1402 0 0 5 年第1 期当代电影像形式，作品形成独特风格” ，并授之予“岩井美学”和 “映像画家”的美誉岩井俊二从影前就有着丰富的影像 经验， 从学生时代就玩照相机， 大学时代参加电影社团拍 了十多个练习短片， 之间还专修一年画画， 随后就在电视 界拍摄广告、M T V ，电视连续剧、谈话节目等岩井俊二 表白说： “电影是我所有爱好的综合体，音乐、画画、文 字都是我喜欢的” ，“要拍就拍一个耐看的， 我的每部电影 都有这个特点， 不是强调内容， 强调视觉和听觉的感受 ” 戈达尔把世界电影史分为“戈达尔前” 、 “戈达尔后” ，就 在于他革新了传统电影语言规范， 他的画面格式和跳接剪 辑技巧影响了后来的广告片、M T V制作出身于广告界 的岩井俊二把这段工作培养的感性领悟和拍摄手法带到了 他的几乎所有电影里 “电影是画面书写的书法” （法国导演谷克多语） ，岩 井俊二的电影是构图、色彩、 光线、音乐构成的 “感官王 国” ，但也暴露出他疏于叙事、重意境营造的弱点 学过摄影的人会把每一格当照片，讲究最精准的位 置， 没有一个画面是依靠惰性而拍 冬末春初正是樱花曼 舞时候， 前景是漫天樱花飘零， 花和爱丽丝在后景樱花飘 动的间隙中穿行， 用长焦镜头远远瞻望这两个纯真少女。
日本人爱拍樱花、 大海、 树木， 生生不息的自然美早已是 日本人审美意识的一部分 日本影评人清真人在探讨岩井 俊二的影像世界时特地提出了“影像的独立性” ：不从属 于剧情， 而是对美有着自主性的触发力、 召唤力以及象征 性语言的效果 它必须激发我们的视觉感应 这段樱花场 景与剧情无关， 白色樱花正是对少女纯洁之美最好的影像 象征 片中许多镜头独立于情节之外， 好像散文似的漫笔， 但却能唤起观众的美感享受 花与爱丽丝有一段跳舞时拍照的小高潮， 穿着白色芭 蕾舞衣， 在照相机的定格下， 相成了蓝色的一团光圈 岩 井俊二在 《豆蔻年华》 用过数码， 而在本片中全部用数码 D V 拍成用数码可以得到 3 5 毫米胶片无法做到的效果， 加上在这过程中摄制组为了获得更好影像效果也进行了不 断的研究， 所以整个片子色彩感异常丰富， 主色调也变化 较多，不同层次光表现明显影片开始是冬末清冷天气， 色调以白为主， 光层次也不丰厚 到了春天爱丽丝与母亲餐厅相遇， 室内就是橘红色暖调 到了和宫本在植物园约 会划船， 又是一派欣欣向荣的青翠绿色 高光是一般导演不喜欢的光， 觉得它不真实， 既不稳 定又只能制造局部光区，它在 M T V 中是常用的，岩井俊 二很喜欢用这种光来营造强烈的视觉效果。
最经典的是 《情书》 里男藤井树站在窗帘前高光晃眼产生幻觉的镜头 本片中爱丽丝与宫本第一次在餐厅约会时， 高光忽然从宫 本所站的区域晃眼闪过， 再恢复成橘红色 最后结尾处爱 丽丝那个5 分钟的跳芭蕾镜头经过细致的布光被拍得美轮 美奂， 现场是没有加屋顶的开放空间 从情节来说， 五分 钟毫无必要， 但这个抒情段落正是情绪的制高点， 构成了 岩井自成一格的“诗电影” 日本审美批评中有“风姿” 一说，情感如风， 不可捕 捉， 只有通过具体可感的 “姿 （形式） ” 才能表现出来 对 形式的把握、 构筑精美的画面是岩井俊二的特长 两人的友情最终有惊无险地走出了感情旋涡，这种 “二女一男”的青春剧情不胜枚举，岩井俊二以他的想象 力挽回了落入俗套的危险，以 “骗说失忆”为转折点， 把 一段暗恋明朗化和喜剧化但结构上还是感觉松散1 3 5 分钟的片长，前3 0 分钟是“花之恋” ， 花如何取得了和宫 本交往的机会 接下来的3 0 分钟， 是爱丽丝的独角戏， 与 母亲、 与离异的父亲见面， 还有不断地试镜失败， 完全像 一个少女的生活日记 第6 5 分钟后花与爱丽丝开始汇合一 起， 帮助宫本寻找 “记忆” 。
受了广告片三段式的影响， 结 构上这种三段 “各自为政” 的痕迹也明显 岩井俊二自己 承认“这次作品结构混乱” 整个影片中还是有很多让人 会心一笑的细节： 花涂了洗手液却发现没有水， 拉着宫本 在雨中奔跑， 男孩目瞪口呆地盯着两人手上的泡沫 雨天 爱丽丝在花的门口跳舞抒发心中的忧烦 岩井俊二的片子有着优雅、 细腻风格， 被认为是继承 了小津安二郎细腻和长于抒情的叙事风格 在日本这样的 岛国环境里， “没有必要盛气凌人，没有必要冠冕堂皇地 惊醒思想逻辑说教， 倒是要使人互相安慰、 分担哀愁体贴 入微的必要 ” （日本学者铃木修次语） 摘取心有灵犀的 一点， 观众能在这细腻中顿悟到导演的想法片名 ：《蝴蝶效应》（T h e B u t t e r f l y E f f e c t ） 片长：1 2 0 分钟 年代：2 0 0 4 年 出品国：美国 导演/ 编剧 ：埃里克 ·布雷斯 （E r i c B r e s s ）J · 麦凯伊 · 格鲁伯 （J . M a c k y e G r u b e r ）类型的超越与回归： 《蝴蝶效应》文 张鹏 /北京电影学院文学系 2 0 0 3 级硕士研究生 Text/Zhang Peng主演 ： 艾什顿 · 库奇 （A s h t o n K u t c h e r ）艾米 · 斯马特 （A m y S m a r t ）米罗娜 · 沃尔特斯 （M e l o r a W a l t e r s ） 故事梗概： 埃文出生在一个有精神病遗传史的家族中。
和他常年 关在精神病院的父亲一样， 他会下意识遗忘一些令他痛苦Call back the Genre and Outdoing: The Butterfly Effect141N o 1 2 4佳 片 新 赏 New Movies of The WorldC O N T E M P O R A R Y C I N E M A的拯救，我们分别称为拯救A （挽救了凯莉的童年，自己 却锒铛入狱） 、 拯救B （挽救了爱犬克罗基特， 却连累了好 友蓝尼） 、 拯救C （挽救了赫本母子， 母亲却身患绝症） 、 拯 救D （误杀了凯莉）和拯救E （自戕） 每一次的拯救都各 自针对着一个或几个不同的拯救对象， 他们分别是凯莉、 蓝尼、 克罗基特 （狗） 、 赫本母子、 汤米和埃文的母亲 埃 文在拯救行动中的任务就是改变元时空中四个故事的初始 条件， 使它们朝着对拯救对象有利的方向发展 但是蝴蝶 效应告诉我们， 事物发展的结果对初始条件具有极为敏感 的依赖性， 初始条件的极小偏差， 将会引起结果的极大差 异 因此尽管埃文每次机关算尽， 最后的拯救却都是 “失 之毫厘，谬以千里” ，以无奈的失败告终。
这是一部表面上看起来如此难以归类的电影 难以归 类并非因为它的陌生， 恰恰是因为它不着痕迹地融合了太 多我们熟悉的元素——结构上不难看到 《罗拉快跑》 、《盲 打误撞》 ( B l i n d C h a n c e ) 的影子 ； 内容上又显然借鉴了 《回 到未来》 ( B a c k t o t h e F u t u r e ) 和 《终结者》 ( T h e T e r m i n a t o r ) 系列的创意 ； 视觉形态上则让人很容易想起美国校园青春 剧 但是我们又看到， 无论是科幻片、 惊悚片还是青春剧 似乎都难以最恰当的概括它的特点于是我们的任务就 是， 通过影片中种种似曾相识的元素， 在电影史的浩瀚海 洋中找到属于它的坐标， 并由此开掘这部影片所具有的独 特意义 影片序幕段落的最后一个镜头为我们提供了一个绝好 的切入点埃文 （后来我们得知这一段落发生在时空I V ） 夜间潜入医生的办公室， 锁好门窗， 躲在桌子底下往一个 笔记本上写着什么 镜头不断推向笔记本， 停留在最后两 个单词的特写上——“S A V E H E R ” 这是一个经典的序 幕， 无论是在动作片、 战争片还是探险片抑或是科幻片中 都被不断地使用。
即主人公在影片的开始接受任务， 观众 也随之进入了规定性情境 尽管在1 分3 8 秒的时间里我们 无从得知埃文是何许人也， 也不知道他要拯救谁以及为什 么拯救， 但是这个任务却成了我们在观赏这部影片的过程 中挥之不去的前提 人物的动机一旦确定， 他的行为逻辑也就确定了 第 4 7 分钟， 当我们认定会随着埃文的时空旅行去完成拯救凯 莉的任务时， 我们惊奇的发现任务开始不断发生变化—— 先是拯救A 导致了埃文入狱；于是埃文又不得不从时空I 进入时空I I 实施他的第二次拯救， 这一次埃文说服汤米放 过了爱犬克罗基特， 却又让蓝尼成了有心理问题的少年杀 手被关进精神病院， 凯莉也不幸沦为妓女； 为了弥补拯救和不快的往事 为了配合医生的治疗， 埃文从7 岁起就被 要求事无巨细地记录下生活中发生的每一件事情1 3 年 后， 已经是大学心理学专业学生的他在一次偶尔阅读儿时 日记的时候突然发现， 通过阅读他可以回到当时的状况中 去 于是曾经令他痛苦不堪、 试图忘记的往事又卷土重来 无意中得知初恋女友凯莉自杀的消息让他萌生了回到过去 改变历史的想法 于是埃文一次又一次穿梭在时空中， 他 要凭一己之力改变儿时一些对他和朋友们产生了重大影响 的事情——阻止凯莉的恋童癖父亲拍摄色情录影带、 挽救 恶作剧中被不慎炸死的赫本母子⋯⋯然而事与愿违的是， 他的每次努力都顾此失彼。
他拯救了凯莉的童年， 却让他 的哥哥汤米变成了暴力狂；他救回了自己的爱犬克罗基 特， 却使朋友蓝尼终日关在精神病院的监护室里； 他阻止 了赫本母子死于意外， 自己却失去了双臂， 母亲也因此得 上了肺癌⋯⋯用埃文自己的话说 ：“每次我试图帮助别人， 都会把事情变得更糟 ”最后，绝望的埃文终于回到了母 亲的腹中， 用脐带紧紧扼住自己的咽喉， 用自己的死换来 了一个众人圆满的结局 影片欣赏： 1 9 7 2 年1 2 月2 9 日， 美国麻省理工学院教授、 气象学 家E . N . 洛伦兹在美国科学发展学会第1 3 9 次会议上发表 了题为《蝴蝶效应》的论文，提出一个貌似荒谬的论断： 一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶偶尔扇动几下 翅膀， 两周后可能在美国得克萨斯州产生一个陆龙卷， 并 由此提出了天气的不可准确预报性 其原因在于： 蝴蝶翅 膀的运动， 导致其身边的空气系统发生变化， 并引起微弱 气流的产生， 而微弱气流的产生又会引起它四周空气或其 他系统产生相应的变化， 由此引起连锁反应， 最终导致其 他系统的极大变化 即使洛伦兹能够想到自己的论文所开创的混沌学 （c h a o s t h e o r y ） 被评价为 “相对论和量子力学问世以来， 对人类整个知识体系的又一次巨大冲击。
” 他恐怕也难以 预料到3 2 年之后， 这一理论直接催生了一部以1 3 0 0 万美 金的成本获得了5 0 0 0 万北美票房的独立电影—— 《蝴蝶效 应》 这又反过来不无生动的印证了“蝴蝶效应”的无处 不在 影片以主人公在时空中的穿梭往来为依据， 分成了若 干个细碎的段落 在叙事上看似凌乱不堪， 实际则暗藏章 法 为了后面的叙述方便， 我们先对影片的框架做一个粗 略的概括 影片大致发生在六个时空，我们分别称之为元时空 （影片前4 7 分钟的时空） 、 时空I 、 时空I I 、 时空I I I 、 时空 I V 和时空V 在元时空中，导演讲述了四个重要的故事， 这四个故事分别对应着四段日记——分别是故事1 ： 凯莉 父亲拍摄色情录影带；故事2 ：埃文探望在精神病院接受 治疗的父亲；故事3 ：埃文和同伴恶作剧不慎炸死了赫本 母子；故事4 ：汤米烧死了埃文的爱犬克罗基特这四个 故事由于埃文的失忆， 在讲述过程中都被打断了， 即抹掉 了其中最为重要的环节 这四处断裂在后面的叙述中通过 埃文返回过去分别填补完整 第5 0 分钟后， 影片进入了埃 文的五个旅行时空， 每一个时空都对应着埃。