视觉空间与心理空间的融合 为庆祝建党九十周年而创作的现代越剧《丁香》成功地上演了，收获了观众和各界人士的好评该剧有两个定语，一个是“现代”，一个是“越剧”现代”意味着整个创作集体在戏剧审美和构成上采用了一些不同于传统的元素，相应的舞台呈现不同于以往的戏曲“景在演员身上”的程式，也不同于古典主义戏剧的直接表现写实的具体的生活环境，而是根据剧情所需要的环境空间，通过人物的动作、表演和场景的变换来共同实现的越剧”的柔美和诗化写意也为创作提供了审美基础作为该剧的舞美设计，我想从以下几个方面来谈谈创作该剧的体会第一，在视觉空间的设计构思中要有明确的行为意识，要善于在动作中寻找布景的内在表现力，也就是要在视觉上表现戏剧的内在精神该剧一共有七个场景，丁香树下的回忆、教会学校的捐款、学校门口的试探、丁香家里的情感流露、审讯室的敌我对峙、牢房的依依话别和慷慨就义的刑场剧本中多变的场景对舞台设计者的要求是苛刻的，它要求舞台设计的形象性，也要求在短时间内解决场景的变换问题结合该剧“现代性”的定位，舞台设计提炼出了适合角色生活的典型环境，再以这些典型环境的中性化处理来组合构成具有多重意义的新的场景，它并不是直接再现写实的具体的生活环境，不再是透过第四堵墙去窥视人们的生活和心灵，而是把布景与戏剧动作有机地结合在一起，强调空间的流动性和变化，以布景之间合情合理的动态变化来升华戏剧情感，随着演出的进行，创造出了功能强大的不同情境。
第二场戏发生在圣诞夜的教会学校，舞台上空悬吊的两盏枝形烛灯发出的点点暖光、中后区三扇彩色玻璃窗上半部分透出的小片金黄和包围着钢琴教师丁香和学生们的纯洁蓝色，都让观众看到了这是一个温暖、温馨的圣诞节，也符合主人公丁香那柔情似水却也坚强如钢的性格，这样一个弱女子，却不忘以教会学校钢琴教师的身份，积极进行地下活动随着吴卫国的上场，音乐急转，舞台上场门二道幕区域的斜砖墙造型的景片缓缓推出，将场景转换到了教会学校外面，接近平面的景片一下子打破了刚才那诗化的、唯美的教堂场景，将观众拉回到现实的残酷中简单的几何形状的砖墙景片显得有些冷淡和尖锐，却也为此时此刻的戏剧动作提供了强有力的支撑，吴卫国对丁香旁敲侧击的试探，让情形紧张起来了紧张的音乐中，上场门的砖墙景片推到了侧幕里面，舞台重新变回教会学校的场景，丁香和爱人阿乐的一段对唱表达了依依惜别的难分难舍和无可奈何接下来的第四场戏是在丁香家，下场门推上来的景片把丁香家的整个场景也划分出了不同的空间：景片前区是会客厅，主要的矛盾冲突和戏剧事件都发生在这里：后区上场门的一角能看到一个五斗柜和一面墙，这就是卧室了，空间上的后和面积上的小让它起到了一个平衡画面的作用：后区的大窗口区域是钢琴，这一幕里紧张的《命运交响曲》就是从这里弹奏出的；上场门的前区空间是丁香家的室外。
从之前沉静的空间到此刻多变的场景，人物表面的平静被打破了，矛盾冲突也开始凸显了，角色内心深处涌动的激流在视觉上也合乎情理地体现出来了舞台美术作为戏剧的一个要素富有感染力的表达了自己，舞台呈现在短时间内变换场景的同时，也在视觉上表现了戏剧的内在精神胡妙胜在谈到舞台美术的功能时这样说：“表现性是现代舞台设计最突出的功能舞台美术是可以和应该说话的，这在原则上也是无可怀疑的问题在于如何说话，是单独想观众说话，还是作为整个戏剧语言的一个要素参与信息的传递美国舞台美术家李西蒙生也强调：“舞台布景艺术……要把画面与活的演员联系起来《丁香》的舞台设计做到了这些第二，视觉空间与心理空间的融合，既是一种表现手段，也表现为对诗化的意境的追求和对戏剧内涵的表现，从一定意义上讲，演出样式和情境构成是对剧本内在精神的形象性创造舞台设计对意境的表现在于设计师对剧作精神的理解和把握，以及在此基础上的情景升华对设计师来讲，意境是造型语言的诗化表现，即通过视觉形象来表达内心的情感和戏剧主题以第一场“丁香树下的回忆”为例，舞台上场门的灰砖墙和一株丁香树，舞台下场门是教堂的钟楼，舞台上方高悬一面钟，舞台上方西式的雕花图案中间镶嵌着“1932”——年仅22岁的丁香牺牲的时间。
舞美一下将观众拉回了80年前，这样的场景对南京人而言有着特别的意味：绿树掩映下灰色砖墙的小楼及教堂就是民国南京在现代人心中的记忆随着阿乐凄婉的胡琴声对亡妻的如泣如诉的思念，舞台上演员手握丁香花的舞蹈、后区带有肌理的绿灰色底幕都加强了空间的表现力，为阿乐的思念在视觉上进行了强化整个场景的设计在为演员提供表演情境的同时，也强调了剧作本身的纪念意义，这样的陌生化的处理方式是属于现代剧场的，这也无疑拉近了现代戏曲同观众的距离第五场审讯室的敌我对峙，场景的呈现是震撼的：几乎横跨舞台的铁窗，放大了的审讯桌以及铁窗投下的阴影，这些视觉元素都加重了审[]讯的沉重，也衬托了丁香的稳重和对党的信仰的坚贞第六场中丁香和母亲的依依话别，最终丁香面对国家民族大义，毅然舍弃了亲隋，不舍地婉拒了母亲带她去美国的请求两大片砖墙景片的开合一方面是牢门的替代物，一方面也象征着丁香对党和国家的大爱，她把对母亲的爱、对丈夫的爱和对孩子的爱都关在了大门之外，虽然带着无尽的不舍终场前砖墙景片再次打开，迎着漫天飘舞的雪花，丁香毅然决然地走向刑场视觉空间对人物心理的描写充满了诗化语言的意境从时间、地点的描述，到情绪、心境的表现，再到内在精神的视觉形象的凝聚和富有意蕴的表达，舞台美术在思想和美学意义上对剧本做出了质的升华。