本文格式为Word版，下载可任意编辑从韩寒看少年作家现象 从韩寒看少年作家现象 社会在不断地进展，越来越多的崭新事物为人们所熟悉而其中“少年作家和少年写作现象”就是当今文坛的一大奇景他们来势汹涌澎湃，没有哪个时代有我们这个时代少年作家引人注目自郁秀的《花季雨季》以后，少年作家成长在加速上升，韩寒、郭敬明、张悦然等少年作家借新概念异军突起媒体、评论界此种少年作家和少年写作现象是损誉参半而笔者作为一名90后，作为这些少年作家的粉丝，谨借韩寒这一个体，谈谈我对少年作家现象的浅薄的几点看法 韩寒是少年作家群体中对当代文学发生影响较大的一个他在新概念作文比赛中以一篇《杯中窥人》脱颖而出，2000年出版了第一部长篇小说《三重门》，创造了销售佳绩，随后又接连出版了《零下一度》、《毒》、《像少年啦奔驰》、《通稿2022》等书 曾经，初读韩寒发表在《少年文艺》上的几篇文章，印象就分外深刻尤记得开初把那篇《书店》推举给好友时，说：“据说这是那写《三重门》的韩寒初中的作品，太不成思议了！”挚友对此观点也很是赞同文章中所散发出的敏锐、成熟的气息，是一般同龄人所没有的，甚至当时笔者作为一个高中生也没有想到的。
后来通过了解，才知道那篇大作是他在一个小时内完成的又想到那篇语出惊人的作品《杯中窥人》，仍是调侃的笔调，幽默的语言，傲气但又不伤人的张狂，搞笑又不低俗的斟酌，这就是韩寒特有的气质 在好多方面，韩寒表现出明显的早熟倾向，对付某些问题，显示出他过人的机敏和聪慧而他在作品中使用聪慧时的消极态度，不经意间流露出的感伤心绪，以至于有些议论者认为韩寒的作品属于早衰的文学现象早熟与早衰，共同处均在于被认为成熟的时机不太恰当确实，韩寒在理解事物时往往会显得尖刻而极端，显示出与他年龄的不合适，也与中国传统文化的“中正平和、持重厚道”的精神格格不入，这一方面与他本人的性格特征有关，而另一方面也示意了青年文化的“抵挡性”特征韩寒在其作品中不断地表现着这种“后现代式”的抵挡在《三重门》里，屡屡展现“猖狂性”的情节场面，譬如小说开头讲道，林雨翔老家倚着一条铁路，这条铁路提速之后便轧死了两个玩耍的小孩，正是这个悲剧性的死亡事情成为林家搬迁的重大理由，也成为故事进展的由头死亡的沉重在无形之中被化解此外，对“肆意性”的事情设置也显得情有独钟例如，林雨翔受处分是由他的一个偶然为之的行为造成的，他与 Susan的“错过”仿佛也在不经心之间。
种种的安置设置表达着对生活的观照，四处表现出后现代的解构倾向另外，韩寒的作品极大地表示了内容与形式之间的严重断裂，不追求**的思想内容，而在语言形式上费尽心思，全力脱去掩盖在传统文学头**雅、肃穆和纯粹的光环，让人嗅到些许“堕落”的气息，产生一些形而下的联想，使得有些评论者认为韩寒“文笔下流、思想品德低下”，实际上，这些联想与韩寒“后现代式”的反叛方式是分不开的 故笔者认为，“青年文化”的这种解构倾向在消解和破坏旧有事物的同时，假设能在破坏中除旧布新，奠定新的意义，那么它仍是包孕着极大进展动力的一种方式 而且，从名声、名气启程，在笔者看来，韩寒之所以引人注目不仅在于媒体的炒作，更在于他出众的文采及他桀骜不驯的那个“七不”原那么他的文章颇具特色，尤其是杂文，那种毫不做作的老练成熟，信手拈来的诙谐幽默，尖锐深刻的独到见解，给人一种痛快淋漓之感他那弥漫聪慧的幽默，总是貌似在你不经意的时候挠你一下，但这又不是一笑而过的笑话，而是有着耐人寻味的深意他的早熟简直让人不成思议，但也正是这种少年老成，让他脱颖而出，引人注目 从他16岁的成名作《杯中窥人》说起加入新概念决赛，竟然迟到，怕也就只有韩寒一人会如此为之。
而比赛现场一个小时即兴所作的杂文，却是艳惊四座，如今读来仍不免有一种“寒毛倒竖”的感觉，中国的“人性”在尚读高一的韩寒笔下亦如一团吃透水的干布一样沉入杯底，这是一个何等冷峻的比喻而通过他的一本博客文集——《杂的文》，不难察觉韩寒在杂文上的造诣不一般，犀利的言辞中却透着一丝冷幽默的悲凉来，恍惚中有种以前读“**迅”的感觉 譬如说韩寒在博客中学用郭敬明的写作笔法反讽郭敬明“抄袭事情”—— 虽然事情过去很久了，但我一想起来就哭，还是哭，停不住的哭这场比赛在阴雨里和我的心情一样阴霾我有一些小脆弱，微小得难以名状，有时候却被扩大得无以复加虽然我以第三完赛，但是，裁判还是加罚了三十秒但是，但是，这不具备法律效应，我申诉了裁判说我黄旗超车，还给我看了录象，我又哭了这次哭的赛服都湿了这是一场陷害，那画面里娇艳的黄旗断定是电脑绝技飞机起飞了，**的气味揉碎在我年华的纵逝里，等我，**的香樟 关于黄旗超车被罚时一事，我的读者理应呐喊，小三小三（我赛车的车号是三号），就算你超了，也超的美丽！哪怕你把安好车都超了，我们都热爱你无耻的裁判，摇什么黄旗，都是他的错 模仿的惟妙惟肖的笔法，赋予郭敬明的是一个巨大的讥讽。
笔者实在很是奇怪，当时的郭敬明看到这篇博文，该是如何感想 其实，提到韩寒的杂文，笔者还想提的，是那次韩白之争可以说，那场文论，涉及面太广，从传统文坛的白烨、李敬泽，导演界的陆天明、**父子，歌坛的高晓松等等，可是这些人无一不被韩寒犀利的文字逼退，笔者也借此机遇更加深刻的熟悉到了韩寒文字方面的造诣之深 譬如说，“高处不胜寒”，韩寒一句话压过高晓松——就算我是个名人了，但我也特清高特清高特清高特清高特清高特清高，清高到高晓松不胜韩寒的程度，所以我不热爱做什么评委 或许好多人会认为这次的讨论是韩寒的一次无理取闹，拿前辈开涮可是，笔者认为，这其实是两代人的价值观的不同韩寒的文学是溢出既定文学秩序的泛文学韩寒的文坛是没有切当边界的文坛，任何博客写手“都算进了文坛“而白烨的文坛，是既定文学秩序中的文坛，是《收获》、《人民文学》、当代作家评论》等期刊，人民文学、作家、长江文艺等出版社，王蒙、王安忆、韩少功等作家，雷达、李敬泽、陈晓明等评论家，中国作协及各省市作协协同运作而形成的文坛这种文坛容不下韩寒的文学笔者认为，这才是导致韩白讨论的根究，而不是什么韩寒恃才傲物，受不得批评之类。
而对于韩白之争，笔者的观点是倾向于韩寒如他所讽：他们的最**想估计是文坛能变成一个敬老院 笔者认为少年写作，无可厚非是文学的一种进展张爱玲先生曾经说过：著名要成早当然并不是否认像那些文学大师，为一部著作，尽毕生心血然而，少年作家，这一现象既是产生，必有其可取处或许有人说，少年写作，阅历太浅，又如何承载那些厚重的文字可是，笔者对此却很是支持韩寒的观点，他把文学创作视为一种消遣性质的轻松行为，他曾经说：“文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛至于年轻人，文学就是专心地肆意写人能做的只有这些，其他都看造化了文学是唯一不能死磕和苦练的东西 故，笔者认为，那些文坛的前辈们还要是好好看看这些少年作家的作品，给他们一块“写作的土壤”而不是一味反感、敌视对于少年作家现象，我们理应予以多多的支持、激励、宽容，终究，文字是属于每一个人的，文学是给群众去品读，而不是仅仅一个小小的传统文坛 — 6 —。