单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,曹 禺,日 出,戏剧知识,戏剧,是一种综合的舞台艺术，他借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活莎士比亚戏剧哈姆雷特,关汉卿戏剧窦娥冤,A、按艺术形式不同分成,话剧、歌剧、舞剧、哑剧,等；,B、按照矛盾冲突的性质和表现手法不同，还可分为,正剧、喜剧和悲剧,等；,C按剧情繁简和结构不同（作品的容量），可分为,多幕剧、独幕剧；,D、按题材反映的时代不同，可分为,历史剧，现代剧；,E、从演出场合看，又分为,舞台剧、广播剧、电视剧,等戏剧种类：,曹禺,曹禺，原名,万家宝,，1910年生于天津一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江他是第二次国内革命战争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向三岁即随继母看戏，是一个小戏迷1922年，入读南开中学，并参加了南开新剧团导师张彭春对他格外器重，他则以扮演娜拉等角色而闻名，绽露表演才华少年时，喜写新诗，常吐露着感伤和凄婉的调子1928年，入南开大学政治系，翌年转入清华大学西洋文学系。
在校期间，继续演剧并攻读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础于1933年毕业前夕，年仅23岁，即完成了,处女作雷雨继而又发表了日出（1936）、原野（1937）他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从而决定了曹禺在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位雷雨,（1933）,日出,（1936）,原野,（1937）,三部曲,“中国的莎士比亚”,“天之道损有余而补不足，人之道则不然损不足以奉有余日出,题记,上个世纪三十年代，知识女性,陈白露,为了追求真正的爱情，与浪漫诗人,许光夫,私自结合，然而严酷的生活，使婚姻破裂许光夫的诗集日出，成了她回忆与诗人真挚爱情唯一的纪念物陈白露以美貌、舞姿和歌喉在哈斯曼歌舞厅渐渐走红大丰银行总经理,潘月亭,在银行只剩下一个空壳之际仍虚张声势，夜夜笙歌、花天酒地，以此蒙骗客户他发现了舞女陈白露后，顿蒙爱意，捧红陈白露成为舞会皇后和电影明星从此，陈白露就处在,潘月亭,、,关老太太,、,富孀顾八奶奶,、黑社会头子,金八,、妓院流氓,黑三,、骗财贪色的,张乔治,、戏子,胡四,、阴诈而有心计的,李石清,等各色社会渣滓的包围而沉湎于醉生梦死的生活之中。
陈白露大学的初恋情人,方达生,为了把陈白露唤醒，走向新生而进行的一切努力均告失败压在社会最底层的,小东西,，,黄省三,、妓女,翠花,等也难逃悲惨的命运丧失了对生命和自由追求的陈白露，最终在黑暗势力的压力下和社会动荡中结束生命，陪伴她的，只有许光夫的日出诗集中的词：,太阳升起来了，黑暗留在后面而太阳不是我们的，我们要睡了,人物简介,日出让我们看到了当时社会环境下各业人们命运的一个缩影，陈白露、潘月亭、李石清、黄省三、王福生、方达生、小东西、翠喜、张乔治、胡四、顾八奶奶等人在命运漩涡里的麻木的挣扎与沉浮人物简介,生性高傲却又靠仰人鼻息过活的陈白露,骄奢淫逸、心黑手狠的银行家潘月亭,富首遗孀顾八奶奶,卑琐而野心勃勃的李石清,孤苦无告的的“小东西”,小职员黄省三,人物简介,陈白露,在当时的社会背景下，善良、年轻、漂亮，受过新潮文化影响的陈白露，思想丰富、对人性有着美好的追求，并深深爱恋着心中的诗人，追求个性解放在与诗人的恋爱结束后，她开始一个人孤独的为生存拼搏，艰辛、无奈的生活开始渐渐的动摇陈白露的纯真本质，现实的残酷无情，社会的冷漠和黑暗，大都市的浮华以及物质生活的诱惑迫使她终于开始走向堕落。
作为日出中灵魂人物，陈白露的人生轨迹的悲剧实质更深刻反映出当时金钱社会的冷血、残酷没有独立的经济基础，又要求奢侈的物质享受，每当浮华过后,夜深人静时的空虚是陈白露看不到自己的归宿她爱生活,又厌恶生活”，为了虚荣的内心，所以只能依靠被银行经理潘月亭包养来维持浮华的生活状态，当银行经理潘月亭在市场中被金八爷欺骗而导致破产后，陈白露就是去了金钱来源，而在虚荣心使陈白露不愿意和方达生离开那座城市，人生的悲剧也就此走向终点陈白露的关键词,纯洁人性,：善良，向往，解放，年轻漂亮，爱恋诗人受伤,：破碎家庭，残酷现实,矛盾,：一方面已经习惯了麻木的上流社会生活，靠自己的姿色被别人养活着，用自己的光鲜亮丽来掩饰自己过着的纸醉金迷，萎靡不振的生活，一方面还做着美好的梦在清醒与堕落中来回徘徊方达生导火索）,悲剧（重生）,：最后在残酷黑暗的社会背景之下，酿成了陈白露的人生悲剧，在美梦醒来之后无路可走，结束自己的生命故事的结局对于陈白露的人生来说，是死亡也是重生当时社会背景下上流社会的纸醉金迷与贫苦大众的困苦潦倒深刻而形象的展现在我们眼前黄省三,遭受命运戏弄的一类人，有这样人的存在就是社会的悲哀，连基本的存活权利都争取不到，不能单纯地斥责其为个人能耐的不济，他有小知识分子猥琐的一面，这恐怕也是读书人最脆弱的要害部分，当濒临生命底线而不能使自身得到救赎时，却还死守卑微贱命的一点可怜自尊，不敢逾越雷池，哪怕是犯罪，于是会崩溃，是社会的错还是他个人的错？,你认为黄省三被解雇的原因是什么？,1,在银行里没有后台,2,黄省三已被榨干，且身患重疾。
3,有李石清之流,他们善于阿谀逢迎,见风使舵,一切唯主子的脸色行事,极力讨好主子.所以暂时保住了饭碗.而黄老实憨厚,只知傻干苦干,不会溜须拍马,难讨主子欢心.,大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米,虾米吃烂泥.这就是旧社会人与人之间的关系.除了尔虞我诈就是巧取豪夺.黄省三被解雇是罪恶的社会制度造成的.,李石清,李石清是一个性格复杂，善恶混合的悲剧角色，他和银行小职员黄省三之流都是潘月亭的雇员，都是被侮辱与被损害的社会底层人，都挣扎在死亡线上他们都爱自己的家人和孩子，恨人妖颠倒，人人相食的丑恶社会但唯一不同的是黄认命，而李石清则不甘于屈从命运的安排，有强烈的向上爬的野心和发财欲望正是野心和发财的欲望使他失去了对同类的同情心，变成了良心泯灭，不择手段的无耻之徒,李石清的年龄有三十左右，是一个到了而立之年的男人，家庭没有什么靠山和底子，全要凭他个人的打拼，家中的妻子孩子要靠他来养活，生活的重担落在他身上，于是他要用他的大脑在这样一个混沌的世界里寻求一丝喘息，他不可愿老老实实地做人做事，那样的话，可能支撑不起这么一大家子，他只有冒险，不择手段，只要能达到目的，他是整个日出中最了解世态之人，明白金钱带来的威力，深谙人际关系之举足轻重，懂得如何权衡利弊，他已然把他每日里出入的场所当作了战场，生与死也就在刹那之间。
他是一名老于世故的斗士，不缺乏智谋和勇气，只是少了一点运气，最终落败而归，但象他这样的人，不在潘月亭手下混，也有 能力在李月亭张月亭手下混，就其人品最终能走多远不得而知，这是个灵魂上不算是纯净的人，是被社会逼出来的，不自甘堕落，无异于死，其实也是个受害者，他儿子的夭折，似乎也是他命中的一种赎罪他内心复杂，时而卑微猥琐，时而盛气凌人菱角面很多日出中的李石清是一个性格复杂，善恶混合的悲剧角色，他和银行小职员黄省三之流都是潘月亭的雇员，都是被侮辱与被损害的社会底层人，都挣扎在死亡线上他们都爱自己的家人和孩子，恨人妖颠倒，人人相食的丑恶社会但唯一不同的是黄认命，而李石清则不甘于屈从命运的安排，有强烈的向上爬的野心和发财欲望正是野心和发财的欲望使他失去了对同类的同情心，变成了良心泯灭，不择手段的无耻之徒,日出,日出是以30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧日出的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉“损不足以奉有余”的社会一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂二、描绘“不足”者的被受欺凌一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、洋奴张乔治等。
这些都市群丑聚在陈白露的寓所里寻欢作乐，而又尔虞我诈，充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性二、描绘“不足”者的被受欺凌小东西”被卖进妓院；小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯剧本描写了他们的悲惨命运，也描写了他们善良、忠厚和倔强的品性剧本正是通过对,都市群丑,和,下层,被侮辱被剥夺者的描写，反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱有余者”和“不足者”形成强烈对比，表达了控诉“,损不足以奉有余,”的黑暗社会的主题在中国话剧史上的地位,一、雷雨和日出的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性剧作的这些特点，是话剧创作成熟的标志二、促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展曹禺以前，多数剧本主要以阅读欣赏为主曹禺的雷雨日出等剧作，具有极好的舞台效果三、促进了大型多幕戏剧的发展曹禺以前，现代剧作多数为独幕剧和中型戏剧雷雨等剧作，都是大型戏剧，演出时间2、3小时，剧情比较复杂，反映的生活内容更丰富广泛。
雷雨日出以后，现代大型戏剧创作多起来了,。