无剑•大仁解读《英雄》【内容摘要】《英雄》是中国“第五代”导演的中坚人物张艺谋与2002 年倾力打 造的作品他给观众讲述了一个别样的“荆轲刺秦王”的故事在这里，演绎着 “人不离人，剑不离剑”的凄美爱情，阐释了“士为知己者死”的剑客友情，传 达出“胸怀天下”的悲壮豪情这是一部借中国古代的传统英雄之“义”，宣扬 当代“和平”精神，用现代“英雄”眼光去重新审视历史人物，挖掘不一样的历 史价值的影片关键词】叙事结构 颜色运用 中国元素《英雄》是中国“第五代”导演的中坚人物张艺谋与 2002年倾力打造的作品 他给观众讲述了一个别样的“荆轲刺秦王”的故事在这里，演绎着“人不离人， 剑不离剑”的凄美爱情，阐释了“士为知己者死”的剑客友情，传达出“胸怀天 下”的悲壮豪情这是一部借中国古代的传统英雄之“义”，宣扬当代“和平” 精神，用现代“英雄”眼光去重新审视历史人物，挖掘不一样的历史价值的影片《英雄》讲述战国末年六国征战，秦国最强，秦始皇也就成了各国的敌人， 大侠残剑、飞雪、长空都要刺杀秦王，来自赵国的无名获得了离秦始皇只有十步 之遥的机会在与秦王对饮的时候，无名讲述了他是如何杀死三位大侠的，在他 的描述下，三位大侠不过是一群自私的小人。
但是秦王始终不相信，并道出三大 刺客败于无名剑下的另一种版本在秦王看来，这些侠客都具有非凡的气度，事 实也正如秦王所料，是三位大侠帮助无名获得了刺杀秦王的良好时机无名的杀气吹动了自己面前的蜡烛从而泄露了他的动机无名决定孤注一 掷，但就在即将成功的时候，无名告诉秦王，残剑曾劝说自己不要刺杀他因为 秦王是唯一能够拯救天下，拯救百姓的君主，而无名自己在与秦王的谈话中印证 了这点残剑知道无名刺杀失败，觉得愧对妻子飞雪，只得以死谢罪，而飞雪最终殉 情自尽秦王有意放走无名，但是为了维护国家的法度，还是忍痛处死了他一、向经典致敬：多线索叙事在叙事内容上，本片讲述了一个“英雄舍小义行大仁”的故事无论是无名 还是残剑，他们都放弃了“小我”，放弃了为家族报酬，而且目的就是酒黎民于 水火这本是中国传统武侠文化所旧有的精神内涵不过，导演在这里又加入了 “和平”的概念：列国分治，战火不断，造成了老百姓的流离失所，只有统一， 实现和平，百姓的生存才能改变在叙事结构上，本片采用了一种多元叙述的叙事框架无名和秦始皇都从各 自的角度叙述“无名如何获得残剑和飞雪的宝剑”这件事，在他们各自的叙述中， 我们看到了前后截然不同的残剑和飞雪。
这也引起了他们寻求各自的兴趣；而这 恰恰是这种叙事结构存在的意义，经典艺术电影《公民凯恩》、《罗生门》都采用 了此类叙事结构，但是这样的叙事结构并不为主流商业电影所喜爱，因为它相对 于强调引起观众的思考，而且是多元叙事特别是对同一件是的重复叙述，容易引 起观众的疲劳，从而失去兴趣对比《公民凯恩》、《罗生门》等影片，《英雄》摒弃了多元叙事结构所固有 的探索精神——导演最终说出了事情的真相《英雄》借无名，秦王之口讲叙无名如何击败长空、残剑、飞雪及其他们之 间的复杂关系，辅之以残剑之口回忆往事，每一个叙述者的闪回也充满着个人经 验，并且出于各自的目的而进行人为的改造，使之与客观事实似同似异但最后 却以一个权威性的故事讲叙整个事件，这样使影片跌宕起伏，却又明白清晰《英雄》的叙事模式是一种革新一个单线索的故事被叙述得多头绪和复杂化， 而且推理都有其合理性采用非线性的叙事符码，强化人物的心态意蕴，建立新 叙事框架，因而在影片中人物行为的顺序性已经放到了次要位置，强化了人物的 心理变化，使故事变得扑朔迷离，脱离观众的期待视野，达到“陌生化”，可以 引起观众的极大兴趣，《英雄》通过多元的民主式叙述方式体现一元的历史结局， 从而达到解构历史的目的。
二、强烈的视觉盛宴：颜色参与叙事看《英雄》除了体会刀光剑影之外，我们肯定会感受到“颜色营造角色”的 绝妙创意《英雄》中的人物，都淡化成了一个英雄的符号，在服装颜色的变化 中写意英雄的风情韵致张曼玉、章子怡大战胡杨林”一场戏，让我们看到的 绝对不是红色的喜庆，一片片漫天飘舞的红树叶，仿佛代表滴血的两颗心，张曼 玉朱红的长衫显示她的冷艳和内心的成熟；章子怡的橙红代表着年轻的稚嫩而 宁静的湖绿色是以映衬出“心如止水”的人物内心世界，所以梁朝伟领会到“书 剑”的深髓时，绿装素裹，一双忧郁的眼神永远停留在观众的记忆中张艺谋曾经在接受记者采访时说：“我认为在电影的视觉原素中，色彩是最 能唤起人的情感波动的因素上摄影课时，老师告诉我们，构成电影造型有四大 要素：色彩，光线，构图，运动我自已认为，从生理上说，色彩是第一性的， 能马上唤起人的情绪波动毫无疑问，《英雄》是视觉的盛筵在《英雄》中，张艺谋把色彩分成几大 块，配合故事段落所有色彩的设计都是为了叙事《看电影》是这样评判《英 雄》的色彩运用的：“色象征最美丽的死亡，蓝色象征最崇高的较量，红色象征 最织热的生命，绿色象征最宁静的回忆，黑色象征最博大的胸怀。
在细细观看过程中，我将其逐一分析了张艺谋选择用红，蓝，绿，白四段视 觉的变化把故事的不同版本分别讲述的原因列为一下几点：第一种色彩：红红色的故事都是很强烈的，有点扭曲的情绪这是无名给 秦王编造的残剑飞雪的故事，因为这根本是编造的，红色的基调反映出无名心中 的躁动；而红色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪将如月斩杀 后满天黄叶变成红色达到极致第二种色彩：蓝蓝色本身有客观，冷静的特征，蓝色部分的故事也是比较 真实的部分，很写实的叙事这是秦王发现了无名真实的意图时，心态依然能保 持平稳，英雄惜英雄时所想象的完美的残剑飞雪的故事；蓝色的故事中包含了平 静、爱情、牺牲，在无名和残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪身边时达到顶点第三种色彩：绿这是残剑给无名讲述的故事，残剑心态已经返朴归真，柔 和的绿色也为几乎真实的描述添加了一些祥和；绿色的故事里包含了超脱、浪漫、 博爱，这一段在残剑放弃刺杀秦王，秦宫无尽的绿纱缓缓落下时达到了绝美第四种色彩：白色白色出现在无名真实的叙述中和残剑飞雪的结局上，仿 佛一切都已经尘埃落定，苍白的现实逐渐展现，最后残剑飞雪在沙漠中相拥而逝， 在哀转忧伤的音乐中，让我们深深体会美丽宁静的死亡。
值得一提的是没有提到的黑色《英雄》的整个基调是黑色的，黑色被导演 认定为秦朝的颜色黑色从影片的开始，秦宫的面对，无名长空的决战一直到无 名的结局几乎贯穿影片身穿黑色的无名代表了坚韧、刚毅、以及最博大的胸怀三、离不开的民族情怀：中国元素的表达影片中的道具可谓五光十色：战马、秦士、黄沙、黄叶、山水、戈壁、大漠、 宫殿、书馆„„这些都阐释了《英雄》生存环境常规电影的环境造型，多是作 为故事发生地的交代，至多增添几分气氛和意境的意味，少有直接作为电影语言 参与剧作主体的构造在《英雄》里，那环境场景不仅仅是一个故事发生地的交 代或一般地貌的介绍，而且是直接作为艺术形象出现，是广阔地展现英雄的丰富 土壤张艺谋为表现规定的情境，将最能代表中国文化的琴棋书画、刀枪剑戟尽 皆糅入影片的情节发展和人物行为当中，使影片从头至尾充盈着中国文化的氛 围这不仅宣扬了背景文化，而且直接叙说东方神秘，叙说英雄大义之境，叙说 民族的大气，更上升到艺术境界、哲学境界和英雄境界例如“剑”这个特殊道 具，它在影片中起着巨大的作用，不仅是侠士身份的标志物，而且不同的剑诠释 出不同人物的性格特征，更是一种境界的象征：剑与书法同道，借秦王之口道出 “士”的最高境界。
剑还是主旨的一种象征和人物心理活动的反映，如多次弃剑， 实际上说明了“英雄”放弃刺秦，从而喻示着对暴力的否定长空与无名的那一场伴着古琴的决战，拍得是何等绝妙尽管此段落只是两 位武林高手一展“绝技”之“武打”可是，在张艺谋镜下，却秉承了中国画的 传统技艺——大写意手法，忽然撇开具体的“十八般武艺”，决战于一种非凡的 “意念”之中此时，镜头由彩色转为黑白，人物由现实进入梦幻，动作由激烈 瞬间凝固„„此刻，我的心不能不同样在瞬间提到了嗓子眼！画面“单调”了， 语言“停顿”了，一切似乎变得十二分的简单然而，此时无色胜有色，此刻无 声胜有声！便是中国画的留白而不白，中国文化的“化实为虚”而不虚，全部在 此一镜之中得以神奇体现那一种空灵那一种深邃那一种悠远„„其语言之复 杂，其内涵之丰富，怎能不让人叫绝喜欢或者不喜欢《英雄》的人，在这一点上却惊人地统一：都不能不承认影 片拍摄得美轮美奂，不能不承认其视听效果的蔚为壮观大漠风烟、秦王军阵， 九寨风光、平湖出侠，几重画面便有几重色彩，一种叙述又是一种气势张艺谋 通过这些画面色彩营造出一种极具风格化的豪情，这种豪情甚至体现在镜头中的 每一滴水珠上把这样一个在中国几乎人人皆知却又没有几个人能够说得清楚的“刺秦”的 历史，用如此一种诗情画意的叙述方式来表现，是最恰当不过的了。
事实上，张 艺谋无意用《英雄》说历史，他仅仅是借助历史表达电影艺术的未来这一点， 影片主演张曼玉有深刻领会，她在影片的新闻发布会上就说：《英雄》其实是一 部“很未来的电影”是的，张艺谋正是以未来的眼光放眼世界，才创造了属于 他自己的、如梦如幻的又一种风格样式，又一种影片的类型参考资料：① 《当代电影艺术导论》尹鸿著高等教育出版社② 《中国经典电影作品赏析》彭吉祥主编高等教育出版社③ 《镜像之鉴——韩中电影叙事和受众比较研究》张燕 谭政著中央编译出版社。