影片剪辑影片剪辑——蒙太奇蒙太奇组接艺术〔上〕组接艺术〔上〕 第一节第一节 不同编辑创作与多工种〔工序〕协同不同编辑创作与多工种〔工序〕协同 第二节第二节 画面组接艺术画面组接艺术——蒙太奇技巧之一蒙太奇技巧之一 第三节第三节 叙事型组接叙事型组接——蒙太奇技巧之二蒙太奇技巧之二 第四节第四节 表现型组接表现型组接——蒙太奇技巧之三蒙太奇技巧之三 第五节第五节 强化主体意识和理性蒙太奇强化主体意识和理性蒙太奇——蒙太奇技巧之四蒙太奇技巧之四 第十二章第十二章 后期创作即运用前期创作〔拍摄〕获得的影像素材及相关材料进行编辑加工后期创作是编导、剪辑、解说词 撰写、解说〔播音〕、音乐、音响、美工、录音合成等多工种〔多工序〕配合的集体创作 第一节 不同编辑创作与多工种〔工序〕协同 一、既定方案中的后期编辑创作 不管是大型纪录片还是中短型纪录片，只要方案相对严密，又顺利完成了前期拍摄，便可进入后期编辑后期编辑可谓继续创作，在其多工种合作、多程序运作的过程中，各环节缺一不可 二、运用影像史料的编辑创作 这种创作产生出一种跨风格跨类型的“汇编纪录片〞。
即确定选题之后按主题需要聚集影像资料及其他相关材料进行创作 三、改变方案的编辑创作 由于某种原因改变方案，对已有影像资料重新构思的编辑创作并非罕见，?话说长江?就是典型例子之一 探讨组接艺术——蒙太奇技巧，既要从作品的细胞——画面选择和段落组接入手，也必须着眼于作品的整体形态与结构 第二节 画面组接艺术——蒙太奇技巧之一 一、蒙太奇与生活 生活中充满巧合，不同巧合演成不同情节:不相干的独立动作偶然相接，胜过编演的戏剧几个人“话赶话〞，本无关系的语句相遇相接，竟能引起意外效果——或令人喷饭，或造成为难，都能形成诙谐有趣的戏剧效果，这便是生活中的语言蒙太奇 二、电影蒙太奇与纪录片 蒙太奇〔montage〕这个对影视艺术影响深远的专门术语，是无声电影时代的产物其法语原意是建筑学上的“构成〞、“装配〞，含义形象而深刻 三、蒙太奇与时空再塑 影视艺术的时空无限性使它有别于其他艺术，这也是蒙太奇技巧魔幻化的根底时空无限性是指影视艺术拥有无限的自由，可以不受时间空间的限制组织作品结构、表现故事内容。
四、蒙太奇否认之否认 否认之否认的过程是艺术理论和实践的开展当人们冷静地评价各种艺术技巧的时候，仍然成认蒙太奇组接技巧是影视艺术创作最根本最常用的艺术技巧 五、蒙太奇功能的实现 蒙太奇组合技巧也有自身的规那么，业内称为“影视形象语言的语法〞画面是形象的字、词，段落是有含义的语、句形象的字、词、语、句的使用须循其根本规那么〔详见本篇有关章节〕 六、组接技术的开展 从胶片到电子录像，剪辑技巧的根本规律相同，具体技术操作却在不断变化从胶片剪辑到电子录像剪辑，再到非线性电子编辑，后期创作得到了越来越优化便利的技术支持 纪录片的形态多种多样，如果详析各类体裁的比例，报道体作品无疑是最多的即使非报道体作品，也总是从记事、叙事入手做文章因而，叙事式剪辑技巧便成为最常用的组接手法了 第三节 叙事型组接——蒙太奇技巧之二 一、单一式叙事组接——简单的叙事 〔一〕单一式时空统一的叙事组接 〔二〕单一式时空跳跃的叙事组接 〔三〕单一式叙事组接的结构形式 二、复合式叙事组接——较复杂的叙事 〔一〕平行交错复合式组接 〔二〕交叉复合式组接 〔三〕主次互补的复合式组接 影视作品的画面组接并不都是为了叙事，还有更重要的使命——表现形象与思想。
第四节 表现型组接——蒙太奇技巧之三 一、比照式 比照组接是表现式组接最常用的手法之一，通过不同视听形象的组接比照，形成某种印象或结论 二、喻比式 喻比也称隐喻或暗喻喻比在影视中是以具体形象喻示相对抽象含义的手法，也是常用的表现蒙太奇组接手法之一 三、象征式 象征与喻比颇为近似，是一种镜头组接对应关系，也具阐释和联想作用差异仅在于象征是以具体形象对应上下情节所涉之事理，利用某种视觉形象来代表作品中的特定含义、内容，具有集中、简练、形象化的意义 四、重复式 重复是运用某种具有象征意义的形象〔画面和声音〕的反复出现，起到强调、突出作用 五、衬托式 衬托也是表现式组接技巧的常见形式，是写意型纪录片最有效的组接技巧之一衬托是一种渲染，类似中国画的浓墨重彩，意在重点增势 虽然电影史上曾经热谈过的“理性蒙太奇〞〔也叫“主题蒙太奇〞〕已被人们冷淡了半个世纪，但纪录片人了解它却非无益 第五节 强化主体意识和 理性蒙太奇——蒙太奇技巧之四 思考与练习题： 1.蒙太奇对纪录片后期创作的意义是什么? 2.叙事蒙太奇与表现蒙太奇的根本形式是什么?与作品风格的关系怎样? 。