古代爱情诗歌赏析古代爱情诗歌赏析1 暮秋独游曲江 唐代：李商隐 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成 深知身在情长在，怅望江头江水声 赏析 刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作 这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则作者有意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采纳其独擅的字句重用的手法来叙事抒情冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点 “荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨上、下句七字中有四字重复，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡的情韵这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关句中春生、秋枯，恨生、恨成衬托对比，更丰富了诗的内涵这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛大中三年(849)春，王氏已患病。
时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京夫妻久别重逢，无语凝噎了解义山长年飘泊，依人作游的经验，自会对其诗中“春恨生”的含意有较详细切实的理解其次年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，到徐州卢弘止幕府《房中曲》又云：“归来已不见，锦瑟长于人大中五年(851)春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最终几个月的光阴不幸王氏于秋天病殁柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明其“秋恨成”所指为何人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻经常在分别中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨只有知人论世，才能比较准确地把握其中叙事抒情的内容 “深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，简单即回肠他也只不过暂存人世，最为难过的是经常触绪成悲，哀思难禁不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛诗情亦由此臻于极至的境界 前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，听见起哀，触景伤情。
怅望江头江水声”，他好像在怅望水声，而不是在听水声表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通诗人所视、所听并不真实，唯是思潮翻腾，哀痛难忍曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势 古代爱情诗歌赏析2 落花 宋代：朱淑真 连理枝头花正开，妒花风雨便相催 愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔 赏析 朱淑真是位知名度相当高的才女，她的《断肠集》不知感动过多少同样在深闺中惆怅无限的女子不少人对央视版《红楼梦》中的这一幕记忆犹新：薄命的香菱，于深夜里对着滴泪红烛正在读这本《断肠集》然而，此时却传来夏金桂的一声狮吼，她悚然一惊，忙丢下诗集去侍候那个悍妇蜡烛红泪点点，滴在这“断肠”两个字上 《千家诗》编选者也许是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选但惊奇的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁信任起原来始终不大信任的传闻——朱淑真是朱熹的侄女前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
不过朱淑真的作为，可和程朱那一套截然相反，她曾“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，也曾“月上柳梢头，人约黄昏后”，做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动 《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿明丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分别乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也对于朱淑真来说，她对“连理枝”的看法，前后是大不一样的 这首诗想必是作于朱淑真的少女时代何以见得?因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应当不是她将来嫁的老公那样子少女时的朱淑真，对将来的另一半要求挺高的，她有首《秋日偶成》诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗 哪知期望越大，悲观越大据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明《尧山堂外纪》中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌对于这几句的注解，不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释： “巧妇嫁了拙夫，真是人间最大的不公允，人人见了都要跺脚，盖深惜之也像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士，以一代才女，竟嫁了个不识之无的庄稼汉，死后她的丈夫把她的诗稿词草，一把火烧掉，其愚如猪，虽把他碎尸万段，不能消心头之恨，跟那种男人同床共枕，简直是奇耻大辱……” 所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗： 愁怀 鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不适宜。
东君不与花为主，何似休生连理枝 相爱的人在一起，婚姻是欢乐天?;不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱有情人相伴，是喜结连理;无情人厮守，是刑械桎梏 古代爱情诗歌赏析3 写情 唐代：李益 水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休 从今无心爱良夜，任他明月下西楼 赏析 李益这首《写情》载于《全唐诗》卷二百八十三诗以“写情”为题，很像是写恋人失约后的苦痛心情此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上诗人躺在花纹精细、宝贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千原来期盼已久的一次佳期约会告吹了对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想打算也没有佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外而这又是刚刚发生的，正是诗人最苦痛的时刻，是“最难将息”的时候夜深人静，想起这件事来，不禁失眠一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因 这个令人苦痛的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有欣赏之心不但今夜如此，从今以后，他再不会对良夜发生任何爱好了，管他月上东楼，月下西楼月亮是月亮，自己是自己，从今两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起苦痛的回忆而已。
这首诗艺术特点是以美景衬哀情在一般状况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感但是一个沉醉在苦痛中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱此诗以乐景写哀，倍增其哀用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃 此诗艺术上的另一特点是用虚拟的.手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前状况的写照，更预设了今后的情景从今无心”四字表示决心之大，决心之大正见其苦痛之深，终生难忘任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主子公的任性、赌气的特性特点，逼真而且传神这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾画，而是单刀直入，干脆表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又独具匠心 古代爱情诗歌赏析4 赠邻女 / 寄李亿员外 唐代：鱼玄机 羞日遮罗袖，愁春懒起妆 易求无价宝，难得有情郎 枕上潜垂泪，花间暗断肠 自能窥宋玉，何必恨王昌? 赏析 韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿无望后表示心迹的诗 古代女人毫无地位，常被男人随意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。
男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱腐朽的制度，造成很多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难 此诗是至情之语，不仅表现了她对李亿之无情的怨恨，也写出了古代被遗弃女子的怨愤，高度概括了封建社会中妇女普遍不幸的遭受，喊出了被羞辱被损害妇女苦痛的心声 鱼玄机才十七八岁便嫁给李亿为妾，原先甚得李的宠爱，后李因其妻之谗言，而将玄机冷落她从自己的切身经验动身，总结出了当时女子的爱情，哀婉的韵律，蕴含着深刻的哲理 古代爱情诗歌赏析5 女冠子·昨夜夜半 唐代：韦庄 昨夜夜半，枕上分明梦见照旧桃花面，频低柳叶眉 半羞还半喜，欲去又依依觉来知是梦，不胜悲 赏析 这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的状况恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦语多时”，明写千言万语，暗扣山高水长照旧桃花面”，特殊是“频低柳叶眉”“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味 词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。
这首词在结构上却较新颖，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一挥而就它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲 这首词的梦境是清楚实在，温馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有梦相随”那样迷惘惆怅头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”梦境一般虚无缥缈，此梦却很“分明”分明”虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境正由于主子公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调 这是一个旖旎的梦，从绵绵情话起先，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充溢柔情蜜意梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人语多时”，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久桃花面”“柳叶眉”是旧时对妇女容貌的形容那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一样的《女冠子·四月十七》中“忍泪”十个字重在刻画情态，此首的“照旧”十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备照旧桃花面”与《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》事实上这两位男女主角除了在梦里会面外，唯恐也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得“不胜悲”的。
半羞半喜”，少女的娇羞情态如绘欲去依依”，看来单写少女，其实也包括男主子公两人难分难解，极希望留住这美妙的时间整个梦境写得一往情深 “觉来知是梦，不胜悲正值两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，照旧是形单影只，孤栖独宿一个“知”字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中!梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不行作如是观这个“知”字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千煞尾两句浓重的悲与前七句甜蜜的乐形成显明的比照，有剧烈的艺术感染力 全词脉络分明，层次清晰，深衷浅貌，语短情长《历代词人考略》赞扬韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡《介存斋论词杂著》说：“端己词清艳绝伦从这首《女冠子》词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征 古代爱情诗歌赏析6 桑中 先秦：佚名 爰采唐矣?沬之乡矣云谁之思?美孟姜矣期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣 爰采麦矣?沬之北矣云谁之思?美孟弋矣期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上。