基于皮尔斯符号三分法的《蝇王》分析孙笑非I,左金梅（中国海洋大学外国语学院，山东青岛266100）摘要：皮尔斯的符号三分法是符号学领域最杰出的思想之一，他根据符号与对象的关系 所划分出的象似符号、索引符号和象征符号是现代符号学中运用最广的一纽.符号体系借用 皮尔斯的符号三分法解读《蝇王》，探寻小说中蕴含的符号网络，力图呈现文本内隐的深层 逻辑结构，为全而深入地把握小说内在意义的建构和发展创造条件，从而展现作者对宜面人 类本性的号召和强调°关键词：《蝇王》；皮尔斯；符号三分法；符号网络；人性Analysis of Lord of the Flies from the Perspective of Peirce* Sign TrichotomySUN Xiao-fei, ZUO Jin-mei（College of Foreign Languages, Ocean University of China, Qingdao 266100 China）Abstract: Peirce* sign trichotomy is one of the most excellent theories in the field of semiotics, with his icon-index-symbol distinction being widely used in the modem linguistic and literary research. Drawing on the Peirce an trichotomy of signs, this article analyzes the implicit structure of Lord of the Flies through constructing its semiotic web, based on which it further uncovers its deeper meaning and the author's intention.Key words: Lord of the Flies; Peirce; sign trichotomy; semiotic web; human nature威廉•戈尔丁的代表作《蝇王》T 1983年获得诺贝尔文学奖，堪称当代文学 的典范。
该小说自问世以来，吸引了众多评论家的冃光，但相关研究多集中在神 话原型解读、解构主义及伦理学领域，运用符号学理论对其进行的研究尚无先例 作为现实主义与象征体系巧妙结合的产物，《蝇王》充满了符号图语与意义图谱， 其中丰富的内涵多借助符号这一“意义代表性标记,，传达出來戈尔丁这种以符号 为载体传达文木内涵的叙述方式恰恰与皮尔斯的符号学观点相契合本文将小说'作者简介:孙笑非（1990-）,女汉，山东东营人,中国海洋大学英语语言文学硕士研究生，研究方向：英美文学 中的拉尔夫、猪仔、杰克、罗杰，蝇王、西蒙看作六个独立的研究对象，在理清 他们Z间关系的基础上，探寻他们所对应的象似符号、索引符号和象征符号，从 而建构起一个“符号网络‘‘ (semiotic web),为我们深入地分析文本内涵，探究作 者写作冃的提供理论参照一《蝇王》中的符号网络《蝇王》中的人物可以被分成三类：理性派、野性派和神秘派理性派以拉 尔夫、猪仔为代表，他们重秩序信真理，推崇民主与科学；野性派以杰克、罗杰 为代表，他们尚武力搞独裁，崇拜专制与暴力；神秘派则以蝇王、西蒙为代表， 他们都带有超自然的神秘气质，但这种气质给蝇王和西蒙带来的却是不一样的结 局。
蝇王的神秘震慑住了处丁•孤岛的孩子们，使他成为被膜拜的对象，而西蒙的 神秘带给他的只有嘲笑和鄙视，使他成为被排斥的对象，他们分别代表人性中的 恶与善小说中的人物关系可以通过格雷马斯的符号矩阵图表示，设一方为X,与X对立的一方是反X,与X互补的一方是非X,与反X互补的一方是非反X,此 外，X与非反X、反X与非X间存在矛盾关系，如下图补充关系对立关系矛盾关系根据格雷马斯的理论，我们可以将《蝇王》中存在的各种关系表示成下图的 横剖面首先，拉尔夫与杰克构成文中最主要的对立关系拉尔夫是理性派的代 表，他温和友善、冷静沉着，对大人们的活动了如指掌，在初期被推举为首领， 推行民主体制；杰克则是专横暴戾、诡计多端，处处与拉尔夫为敌，利用同伴对 蝇王的恐惧和对猪肉的垂涎，最终夺取了拉尔夫的领导权，成为专制政权的独裁 者其次，猪仔与罗杰构成次要的对立关系猪仔是拉尔夫最坚定的拥护者和最 信赖的伙伴，他相信科学，注重逻辑，处处为拉尔夫出谋划策；罗杰则是杰克的 帮凶，他野蛮残忍，凶狠霸道，杀害西蒙并使猪仔摔死悬崖，力图将同伴赶尽杀 绝最后，拉尔夫与罗杰，杰克与猪仔间互为矛盾拉尔夫维持统治所依赖的海 螺被罗杰砸碎，导致他丢掉统治权遭到I韦|捕；猪仔为看清事物而戴的眼镜被杰克 摔坏，致使他在索要眼镜时命丧黄泉。
这里我们可以依稀看到理性与野性、科学 与暴力、文明与野蛮二元等级对立的影子蝇王''不仅是小说的标题，也是小说 中的关键角色，它是一系列矛盾冲突的中心点，是小说的核心，“蝇王''不仅是促 使孩子们划分帮派、自相残杀的外在诱因，也是将西蒙推向死亡的外在力量西 蒙则是被理性派和野性派排斥在外的咛也者二因而他在符号网络图中处丁•边缘位 置根据以上各耍素Z间的对立、矛盾及互补关系，我们得到符号网络的横剖面, 网络图的纵切而则耍依据皮尔斯符号三分法建立小说《蝇王》中的符号网络二理性派一表民主与科学在皮尔斯符号学理论下，每一个符号都具有三种关联要素——媒介 (medium)＞对象(object)和解释项(interpretant)o根据符号与对象的关系, 可以得到三类“下位符号”——彖似符号(icon).索引符号(index)和象征符号 (symbol)□象似符号通过写实、模仿來表征对象，与所指对象存在知觉类似性; 索引符号是一种指示性符号，与所指对象存在因果或空间关系；象征符号是与象 似和索引符号相对比的非理拯性符号，它与对象有自然的关系，却没有必然的联 系在皮尔斯看来，符号的丰富性就在于象似符号、索引符号和象征符号的有机 结合。
山"虽然小说中的人物角色代表深刻的文化内涵，但戈尔丁并没有将他们 抽象化，而是赋予他们饱满的性格特征和丰富的符号系统，如拉尔夫是贵族、海 螺和理性的有机结合体，猪仔是文人、眼镜和科学相结合的产物象似符号是以本身特征指称对象的一类符号，它依赖符号与对象的象似性 （iconicity）建立起来Eco指岀，象似符号所依据的象似代码，就是“在图像 符号载体和一已编码的知觉单位Z间的关系"o [3]208象似符号与对象Z间存在的 象似性来源丁•感知层面，鉴于象似符号只能出现在视觉对象领域，我们要从各个 人物的外貌描写入手，探寻他们所对应的象似符号拉尔夫是拥有迷人外表的金 发少年，他冷静沉着的态度和温文尔雅的神情使他格外出众作为海军军官的儿 子中产阶级的后代，他有着优越的成长环境和教育背景，深受西方文明影响的他 谨慎克制、用词规范，懂得不少航海知识和求救本领，此外，他谈吐恰当、善于 演讲，处处显出贵族般的高贵气质猪仔体形肥胖，举止笨拙，由于哮喘病而厌 恶体力劳动，身体上的缺陷也暗示了他性格上的懦弱，相信科学的他时常受到别 人的嘲弄，也受到拉尔夫的鄙夷他虽是拉尔夫的得力助手，却没有任何权利 但即使没有权利，他也仍然不遗余力地为生存条件的改善献计献策，从他的身上, 我们看到了文人的身影。
从这一层面来看，拉尔夫的象似符号是贵族，猪仔的象 似符号则是文人索引符号的意指性建立在符号与对象的图景或空间关系上，它与对象的关系 可以是空间邻近的（如用手指示），也可以是因果性的（如烟和火）⑷529理性派 和野性派都力图成为荒岛的统治者，但他们依靠的外在力量不同这点从他们所 借助的客观物体就可看出：拉尔夫利用海螺进行民主统治，猪仔依赖眼镜认识世 界进行思考，杰克把各种颜色涂在脸上制成面具来摆脱羞耻感，罗杰用长矛刺杀 同伴每一个外在客体都是相应人物在性格上的反映，说明了他们背后所隐含的 深层利益立场，与人物具有空间同构性，因而是各个人物的索引符号海螺是拉 尔夫维持统治秩序的工具，借助海螺的权威，拉尔夫战胜杰克，成为荒岛的统治 者，建立起民主体制当耍召开会议时拉尔夫会吹响海螺，在会上，只有拿着海 螺的人才可以畅所欲言，甚至在民主体制名存实亡Z际，孩子们看到熟识的标志 也会走回到拉尔夫身边同时，海螺也是杰克一心要毁灭的对象，它最后被罗杰 打碎，成为数千个白色的碎片，暗示着理性派的失败和民主社会的土崩瓦解眼 镜是猪仔认识卅界的丁•具，运用眼镜片的聚光，猪仔为大家带来火种，这不仅解 决了取暖做饭的问题，也为得救带来了希望。
同海螺一样，眼镜也是野性派争夺 的对象为了得到火种，杰克趁猪仔不备偷走眼镜，这激起理性派的愤怒，猪仔 前来找杰克讲理却被罗杰推下悬崖，眼镜也在争抢中损坏，同它的主人一样走向 死亡可见，海螺与拉尔夫，眼镜与猪仔间构成“存在上的依赖关系”，共生共灭, 同起同落皮尔斯认为，象征符号是由社会习俗和文化规约决定的抽象事物，它的象征 方式以人为约定性为主，而不像象似符号和索引符号那样以自然因果性为主 ⑷53不难发现，重视理性的拉尔夫在符号系统中代表民主，坚持真理的猪仔则喻 指科学然而，在荒无人烟的小岛上，民主与科学并不能满足孩子们的基本生存 耍求，无法帮助孩子们在野蛮的环境中求得生存，更不能使他们摆脱“野兽”的纠 缠一味强调秩序而脱离物质文明的理性派是注定耍失败的，民主制度的不健全 和科学信仰的不坚定必然会使民主大厦滑向崩溃解体的边缘，这也给野性派专制 集权的建立提供了可趁Z机三野性派一表专制与暴力杰克和罗杰是野性派的主耍代表，杰克是开膛手、而具和集权的合成体，罗 杰是刽子手、长矛和暴力的有机结合从体貌特征上看，杰克的象似符号是开膛 手，罗杰则对应刽子手，这点可以通过二者的外貌描写得以证实杰克一岀场就 是以拉尔夫的对立面岀现。
杰克瘦高个儿，一身黑衣服，黑帽子下露出红头发， 脸上长着疙瘩和雀斑，而露凶相，浑身充满原始的野性力量起先受到文明的制 约，他虽蔑视“海螺''的权威，但没有公然反抗拉尔夫的领导好景不长，荒蛮的 环境助长了他内心邪恶的激发，与拉尔夫决裂后，他在部落中推行独裁统治，以 自己的意志决定一切事务，对他人的生命和自由实行绝对的控制，迫使他人听从 他的随意摆布为了获得掌握集权的快感，杰克将稚气未脱的同伴训练成野蛮杀 戮的暴民，率领他们杀死西蒙，砸死猪仔，放火烧山抓捕拉尔夫，将权力意志推 向了极致罗杰是野性派的另一大刽子手，他有一头稻草堆似的黑头发，头发长 的覆盖了前额，与他阴沉的面孔很相称，给人一种不好相处的感觉不仅如此， 鬼头鬼脑的罗杰总是独来独往，一副躲躲闪闪、偷偷摸摸的样子，“长久的追逐 和淋淋的鲜血心］"7使他兴奋至极，激发了他残杀同类的欲望从空间关系上看，杰克是而具的发明者和携带者，罗杰则是时刻手拿长矛的 野蛮人面具指代的是专制和伪善，是欺骗和罪恶的象征，当杰克第…次将脸上 涂满泥彩时，借助水面上的倒影，他吃惊地看到水中的不再是他自己，而是一个 “可怕的陌生人”⑸63新面孔带来的无穷力量使他陷入歇斯底里的狂热状态中， 他跳舞，他狂笑，发出的笑声变成嗜血的咆哮。
在而具的掩饰下，杰克的良心摆 脱了羞耻感与自我意识的鞭挞，这种免除责任的解脱使他得以尽情宣泄狂欢的欲 望和原始的兽性，亳无顾忌地作恶在孩子们黑暗本性的狂热骚动下，多数的孩 子被打猎和当野人强烈地吸引着，因而，当杰克将他的面具（涂花的脸）转向他 们，邀请他们加入他的部落时，他们欣然接受了，因为“他们再清楚不过了，使人 隐藏起真相的面具带来的是野性的发作，’‘⑸込是毫无顾忌的自我放肆和淋漓尽致 的自由玩乐面具不仅使得。