浅谈?生死场?的表演风格：?生死场?描写了“九·一八〞事变前后，哈尔滨近郊的一个偏僻村庄发生的恩恩怨怨以及村民抗日的故事，字里行间描摹着中国人对于生的坚强与死的挣扎04级表演班的?生死场?在极其简练的舞台空间里，演员表演真实、粗暴，形体动作夸张而不失分寸，具有较强的舞台张力和视觉冲击力台词具有鲜明的地域特点和民间性，有很强的动作性，符合角色的心理情感，给人强烈的真实感论文关键词：?生死场? 形体表演 台词表演?生死场?是近年来中国戏剧界获得重大成功的剧目04级表演班对其演绎，在我院小剧场成功演出了4场，给人很大的震撼在极其简练的舞台空间里，演员表演真实、粗暴，形体动作夸张而不失分寸，具有较强的舞台张力和视觉冲击力，台词具有鲜明的地域特点和民间性，有很强的动作性，符合角色的心理情感，给人强烈的真实感在此，我从形体表演和台词表演两方面来分析04级表演班?生死场?的表演一 、 粗暴夸张的形体表演 ?生死场?的震撼来源于它独特的视角和充满激情的表现方式，舞台呈现出原生态般的粗糙、愚昧的生活场景，沉重、压抑、富有质感演员在呈现不同生活场景时，形体表演格外突出，展示出粗暴、夸张的富有造型感和力度的风格。
著名导演田沁鑫在导演?生死场?时“姿态狂热与形象魅力及运动的肢体语言〞的追求在04级表演班的演员身上得到了比拟充分的表达尤其是在成业、王婆和二里半三个演员身上，粗暴、夸张的形体表演风格得到了充分的展示在开场不久的成业与金枝的私会中，热恋中的男女亲昵、搂抱、撕打，如同动物般扭动的充满情欲的身体语言，粗暴而狂野，使得舞台充满了青春的热力和戏剧的张力在剧烈的形体表演中，成业的粗野、叛逆的性格也展露无遗在接下来的成业逼迫父亲二里半去提亲的戏中，成业与二里半相互撕打、纠缠，成业几次把父亲摔倒在地，最后竟然把二里半扛在肩上去提亲夸张、粗暴的形体表演突破了父子间充满温情的表演习惯，造成了强烈的视觉冲击力，使舞台充满了戏剧性王婆是?生死场?中着力塑造、具有鲜明性格的一个女性形象她具有东北女性刚毅、果敢、热情的特点，与其丈夫赵三外强中干、充满奴性的性格形成巨大的反差在赵三醉倒在地回忆的那场戏中，王婆与赵三在舞台上欢快的追逐、冲上舞台高处盘腿而坐、把赵三背在腰间呐喊，与传统女性的形体语言完全不同的张扬使得她明亮、狂野、热力充分的形体语言富有感染力，如同一束强光照亮了混沌幽暗的舞台二里半是?生死场?中显得最麻木、颟顸的一个带有深厚的国民劣根性的人物形象。
他惯常的舞台动作是罗圈着腿，蹲在地上或者佝偻着身体一动不动，但正是这种如岩石一般寂静、沉默、与其儿子成业外露张扬迥然不同的形体语言，却是与人物性格和心理积淀最为契合的形体语言，它是内敛而倔强的，木G而粗糙的，是对老中国农民日常身体语言的一种提炼和概括，实际上也是一种形体表演的夸张生死场?之所以能成功的感染人、打动人，很大程度是因为舞台上演员粗暴、夸张的形体表演话剧?生死场?利用大量的强力夸张的肢体语言，制造了一种浓烈、狂热的戏剧姿态，剧中人物放纵的肢体、饱满的情感带给观众巨大的冲击-------在?生死场?的舞台上，男人抬手就打‘骚婆子’，丈夫粗鲁的骑在老婆身上，女人神情麻木的生孩子，农民的动作精确的演绎出来，在强力夸张中淋漓尽致的完成了角色的塑造〞【1】导演田沁鑫曾说：“我不喜欢站着说话的戏，希望舞台上有热力，通过演员的台词，精神状态和肢体动作散发出来的那种热力然后，是舞台整体的视觉冲击力我注重的这些，包括肢体语言及演员身体动作上的张力，所产生的视觉冲击力，一直贯穿于我的戏剧创作中〞 【2】演员的形体表演是戏剧动作最鲜明的标志，是使舞台充满“热力〞，造成强烈视觉冲击力的必要手段。