宋词简析》 此为羁旅辞别之词盖旅人每遇节候迁移，景物变换,即动归思，而秋气萧索,尤易生人悲感故《楚辞·九辩》独于秋生悲此词上半阕因秋雨引起离愁霜风”三句,乃秋雨望中远景,写得壮阔，故东坡称之红衰翠减”,即“物华休”，乃秋雨望中近景长江”二句，见景物皆变,不变者惟有“长江”耳下半阕即写引起之归思年来”二句，言客中情味索然，以见归之不可缓想佳人”如下,又从对面着想,写家人念游人，不知游人此时亦正思家人也观“倚栏干处”句，知首句“对潇潇暮雨”如下所见远近景物，皆倚栏干时眼中之物象也全首布置井井,正其巧于铺叙之处唐圭璋《唐宋词简释》 此首亦柳词名著。
一起写雨后之江天,澄澈如洗渐霜风”三句,更写风紧日斜之境，凄寂可伤以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳处，但是如此”是处”四句，复叹眼前景物凋残,惟有江水东流,自起首至此,皆写景换头,即景生情不忍”句与“望家乡”两句，自为呼应叹年来”两句，自问自叹,与“为问新愁,何事年年有”句,同为恨极之语想”字贯至“收”处，皆是从对面着想,与少陵之“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”作法相似小谢诗云：“天际识归舟”,屯田用其语,而加“误几回”三字,更觉灵动收处归到“倚阑”,与篇首应梁任公谓此首词境颇似“照花前后镜，花面交相映”,说亦至当中国科学院文学研究所《中国文学史》 柳永写了大量羁旅行役的作品,这在柳词中是艺术成就最高的部分或写临歧离情，或写凭栏凝思，把她毕生所“谙尽”的“宦游滋味”曲折委婉地体现出来如出名的《八声甘州》：……作者通过萧瑟秋景的竭力渲染,佳人凝望的曲折描写,抒发了自己毕生“单栖踪迹”的苦况和“多感情怀”的无法排遣,难怪她在另一首词中感慨“晚岁光阴能几许,这巧宦，不须多取”([思归乐］)了刘大杰《中国文学发展史》 在艺术的成就上，柳永的词，是要以描写旅况乡愁和离情别恨的词为代表的。
在这些作品里，她脱去了那些轻薄的调子,而以美丽的风景画面,深刻的情感,严肃的态度，描写出一种天涯沦落者的心情，体现了很高的抒情技巧如《八声甘州》、《倾杯》、《夜半乐》、《诉衷情近》、《卜算子》、《归朝欢》、《雨霖铃》以及《少年游》中的几首，成就很高……这些作品,体现了柳永词的特色体现深刻,情绪诚挚,音律协婉，辞意妥帖羁旅行役之情,沦落漂泊之感,形容曲尽语言富于通俗性,同步又富于艺术性,因此动人的力量较为强烈同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”,在柳永某些较好的作品里,可以体会出这样的感情章培恒、骆玉明主编《中国文学史》 在艺术技巧方面,柳永词最重要的奉献是成熟地运用了长调词适于铺叙、层次丰富、变化多端的特点，为后人在词中融抒情、叙事、说理、写景于一体,容纳更复杂的内涵,开拓了新路前录《望海潮》可为一例，《八声甘州》、《雨霖铃》更具有代表性……ﻫ 此外,柳永词的语言也有特色她一方面善于化用此前诗歌中的语汇和意象，如《八声甘州》中“误几回、天际识归舟”出于南朝谢朓诗，《满朝欢》中“人面桃花,未知何处,但掩朱扉悄悄”,出于唐代崔护诗,以此增添与原诗内涵有关的联想，并达到雅化的效果,但一般不因此而显得深涩；另一方面,她也善于运用口语俚句,如《昼夜乐》“早知恁地难拼,悔不当时留住”,《忆帝京》“万种思量,多方开解，只恁寂寞厌厌地,系我毕生心,负你千行泪”等等,虽有时失于粗糙,但也使词更自然流畅。
总的说来,柳永词的语言不以典丽为长,大都写得比较直率明白，很少掩饰假借之处,与其她词人不同样 袁行霈主编《中国文学史》 她善于巧妙运用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的构造方式词的一般构造方式，是由过去和目前或加上将来的二重或三重时空构成的单线构造;柳永则扩展为从目前回忆过去而念及目前，又设想将来再回到目前，即体现为回环往复式的多重时间构造，如《驻马听》（凤枕鸾帷）、《浪淘沙漫》(梦觉）和《慢卷》（闲窗烛暗)等后来周邦彦和吴文英都借鉴了这种构造方式而加以发展变化在空间构造方式上,柳永也将一般的人我双方互写的双重构造发展为从自我怀念对方又设想对方怀念自我的多重空间构造，如“想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟”(《八声甘州》);“算得伊家，也应随分,烦恼心儿里”(《慢卷》) (1）柳永是什么时代的文人?窗体顶端 A.五代 B．北宋 C．南宋 Ｄ.南朝 窗体底端(2)柳永的词集名窗体顶端 Ａ.《珠玉词》 B.《漱玉词》 C.《乐章集》 D．《淮海集》 窗体底端(3)从词的构造上看,柳永《八声甘州（对潇潇暮雨洒江天)》属于。