论藏族乐舞音乐特征分析2400字 摘要：藏族乐舞主要聚居分布在西藏自治区，旨在于对藏族乐舞的音乐特征做几点分析与思考；目前音乐学术界对臧族乐舞的音乐特征研究存在分析的不足，笔者将从音阶（或音列）、音乐结构、节奏节拍、润腔、旋律旋法上对臧族乐舞进行逐级地深入分析研究 毕业 /2/view-12043691.htm 关键词：藏族乐舞 音乐结构 地理音乐 一、藏族乐舞的音阶形态 藏族乐舞中存在的音阶形态主要为中国传统的民族五声音阶（或音列），即宫、商、角、徵、羽，羽、徵、商调式在藏族乐舞中极为常见运用，实质上羽、徵、商调式不光在藏族歌舞音乐中常见，如藏族山歌、民歌中亦是如此当然，藏族乐舞中除了五声音阶之外，有时也运用六声、七声音阶的音调，其中七声音阶中的偏音“清角”、“变宫”往往在音乐作品中作为四、五度的调式转换，如音调从商调式开始，但在徵调式上结束，或音调从宫调式开始，但在徵调式上结束 二、藏族乐舞的音乐结构、节奏节拍特点 藏族乐舞中常用的音乐结构有一段式、二段式等，在一段式的内部结构中常用一句式、二句式、四句式等，并且乐句常反复多次节奏节拍上，藏族乐舞中还常常出现非均分律动性特点，节奏较为自由，各个音级的时值长短无规律，关于“时值”这个概念与西方乐音中所谓均分性时值的含义有所差异，缘由藏族乐舞中常用气息规律和语言语气的感情需要来替代节拍均分律动，这不光在藏族乐舞中存在，在中国很多少数民族音乐中都同样存在，因此，在分析音乐作品时，应以真实的音响资料为基准，通过反复听辨去掌握其音乐结构内部的微观元素。
非均分律动音调的句法结构有时受到演唱者的呼吸控制影响或作用，为了论证这一观点笔者试以藏族乐舞《我的家乡》为例如谱例1.1：《我的家乡》 如上谱例1.1呈现了非均分律动音调的句法结构常受到演唱者的呼吸所作用和影响，藏族乐舞《我的家乡》就是由演唱者进行了三次呼吸，进而将音乐结构划分为三个乐句组成的一段式结构 关于节拍节奏的另一种类型，即“变化节拍”藏族歌舞音乐中时常出现“变化节拍”，如2/4、3/4、4/4、5/4、3/8、6/8节拍在同一音乐作品中交错出现，笔者列举藏族歌舞音乐作品《拉伊情歌》的谱例如下 如谱例1.2：《拉伊情歌》 谱例1.2中呈现了“变化节拍”这一概念，实质上这种“变化节拍”极其能表现舞蹈化的特征，从节拍的宏观结构上分析，“变化节拍”有可能会扩展成“节拍回旋”，如2/4、3/4、2/4、3/8、2/4、6/8、2/4节拍的同一顺序逐级衍展，这种节拍的布局就进而衍展成为“节拍回旋”，“节拍回旋”与“变化节拍”的特征均表现为具有舞蹈化的倾向 三、藏族乐舞旋律旋法特点 藏族乐舞的旋律旋法极其富有特点，旋律走向常上行，多为平稳的级进，大跳音程较少，装饰性倚音常用，旋律富有调式变化，往往1小节或2小节的旋律极为容易发生调式上的变化，笔者列举藏族乐舞《心中的情人》一例来作为典型代表，期冀于深入论证此观点。
如谱例1.3：《心中的情人》 此曲《心中的情人》其旋律极其富有音阶形态的特点，为典型的民族七声音阶，此曲音调中出现了偏音清角和变宫，第5小节旋律发生了四、五度调式转换，由E羽转到A羽，最后转到A商，这种调式的转换属于藏族乐舞中的典型音乐语汇，此曲旋律上行均为五声音阶，同时也运用了大二度装饰倚音，节奏上运用 XXX XXXX?OX.X，这种节奏类型属于在藏族乐舞中常见，综上所述，这些均为藏族乐舞中典型的音乐语汇 四、藏族乐舞中润腔的特点 润腔在藏族音乐作品中常常被运用，而润腔一共有两种类型，其一为音色，其二为甩音，藏族乐舞中使用较多的为甩音，“甩音是一种在音调下行的过程中插以短时值的反向上行的装饰手法这种甩音在藏族乐舞中出现的频率较高，演唱藏族乐舞时，藏语是使声乐类传统音乐具有浓郁风格特征的重要因素，语言的发声方法与口形影响着声音的腔调和音色、音高、音量，甚至还会影响演唱速度，演唱藏族乐舞时，其音区常常较高，声音尖而亮，情绪很高亢，有极其明显的音色对比，特别是演唱者在演唱装饰音或滑音时表现的更加明显 综上所述，藏族音乐主要以民族五声音阶调式的音调为主，调式变化、节奏节拍和结构发展往往比较朴素大方，装饰音比较多，演唱上以真声为基础，亦有真假混声的情况，气息饱满，旋律流畅。
五、地域结构对藏族音乐的影响 藏族音乐主要分布在西藏，从文化地理学的视角可得出，西藏由于海拔高，气温低，藏族音乐的形态往往会受到地域结构的影响或作用，其旋律走向往往较为平坦，但音区较高，长音较多，有明显的地域调式特征等等目前音乐地理学的专家、学者用文化地理学的视角研究藏族音乐的还是不多，研究出的成果非常少，藏族音乐的音乐特征或音乐风格如果用民族音乐学和中国传统音乐的研究思维来分析研究，笔者认为基本上已经研究的非常透彻、清晰了，但得出的有些结论和观点是存在学术逻辑思维失误的，但如果用音乐地理学的视角或思维去分析研究，笔者认为能够从本质上得到问题的解决，当然这种前沿的思维方式最终仍然要立足于中国传统音乐笔者一直相信中国音乐地理学是一个有着远大前景的学科，笔者也在此呼吁有更多的人去研究音乐地理学，无论是音乐作品还是舞蹈音乐剧作，都能收获不错的学术成果，对于藏族舞蹈作品的分析研究，笔者也希望有更多的研究者们去探索和研究 六、结论 藏族乐舞的音乐特征分析不仅应该要从无数藏族音乐作品中得出规律化共性，同时也要论证其独特化的音乐特征个性；关于藏族乐舞的音乐特征分析，目前音乐界仅仅只是从藏族作品中去认识，笔者呼吁广大音乐学者、专家用一种文化地理学的新视角去认识和研究藏族音乐，将会得到意想不到的学术价值和研究意义。
参考文献： [1]周青青.中国民歌.北京：人民音乐出版社，1993.188.。