本文格式为Word版，下载可任意编辑天净沙秋的简单图画 夕阳西下，断肠人在天边 相关探寻: 夕阳 流水 马 《天净沙 秋思》翻译 枯藤缠围着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦 小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家 在古老萧瑟的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行 夕阳向西缓缓落下，极度哀伤的旅人还漂泊在天边 《天净沙 秋思》解释 ⑴枯藤：枯萎的枝蔓昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦昏：入夜 ⑵人家：农家此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望 ⑶古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年头长久的驿道西风：寒冷、萧瑟的秋风瘦马：瘦骨如柴的马 ⑷断肠人：形容悲伤悲伤到极点的人，此指漂泊天边、极度哀伤的旅人 ⑸天边：天涯，分外远的地方 《天净沙 秋思》赏析 马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一向未能得志他几乎一生都过着漂泊无定的生活他也因之而郁郁不得志，困顿潦倒一生于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》 这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且切实地传达出旅人凄苦的心境这首被赞为秋思之祖的告成曲作，从多方面表达了中国古典诗歌的艺术特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境 中国古典诗歌特别讲究意境的创造意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不成离神于诗者，妙合无垠王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也马致远这首小令，前四句皆写风景，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调而结果一句“断肠人在天边”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天边断肠人内心悲凉情感的触发物曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物但同时又是其情感载体，乃心中物全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界 二、使用众多密集的意象来表达的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品弥漫浓郁的诗情 意象是指展现在诗歌之中的用以传达情感，寄寓思想的艺术形象中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色中国古代不少诗人往往在诗中精细地排列众多的意象来表情达意马致远此曲明显地表达出这一特色短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的哀伤悲凉的载体。
假设没有这些意象，这首曲也就不复存在了 与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性在同一作品之中，不同的意象的地位对比均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着的同一情感基调此曲亦如此为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗而这些物象能够传达的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性众多的意象被的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画 意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要理由 古典诗歌中意象的安置往往具有多而不乱，层次清晰的特点，这种有序性的产生得力于以时间、空间的正常依次来安置意象的习惯 有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中照旧表达出确定的依次来全曲十个意象，前九个自然地分为三组藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，其次组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的腾跃感，但这种腾跃仍是局部的，不超出秋景的范围结果一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。
由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列依次从老树到流水，到古道，再到夕阳，的视野层层扩大，步步拓开这也是意象有序性的表现之一 三、擅长加工提炼，用极其简练的白描手法，勾画出一由游子深秋远行图 马致远《天净沙·秋思》小令中展现的意象并不别致其中“古道”一词，最早展现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”宋张炎《壶中天·扬天净沙秋的简朴图画篇(2):人教版六年级语文上册天净沙·秋 [元] 百朴 天净沙秋的简朴图画篇(3):元曲《天净沙·秋思》赏析 《天净沙·秋思》它抒发了一个飘扬天边的游子在秋天思念故土、倦于漂泊的凄苦愁楚之情，下面是其赏析，接待阅读： 天净沙·秋思 元代：马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马 夕阳西下， 断肠人在天边 译文 天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣 小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅 古道上一匹瘦马，顶着西风艰苦地前行 夕阳逐渐地失去了光泽，从西边落下 凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方 赏析： 这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且切实地传达出旅人凄苦的心境。
被赞为秋思之祖这首告成的曲作，从多方面表达了中国古典诗歌的艺术特征 一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境 中国古典诗歌特别讲究意境的创造意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不成离神于诗者，妙合无垠王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也马致远这首小令，前四句皆写风景，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调而结果一句“断肠人在天边”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天边断肠人内心悲凉情感的触发物曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物但同时又是其情感载体，乃心中物全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界 二、使用众多密集的意象来表达的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品弥漫浓郁的诗情 意象是指展现在诗歌之中的用以传达情感，寄寓思想的艺术形象中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色中国古代不少诗人往往在诗中精细地排列众多的意象来表情达意马致远此曲明显地表达出这一特色。
短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的哀伤悲凉的载体假设没有这些意象，这首曲也就不复存在了 与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性在同一作品之中，不同的意象的地位对比均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着的同一情感基调此曲亦如此为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗而这些物象能够传达的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性众多的意象被的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画 意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要理由 古典诗歌中意象的安置往往具有多而不乱，层次清晰的特点，这种有序性的产生得力于以时间、空间的正常依次来安置意象的习惯 今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中照旧表达出确定的依次来全曲十个意象，前九个自然地分为三组藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，其次组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的腾跃感，但这种腾跃仍是局部的，不超出秋景的范围。
结果一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列依次从老树到流水，到古道，再到夕阳，的视野层层扩大，步步拓开这也是意象有序性的表现之一 三、擅长加工提炼，用极其简练的白描手法，勾画出一由游子深秋远行图 马致远《天净沙·秋思》小令中展现的意象并不别致其中“古道”一词，最早展现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”宋张炎《壶中天·扬 — 8 —。