摘要近年来因为拥有独特的人物形象与剧情设置，双女主电影逐渐成为了不可忽视的存在本文就双女主独特的人物形象展开论述先分别阐述双女主电影的概念与人物形象在影片中的重要意义，再以《青蛇》、《七月与安生》、《画皮》等典型影片为实际案例，从而分析了双女主电影在形象塑造上的创作要素最后研究探讨双女主电影中人物形象的发展趋势，以此来推论双女主电影在当今影视圈发展的必然性关键词：双女主；人物形象；塑造AbstractBecause of the exclusive character and storyline setting in recent years, the double-female lead movies have gradually become a unneglectful existence. This article discussed the unique characters of the double female. Firstly, it illuminated the concept of the double female lead movie and the importance of the characters image in the film respectively, and then it took the typical films like "Green Snake", "Soulmate", and "Painted Skin" as practical cases to analyze the creative elements of the double-female lead movies in image building. At last, through analyzing the change of the heroine image in double-female lead movies, we can see the inevitability of the development of double-female lead films in the film and television circle.Key words: twowomen; figure; model目 录中英文摘要………………………………………………………………………………（I） 1、 双女主电影的概念………………………………………………………………（1）2、 影视剧中人物形象的塑造…………………………………………………… （1）（一）人物形象塑造的概念…………………………………………………………（1）（二）双女主电影中的人物形象塑造………………………………………………（2）三、双女主电影人物形象塑造的要素………………………………………… （2）（一）女主自身内外形象的差别………………………………………………（2）（二）双女主的形差异化定位…………………………………………………（4）（三）双女主的形象的相似性……………………………………………………（6） 四、双女主电影人物形象发展趋势……………………………………………… （7）五、结论………………………………………………………………………… （7）参考文献………………………………………………………………………………（8）致谢………………………………………………………………………………………（9） 一、 双女主电影的概念所谓“双女主”电影,是指由两位出场率最高的主要角色皆为女性,她们的戏份相当, 形象塑造上形成互补，共同推进电影的剧情发展。
电影较为注重突出两位女性之间的关系，或是友情，或是爱情，亦或是灵魂伴侣她们既彼此独立又相互映照，在银幕上呈现出一种“双姝争妍”的电影现象”[1]与一般的电影不同的是，双女主电影“以女性的情感发展以及她们人生轨迹的变换作为叙事着力点，为观众营造了一种符合女性审美的叙事模式”[2]，所以双女主电影在细节处理上更为细腻，尤其是在情感刻画上不同于男性为主导的英雄电影以打杀为亮点，双女主电影的高潮爆发点常常来自于两位女主的情感爆发由于双女主电影主角的特殊性，它的“故事情节相对完整统一且情节推进相对缓慢”[3]，这样如同是在酝酿女儿红的过程，使得双女主电影的情感爆发比其一般的男女爱情戏或是单女主电影更具有冲击力双女主电影无论从思想还是内容上都极力体现女性的观念意识，以及不同女性的不同视角，故而双女主电影大多都符合女性审美如今，因其双女主独特的形象设置和叙事特色，双女主电影逐渐成为影视剧圈中不可忽视的存在二、 影视剧中人物形象的塑造(1) 人物形象塑造的概念无论是小说文学还是影视传媒方面，“人物都是必不可少的组合因素影视作品通过人物形象来演绎故事情节，以故事来诠释影视作品主题[4]而人物形象的塑造则是人物的核心。
人物形象顾名思义就是对剧中人物一切可以通过仔细观察获知的东西简单塑造的人物形象会将人物显得单调乏味，若是影片中的路人群演，尚可如此，但若是主人公也如此塑造，整部影片就算剧本再好，也会被其所减分甚至全盘皆输故而好的影视作品，其主人公的人物形象塑造必然不会像其外表形象那样表里如一，严谨的人物形象塑造是整部影片走向的奠基所以在创作人物时，无论是从外在形象还是内心形象都必须进行全方位的考量一个人物的丰富饱满，是离不开人物形象的认真塑造正如俗话说，“人靠衣装马靠鞍” 影视剧中的人物外在形象塑造同样如此因为人们对于一个人的第一印象便是取决于自身的所见所闻所以人物外在形象的塑造便是这个人物的第一设定，包括人物的年龄、服饰、气质、语言等哪怕最后这个人物表现出来的真正人设与这第一设定不符，也是导演故意而为之的反差所以人物外在形象一定是主人公“自愿”向观众所展示的一面而人物内在的形象塑造是人物的第二设定，也是人物真正的形象例如人物的智商、性向、真实性格等如果是较为小清新的校园剧，人物的内在形象与其外在形象可以较为接近，但不可完全相同，必须由其矛盾之处，这是一部好片的必要保障而更多类型的影视剧现在则应该采取较为复杂或是与外在形象有着明显出入的内在形象塑造。
最常用的手法就是进行对照、反衬人物塑造来揭示人物性格，使得人物不显得单薄，从而保证了影视剧的整体水平质量1) 双女主电影中的人物形象塑造 双女主电影中的人物形象塑造较一般电影更加要注重人物形象的丰满男女主电影中，因为性别差异，有些人物形象是天然差异，不必刻意塑造人们也能对两个主角的形象区分一目了然然而在双女主电影中，同为女性的两个主角要想让人们对她们有分明的认知，就需要在形象塑造上有着明显的差异性但需要注意的是两个主角之间的关联系，这样的同性别双主角必然有的形象塑造就是她们之间的特点互补，或是性格，或是最后所想达成的目标一定要对塑造的人物施加压力，这样才能使电影中两位女主的人物形象更加丰满一部影片中不可存在两个类似的人物形象，尤其是双女主的情况下，否则影片将会变得拖泥带水，味同嚼蜡一、 双女主电影人物形象塑造的要素随着时间的推移，影视圈内成功的双女主电影也渐渐层出不穷于是我们将成功的双女主电影的人物形象塑造方面进行总结，可以发现这样的三条塑造要素：（一）女主自身内外形象的差别由周冬雨、马思纯演绎的电影《七月与安生》改编自安妮宝贝的同名小说，这部剧作可谓是将反转这一手法运用至极，影片在前半段所展示的两位女主的人物形象与她们的外在形象如出一辙，让受众顺理成章地对两位女主有了表里如一的直观印象。
却在影片的后半段，不断出现的重复蒙太奇与平行蒙太奇，使得整部影片反转再反转，而最为反转的便是两位女主的人物形象—— 原本受众眼中就似个邻家女孩，十分乖巧安分的林七月，却是从骨子里透出的“坏”，渴望着放荡不羁爱自由生活的女孩；原本受众眼中像极了一个小太妹，还是一个抢自己闺蜜男友的“小三”，却原来是一个如她名字一样想要安稳的生活两位女主“既对立又统一，仿佛人性的两个矛盾面和双重性”[5]，这样的人物塑造使得整部影片的亮点爆发，从而将整部影片推向了最高潮从这我们就可以得知，两位女主的内外在形象的塑造差距可以造就一部成功的双女主电影如果说《七月与安生》本就是以反转为主来促进剧情的发酵，那么若两位女主内外在形象相近所呈现出的电影效果又将如何？最为典型的案例就是乌尔善导演的《画皮》系列《画皮》改编自蒲松龄的《聊斋》，而《画皮2》则是在其基础上进行二次创作而成但无论从票房还是口碑上，《画皮2》都高于《画皮》《画皮2》中，女主靖公主虽然同是《画皮》中女主佩蓉的演员赵薇所饰演，但其性格背景却大相径庭佩蓉性情温和与世无争，一心系王生，为爱可以选择牺牲自我，所以她的塑造从外型上便是非常朴素的大家闺秀，再从她小心翼翼的言行与规范的举止，使得观众第一时间对这个人物有了非常了然的初印象。
整部剧作下来，这个人物的形象就这一初印象贯穿始终，人们第一时间获取的信息到了整部剧作结束都没发生什么质变故而这个角色便显得平淡无奇，落入俗套与之相比，靖公主的人物塑造便上升了许多从塑造的外形上看，靖公主身披戎装，金色镶龙面具遮住半脸，给观众的初印象便十分的英姿飒爽，颇有木兰之分所以这让许多人的刻板印象便是她是一位潇洒果断，作风凌厉的女中豪杰但这般的英雄主义并不是靖公主人物性格真正的主体，在这副金盔下隐藏着的是她对外貌的自卑与对爱情的渴望她也许曾经是观众眼中这样的穆桂英形象，但由于猎杀时的毁容意外，她原本坚毅如铁的本性中的弧光开始发生变化这样的变化通过整部剧的发酵变得愈发明显故而她的人物形象的塑造从一开始女英雄的光芒深入到一颗因外貌自卑和想要得到爱情的小女人的心比起前作的佩蓉，着实在人物形象的塑造上增添了许多层次另一女主狐妖小唯也是与前作的形象有所改变前作的小唯单纯地作为妖去爱人，形象塑造上就是一副漂亮的皮囊，不羁的性情，勾搭上了王生（《画皮》的男主角），角色的设定也就是人们常说的“狐狸精”“小三” 这样的形象也是人们在观影时就留下的第一印象直到前作影片的结尾，这个人物才幡然醒悟，牺牲自己的修为成全了别人。
但就如同前面所写到的，《画皮》稍逊色的原因与之一开始人们就可以通过它简单的人物形象塑造便猜想到了结局有关任何能被简单料想到的结局都不是最能打动人心的结局《画皮2》中的小唯同样有份执着，曾经是对爱情，如今是对成为人这件事她的形象塑造颠覆了人们对妖的传统观念，她既不是嗜血成性的形象，也不是一心为人，淳朴善良的草食妖（不吃人的妖），而是一只想方设法渴望成为人的妖人们在这部影片中对她的初印象就是她又杀人，食人心，便觉得与前作无异但随着剧情的推移，我们可以清楚的看到她的人物形象的塑造是对靖公主无害的，更准确的说，是两女主所认为的互利共赢尤其要提到的是，影片有一段经典画面，是在两人互换身份后，小唯依靠着靖公主的人肉之躯第一次闻到了花香而流泪这一画面将小唯这一本就稍微复杂的人物形象的塑造又加以升华至极使得人们看待这个人物时既看到了妖的形象，又看到了人的一面因为这部两位女主这样的形象塑造，使得她们的关系从人们固有思想的对立面变成了统一战线也使得她们的形象你中有我，我中有你故而比起单调的为爱争夺的剧情，更有内容，更为丰富更巧妙的是，《画皮》与《画皮2》的结局都是以小唯的牺牲结束但同样的结局，给人们心灵上的冲击却有着明显的区分。
就是因为浅显和没有维度的人物着实令人乏味所以综上所述，我们可以得出两位女主各自的外在形象与其内在形象一定有所差距甚至相互对立这样的要素二）双女主的形象差异化定位在双女主电影中，除了自身的形象差异，两位女主之间的形象塑造也存在着较大的差异这种差异除了是为了区别两位女。