意大利罗马城的城市发展特征与设计手法意大利是历史上帝国发展最显著的国家之一，也是文艺复兴最早出现的地区此间意大利的城市， 特别是中北部的城市数量、城市规模和城市人口等方面都有很大的发展，成为欧洲城市化的代表, 同时也产生了具有近代意义的城市规划理论从公元前 27年到 180年是早期罗马帝国时期，帝国的面貌焕然一新，各地城市纷纷建立帝国发展最显著的成就之一表现在西部城市上：旧城复苏，新城建立罗马、庞贝、奥斯提亚港整齐的布局、宏伟的剧场、豪华的浴室都见证了城市的繁荣古典时期， 意大利以罗马为例，具有明显的城市发展特征相对于古希腊将城市视为有机统一的整体却并不稳定的发展方式，古罗马则有规划的建造了他们的城市，并使之达到了一种合理的秩序，而这种秩序是建立在分散的、独立的、各自为政的城市和省份的基础上，即是把许多功能分成独立的单位才能成立每一座规则几何、造型庞大的纪念式建筑，都是为一个各自独立的功能而设计的，而每一座建筑又与其四邻建筑相互联系，由它们体量纯粹的惯性联系着，在古城里， 这些不同的里程碑式建筑之间建立了张拉力线，这些力线的相互关系及其与古老建筑的相互作用确立和推动了一系列设计力，从而成为沿线建筑发展的支配要素。
例如由凯旋门引出的Via Sacra大道，以及由弗拉米尼亚门引出的古代弗拉米尼亚大道（现在的Via del Corso大道）这种手法在建筑的设计中也得以体现哈德良罗马大帝在蒂沃利别墅设计，用化整为零的手法区别对待建筑的每个单元，然而建筑的不断扩大，并且逐步要求在规模上重新聚集，便不能再依靠这种方法解决问题随着罗马帝国的发展，简单几何的建筑造型被日新月异的创造性所代替，于是哈德良别墅的设计者提出了别墅模式的新的基本要素即曲线体型，使建筑在形式上获得了更多的自由 （图 1）图 1名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 1 页，共 4 页 - - - - - - - - - 巴洛克时期，罗马走向另一个极端此时的建筑体量比古罗马时期的尺度要小得多通过这些建筑体如方尖碑的垂直矗立，在空间中形成点，于是根据古建筑、教堂、大门和公共广场的位置所决定的这些点，引出来的张拉力的交点即成为确定城市发展的重要依据（图2）这就形成了建筑综合体的逐渐积累，每座建筑都因强有力的挤压而被牢固的定位，逐渐形成一个通过城市发展所产生的内力而结合在一起的设计。
随着罗马帝国的陷落，古罗马留下的多是一些分别设计，无视整体环境的建筑单体到了中世纪， 小城市中开始把城市作为一个有机的统一体来对待教堂尖塔逐渐形成城市的一种象征符号，并得到遍布全城的教区小教堂和市政建筑的尖塔的呼应城市中又存在着一个中心即一个直接的有目的的设计，位于支配地位又延伸至外部，形成地区中的一种力的表现就如同威尼斯城中，圣马可广场上的钟楼，是城市的中心， 为数众多的教堂楼尖塔形成次中心系统与之呼而不会喧宾夺主，这是视城市为统一体的一种表现（图 3）圣马可广场包括毗邻的两部分，广场的主题和临海的小广场小广场的旷地是原设计的一部分， 面临着大运河， 并由经过历史的演变分离出的旧钟楼基座引向圣马可教堂前稍大一点的空间， 作为大运河岸边空间的展开这里是威尼斯城政治、宗教和社会生活的核心区域，也是节日庆典的中心所在地，通过聚集着教堂、咖啡馆、 水源以及纪念建筑的广场周围的日常活动，使市民对整个城市的公共生活更加认同文艺复兴时期， 意大利城市建设的一个显著特点是对公共空间的强调, 这主要体现在城市广场的建设上 广场是城市的政治权力中心, 也是经济活动中心, 同时又是市民生活的中心意大利的设计师们表现出了最大的谦恭与包容，遵循了“后继者的原则”，使得许多广场没有湮没而是被赋予新的原设计者未曾设想到的方式和意义得以流传下去。
例如建筑大师安东尼奥· 达桑迦洛对安农齐阿广场上其他建筑的设计中，伟大的选择克制自己，不作自我表现，而是几乎一成不变地追随当时已建成89年的伯鲁乃列斯基的设计，从而确立了安农齐图 3图 2名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 2 页，共 4 页 - - - - - - - - - 阿广场的形式， 使建筑因具有相同的元素得以相互联系，并形成了空间的概念，正是文艺复兴的思想伟大的表达又如米开朗琪罗对场地混乱的罗马市政广场所作的伟大创举，即在议院宫轴线上建立起一条力线（图 4），保留了基地上两座历史建筑的基本结构，自己仅仅是设计建筑新的立面依照他的建议， 将马库斯· 奥雷柳斯的雕像迁至广场，并将原两座河神雕像之一移至议院宫的台阶前；议院宫前的大台阶以及马库斯雕像的设置已在两个建筑要素之间建立起空间联系，并强化了之前的力线由米开朗琪罗强调的界定基座的线条以及立面的哥林多半柱，又一次将广场空间引入全新的尺度椭圆形及其二维星形铺砌的格局和呈三维突起的踏步形成一个椭圆形的属相的空间甬道，极大的加强了三座建筑限定的空间，更有力地说明了空间本身可以作为设计的课题。
图5）文艺复兴时期建筑与环境之间伟大的相互作用，以及设计的重点逐渐由建筑表现演变为强调沿着空间运动的感受，都预示着巴洛克思想的产生到了巴洛克时期，城市统一体的概念不足以带来更多的活力，于是西克斯图斯五世即罗马教皇开始意识到一个新的概念——采用运动系统作为设计的基本依据及结构在具体设计中，他运用埃及的方尖碑作为空间中的控制点，确定着运动系统各段落的节点，并确立他们之间张紧的力线的终端这里的方尖碑便再不是普通的构筑物，它象征着一股强烈的设计力为城市引入一种秩序，不仅影响其周围的建筑，而且沿着联系道路扩大它们的影响罗马城中的四座方尖塔，与建筑的围合方式以及穹窿的特殊形式产生相互作用，成为一种引导游览路线的标志，也进而把在文艺复兴时期被忽略的张拉力重新强调，作为设计中强有生气的依据图6）西克斯图斯五世生前的实际成就看似少得可怜，然而在他死后80年才为人们所认识，图 4 图 5 图 6 名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 3 页，共 4 页 - - - - - - - - - 他思想中所包含的强大力量深刻影响了此后罗马城的发展。
19、20世纪的罗马继续依循方尖碑的控制力，发展城市生活质量、情趣以及旅游的实际作用区别于希腊，只有少数内部精湛而数量有限的建筑能影响整个城市的范围，或者成为支配性的标志， 罗马不断发展的城市尺度，以及城市化的不断加重，公共活动的新规模，都要求全新的结合原则和法式，这就要求单体必须通过某种方式取得联系（多以空间中的张拉力的形式得以实现），才能在足够宽广的尺度上形成秩序今天那些古典主义时期的遗迹，正是这种经过巨大努力获得成功的一种纪念物而意大利建筑师、 设计师们对历史的最大尊重和延续， 使罗马城循序渐进地实现着城市建筑过程，并在今天取得了最完整的保留和可持续性的城市发展名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 4 页，共 4 页 - - - - - - - - - 。