肖像描写肖像描写即描绘人物的面貌特征， 它包括人物的身材、 容貌、服饰、打扮以及表情、 仪态、风度、习惯性特点等肖像描写的目的是以“形”传“神”，刻画人物的性格特征，反映人物的内心世界 描是描绘，写是摹写描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状 态具体地描绘出来这是一般记叙文和文学写作常用的表达方法描写技巧（ 1）仔细观察，抓与众不同的方面，突出特点 2）抓住“五官”特点，写出人物面部特征 3）注意身材体型、服饰打扮，体现人物个性 4）区分性别和年龄差异，用词准确 5）注意生活经历，符合人物身份 6）注意经常习惯的动作神态7）表现喜怒哀乐， 和神情变化8）抓重点， 不可蜻蜓点水，面面俱到9 ）可以用比喻、夸张，联想等修辞手法10）要有顺序她们是六个美丽的孩子， 而她们之中那个顶小的要算是最美丽的了她的皮肤又光又嫩， 像玫瑰的花瓣；她的眼睛是蔚蓝色的，像最深的湖水描写的方法常用的有正面描写和侧面描写两种所谓正面描写，是指直接描写人物的外貌、心理和行动进行外貌描写一般使用：1、简笔勾勒特征、运用修辞手法；3、寄托作者爱憎的思想感情；4、借助他人眼睛；5、相关人物对比；6、一人几幅肖像；7、结合其它技法。
一般情况下， " 人如其面 "然而人的内心与外貌并不总是一致的， 外表漂亮不一定心灵美，而且，" 知人知面不知心 " 优秀作品中写的好人外貌不一定都是漂亮、英俊；写的坏人也并不一定都是麻子、瞎子、跛脚如《牛虻》中的中年牛虻，就是瘸腿，面部丑陋，有刀伤痕法捷耶夫的《毁灭》中的英雄莱奋生却矮小而背脊稍微弯曲这都说明，作家即使描写心爱的人物也不是" 脸谱化 " 地一味美化人物，而是严格地尊重生活的真实在写批判人物时，有时常常以外形美来反衬人物的心灵丑，如《毁灭》中的反面人物美谛克，他风度翩翩，却动摇变节《红楼梦》中的王熙风美丽俊俏，却心毒手狠当然有时，通过面部特征的描写可以体现一个人的性格例如鲁迅笔下的范爱农，“白眼球多，黑眼球少， 看人总像是在藐视 ”就把范爱农的性格体现出来了肖像描写不一定要用很多语言语言够简练，精准，才能写出好的肖像描写文章——安徒生《海的女儿》在尤兰的一个小市镇里有一个寒微的人家，里面住着一个信仰着犹太教的穷苦女佣人她就是萨拉她的头发像乌木一样黑；她的眼睛深暗，但是像所有的东方女子一样，它们射出明朗的光辉 她现在虽然是一个成年的女佣人，但她的脸上仍然留下儿时的表情——单独坐在学校的凳子上、睁着一对大眼睛听课时的那种孩子的表情。
——安徒生《犹太女子》那小孩从翠翠估计也将十三四岁了，神气却很娇， 似乎不曾离开过母亲 脚下穿的是一双尖头新油过的钉鞋，上面沾污了些黄泥裤子是那种泛紫的葱绿布做的见翠翠望着她， 她也便看着翠翠，眼睛光光的如同两粒水晶球有点害羞，有点不自在，同时也有点不可言说的爱娇——沈从文《边城》她那副模样是这样的：她的头发是红萝卜色，两根辫子向两边翘起鼻子像个小土豆，上面满是一点一点雀斑 鼻子下面是个不折不扣的大嘴巴，两排牙齿雪白整齐 她的衣服怪极了，是皮皮自己做的本来要做纯蓝的，后来蓝布不够，皮皮就到处加上红色小布条她两条又瘦又长的腿上穿一双长袜子，一只棕色，一只黑色她登着一双黑皮鞋，比她的脚长一倍这双鞋是她爸爸在南美洲买的，想等她大起来穿，可皮皮有了这双鞋，就不想要别的鞋了'..——林格伦《长袜子皮皮》伊丽莎白 ——也就是人人叫她 “贝思” 的 ——是一个脸色红润、 头发光滑， 眼睛闪亮的女孩，神态羞答答的， 声音也怯怯的， 那一副安静的神情难得让人打扰 她的父亲管她叫 “小安宁”，真是再恰当不过了； 因为她好象生活在自己的快乐天地里， 只有在与她信任并喜欢的几个人相会时，她才敢从她的天地里跑出来。
——路易莎 .梅 .奥尔科特《小妇人》十五岁的乔又高又瘦，皮肤黝黑，使人联想到一匹小马，因为对于她碍事的四肢，她从来都不知道该怎么办才好她又一张坚毅的嘴，一个好笑的鼻子，一双犀利的灰眼睛，这眼睛似乎能洞察一切，时而厉害，时而好玩，时而沉思她浓密的长发是她的美丽之处，但总是被她束在发网里，免得碍事乔肩膀滚圆，手大脚大，穿的衣服看起来过于宽大，她还带着不安的神情，这是一种快长成妇人却又不喜欢这样的小姑娘特有的神情——路易莎 .梅 .奥尔科特《小妇人》肖像描写精典片段欣赏撑船的是一个将近六十岁的老头子，船是一只尖尖的小船老头子只穿一条蓝色的破旧短裤，站在船尾巴上，手里拿着一根竹篙老头子浑身没有多少肉， 干瘦得像老了的鱼鹰 可是那晒得干黑的脸，短短的花白胡子却特别精神，那一对深陷的眼睛却特别明亮 很少见到这样尖利明亮的眼睛，除非是在白洋淀上孙犁《芦花荡》他短小臃肿，外表结实， 生就运动家般的骨骼一张土红色的宽大的脸，到晚年才皮肤变得病态而黄黄的，尤其是冬天，当他关在室内远离田野的时候额角隆起，宽广无比乌黑的头发，异乎寻常地浓密， 好似梳子从未在上面光临过，到处逆立， 赛似 " 梅杜斯头上的乱蛇 "。
眼中燃烧着一股奇异的威力， 使所有见到他的人为之震慑； 但大多数人不能分辨它们微妙的差别 因为在褐色而悲壮的脸上，这双眼睛射出一道犷野的光，所以大家总以为是黑的；其实却是微蓝的 平时又细小又深陷， 兴奋或愤怒的时光才大张起来，在眼眶中旋转，那才奇妙地反映出它们真正的思想 他往往用忧郁的目光向天凝视宽大的鼻子又短又方，竟是狮子的相貌 一张细腻的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的倾向牙床结实得厉害，似乎可以磕破核桃左边的下巴有一个深陷的小窝，使他的脸显得古怪地不对称罗曼·罗兰：《贝多芬传》他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头一边儿粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤──小时候在树下睡觉，被驴啃了一口 他不甚注意他的模样， 他爱自己的脸正如同他爱自己的身体，都那么结实硬棒； 他把脸仿佛算在四肢之内， 只要硬棒就好 是的， 到城里以后， 他还能头朝下， 倒着立半天 这样立着， 他觉得，他就很像一棵树，上下没有一个地方不挺脱的老舍：《骆驼祥子》至于体格，他身高五尺，臃肿，横阔，腿肚子的圆周有一尺，多节的膝盖骨，宽大的肩膀；脸是圆的，乌油油的，有痘瘢；下巴笔直，嘴唇没有一点儿曲线，牙齿雪白；冷静的眼睛好像要吃人， 是一般所谓的蛇眼；脑门上布满皱裥， 一块块隆起的肉颇有些奥妙；青年人不知轻重， 背后开葛朗台先生玩笑，把他黄黄而灰白的头发叫做金子里搀白银。
鼻尖肥大， 顶着一颗布满着血筋的肉瘤，一般人不无理由地说，这颗瘤里全是刁钻捉狭的玩艺儿这副脸相显出他那种阴险的狡猾，显出他有计划的诚实，显出他的自私自利， 所有的感情都集中在吝啬的乐趣和他唯一真正关切的独养女儿欧也妮身上而且姿势，举动，走路的功架，他身上的一切都表示他只相信自己，这是生意上左右逢源养成的习惯所以表面上虽然性情和易，很好对付，骨子里他却硬似铁石巴尔扎克：《欧也妮·葛朗台》'..鲁迅笔下的肖像描写技法肖像描写是指人物的容貌、体态、神情、服饰等外貌特征的描写人物的肖像描写是写好人物的重要方法之一因为人物的外貌特征往往与人物的职业、教养、社会地位、生活环境、文化程度和性格特征有着极其密切的关系，所以，成功的肖像描写不仅能够给读者以人物形象的立体感，而且能揭示人物的内心世界和性格特征从而显示出此人物不同于其他任何人物的独特个性来， 使人物生动形象， 跃然纸上 作家鲁迅很注重通过人物的肖像描写来刻画人物，下面，就鲁迅作品中人物的肖像描写谈谈鲁迅笔下的肖像描写技法：一、 工笔描绘法在小说《故乡》一文中，作者鲁迅就采用此法刻画中年闰土的形象文章写到“他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。
他头上是一顶破毡帽，身上是一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了本段文字着意描写了闰土的灰黄的脸色、深深的皱纹、红肿的眼睛、破毡帽、极薄的棉衣、粗糙的手，通过与少年闰土的比较，形象的刻画出中年闰土，饱经忧患，极度贫困，整日在磨难中挣扎的情形二、 简笔勾勒法作者在小说《孔乙己》中对孔乙己的外貌描写采用此法文章写到“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人他身材高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬花白的胡子穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补也没有洗对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的 ”在这里，作者只是了了几笔就勾画出了一个穷困潦倒、懒惰、买弄斯文而又身份特殊的孔乙己的形象三、 描绘眼睛法眼睛是心灵的窗户，所以在很多作品里作者也很注重描绘人物的眼睛鲁迅的小说《孔乙己》就用了此法如：当酒店里喝酒的人嘲笑孔乙己偷了别人的东西时，孔乙己睁大眼睛说：“你怎么这样凭空污人清白 ”当孔乙己最后一次来酒店喝酒时掌柜和他的对话，孔乙己低声说道： “跌断，跌，跌 ”他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。
以上两处对眼睛的描写，刻画出孔乙己当时矛盾而又复杂的心情，给读者留下广阔的思考空间另外鲁迅作品中像对祥林嫂的眼珠、康大叔的眼光、范爱农的眼神的描写也都形象传神，使人物形象栩栩如生四、 突出特征法写人物，要突出特征，这样写出的人物才有个性，否则，就会千人一面，毫无个性可言例如：鲁迅在小说《孔乙己》中抓住了孔乙己穿着上的特征，“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人 ”“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补也没有洗这一 “长衫 ”就突出了孔乙己迂腐、买弄、死要面子的特点在小说《故乡》一文中，作者写到少年闰土“头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈这样就写出了少年闰土天真、活泼，同时又写出了他的家人对他。