单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,清代后妃,发式演变,小组成员：,吴素芬 徐雯静 李迪春 黄修达,清代后妃发式也与清代社会发展一样经历了由,低,到,高,、由,简单,到,复杂,，由,朴实,到,奢华,的过程清宫女子的发型，基本上经历了,小两把头,、,架子头,和,大拉翅,的变化统治清代的满族原生活于我国东北的白山黑水之间，自然环境造就了他们渔猎、耕种、采摘的生活方式为了行动快捷，便于骑射，满族男女都有辨长盘髻的习惯即将头发集于头顶编一长辨，盘一圆髻当时无论身份高低，贫富贵贱，发式统一到后来努尔哈赤建后金国，始建冠服制度宫廷后妃命妇为了大典时戴朝冠的需要，将头顶之盘髻松散于脑后清初，再次健全冠服制度除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子清代早期,钿子 佩戴钿子的慈禧,戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了于是，后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮因为这种发式，平分左右，各扎一把，宫内后妃称其为,“,小两把头,”,清初的几位皇太后、皇后生活节俭，梳小两把头时，只戴鲜花，不佩首饰,。
小两把头,”,在清宫流行很久，直到乾隆朝，孝贤皇后也仅仅是戴通草，不戴金银首饰用以敦促宫中后妃以,节俭为本小两把头,”,的特点，是用本人头发梳成，无法戴份量重的金银首饰,小两把头,”,的出现，是从实用出发的，随着清朝统治的巩固，经济发展，后妃发式也出现了由小到大，由实用型向着美容、美饰的审美型发展梳两把头的香妃,演剧作品中的造型,孝庄秘史,金枝欲孽,两把头后面的耳边的垂发，梳成扁平状，末端用发带束起，微微上翘，形似燕尾整个发髻象个待飞的燕子，清代后妃还因年龄而异梳头戴首饰年纪轻的，戴艳丽的珍宝首饰，显出年青活泼的朝气年老的梳“两把头”，首饰选质地高贵的，体现出老年妇女端庄、稳重皇家女子头上梳两把头，插戴上贵重的首饰，与脚下穿着高底鞋相呼应走起路来上身直立挺胸收腹，似有节奏，头节、脖梗不能左右摇晃，来回摆动为封建社会树立了妇女行动规范的最佳形象清代中期,清中期，是史称乾隆盛世的,黄金时代,在此期间，生产方式和生活方式有很大的发展，首饰制作工艺亦不例外清代宫廷处在特殊的位置上，全国各地的名贵首饰源源不断地贡进清宫，大大刺激了宫廷后妃追求美饰的心理但是，要这些份量可观的金、银、玉、珍珠、宝石的首饰戴在头上，,“,小两把头,”,发髻就显出许多不足之处。
如,“,小两把头,”,低垂，几乎挨到耳根，发髻松，稍碰即散如何将这些美丽的首饰戴上去呢？于是，,一种新的梳头工具,发架应运而生,发架有木制的，也有铁丝拧成的，形似横着的眼镜架梳头时，先固定头座，再放上发架，把头发分成左右两把，交叉绾在发架上中间横插一长扁方（插在发架的两个孔内），然后用针把发稍和碎发固定牢，戴什么样的首饰都捉得住扁方,清代后妃戴的扁方质地很多，有金、银、玉、翠、玳瑁、伽楠香、檀香木、珍珠、宝石等其制做精细为天下罕见如金缧丝加点翠、银镶嵌宝石、金錾花、玉雕刻多种多样在扁方仅一寸宽的狭面上，能制做出花鸟鱼虫、亭台楼阁、瓜果文字等维妙维肖的精美图案后妃们戴扁方、故意露出两端的花饰，有的还在扁方一端的轴孔中垂一束绿穗，走起路来，行动有节，增添女人端庄美丽的仪态珍妃,慈禧太后,演剧作品中的造型,清代晚期,到清代晚期，清宫后妃又风行头套式的,“,大拉翅,”,发型大拉翅,”,是一形似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁丝按照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做胎外边包上青缎和青绒布，做成一个固定的纯装饰性大两把头需用时，戴在头上，不用时，摘下搁置一边既能美饰头发，又摘戴自如，可谓两全其美。
清宫词,曰：,“,凤髻盘出两道齐，珠光钗影护蝤蛴城中何止高于尺，叉子平分燕尾底大拉翅取代了用发架梳的两把头，据说是慈禧的独创发明，与她在清宫中的地位有关慈禧以秀女选入清宫，由贵人、嫔、妃晋封为皇贵妃在咸丰帝病逝承德后，慈禧唯一的儿子戴淳继承皇位尊慈禧为圣母皇太后，并开始垂帘听政，操纵清代政治大权达半个世纪慈禧名为皇太后，实为一代女皇，她所处地位与清代的皇太后、皇后都不同加之她奢侈无度、生活靡费衣食住行都要符合她追求,“,美,”,的标准由此可见，慈禧创制,“,大拉翅,”,式的发套，正是她权欲、地位的真实写照。