诗歌鉴赏中的渲染、烘托、衬托、 对比 • 一，概念 • ㈠， 渲染• 渲染：本是一种国画技法，一般是在需要强调的 地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出 用于艺术创作，就是指正面着意描写• 诗歌中的渲染：是指对环境，景物等做多方面的 正面描写形容，以突出形象，营造意境 • • 例如：A, 赵师秀《约客》诗云：“黄梅时节家家雨 ，青草池塘处处蛙有约不来过夜半，闲敲棋子落 灯花 其中以“家家雨”“处处蛙”渲染一种气氛， 衬托夜的深和夜的静 • • B, 白乐天《琵琶行》（第二节）极尽笔墨之能事 ，通过对琵琶声及其富于变化的演奏的铺叙渲染， 表现了音乐的高妙；张若虚《春江花月夜》对春江 月夜景色的渲染，流露出离愁，表达了对人生短促 的感慨和对宇宙人生的探索 • • C, 杜甫的《绝句》： • 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 • 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 • 作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的 黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四 种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图 景色彩的渲染可以传达出愉快的情感 • • 一言以蔽之，渲染即对事物进行正面描 写铺叙，追求笔墨酣畅，痛快淋漓。
• ㈡、烘托 • 烘托：是从图画技法中借来的术语，原指 用水墨或淡彩在物象的外轮廓渲染衬托，使其明 显突出，一般采用外晕、围染的烘托办法，即“ 烘云托月” • 诗歌中的烘托：指从侧面着意描写，作为陪 衬，使所需要的事物鲜明突出也就是不说本意 ，只说与此有关的 其他事物，达到突出本意的 目的 烘托用在诗文中指从侧面着意描写，作 为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出 • • 清人刘熙载《艺概》所说：“山之精神写不出，以烟霞 写之；春之精神写不出，以草木写之此法引入诗歌 创作中，指从侧面用笔，对事物进行描述、铺排，使 被“托”之物更加突出 • “烘托”：是指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明 突出的表现手法 • 例如：A, 2001年高考题选韦应物的诗《赋得暮雨送 李胄》就用了烘托楚江微雨里，建业暮钟时漠漠 帆来重，冥冥鸟去迟海门深不见，浦树远含滋相 送情无限，沾襟比散丝此诗除了首句提到“微雨”以 外，下面都没有直接写雨，而是通过别的事物把雨写 出来：船上的布帆变得重了，鸟儿飞得不那么轻巧了 ，天灰蒙蒙的一片，远处都看不真切，而江边的树却 显得十分滋润颔联和颈联虽未直接写雨，但烘托手 法的运用使我们感到，在船帆上，鸟羽上，在天际， 在大树上，全都是蒙蒙的细雨。
• • B, 《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”一 句，用环境描写烘托音乐的魅力，给读者留下了广阔的回 味空间 • • C, 李白有《听蜀僧睿弹琴》一诗：“蜀僧抱绿绮，西下 峨眉峰为我一挥手，如听万壑松客心听流水，余响入 霜钟不觉碧山暮，秋云暗几重此诗末两句写由于专 心听琴，不知不觉间，碧山已为暮色笼罩，秋云也重重地 暗下来它从一个侧面烘托出蜀僧睿琴声的美妙和琴艺的 不凡 D, 齐已有《早梅》一诗：“万木冻欲折，孤根暖独回 前村深雪里，昨夜一枝开风递幽香出，禽窥素艳来明 年如应律，先发望春台此诗以“禽窥素艳来”一句便用 烘托之法，表现出早梅之素艳 • • 有“梅妻鹤子”之称的西湖隐士林逋有“梅花”一诗 ：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园疏影横 斜水清浅，暗香浮动月黄昏霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂常有微吟可相狎，不须檀板共 金尊真颈联以“霜禽”、“偷眼”、“粉蝶”、“断 魂”烘托梅花景之美，香之幽 • 尽管渲染和烘托都是为了使描写的对象更鲜明 ，更突出，但二者着眼点不同：前者从正面着笔 ，由此言此；后者从侧面用墨，由此烘“托”彼 • ㈢、衬托 • 衬托：是利用事物近似或对立的条件或同一事 物相近、相反的两上方向来表现事物，使之更突 出更形象的一种艺术表达方法。
它能使作者要表 达的思想、描写的对象更加鲜明，使所要描写的 气氛更加强烈衬托分为正衬、反衬 • 1、正衬：用相同或相美的事物来衬托，如以动 衬动，以静衬静，以乐衬乐，以哀衬哀，即“绿 叶衬红花” • 白居易有《钱塘湖春行》一诗：“孤山寺 北贾亭西，水平初平云脚低几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥乱花渐欲迷人眼，浅草才能没 马蹄最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤此 诗以西湖生气勃勃之景，从正面衬托出诗人的欣 喜之情 • • 此外，“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜 色”（白居易“长恨歌”）以六宫后妃之美衬玉环 更胜一筹的美，“无边落木萧萧下，不尽长江滚 滚来”（杜甫《登高》）以苍凉秋景衬诗人飘零 之哀，“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”（ 李白《梦游天姥吟留别》）以极高的天台衬天 姥山之高，“寒蝉姜切”、“杨柳岸，晓风残月” • 以悲凉秋景衬离情之凄苦 • 2、反衬： 用相反的事物来衬托，如以动衬静，以哀衬 乐，以丑衬美亚夫之《姜斋诗话》云：“以乐写哀，以 哀景写乐，一倍增其乐 • • 李煜《望江南》一词云：“多少恨，昨夜梦魂中，还似旧 时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
以昔日游上 苑时“车如流水马如龙，花月正春风”的繁华美丽景象反 衬出羁留汴梁的亡国之君内心的无限悲怆：乐只在梦中 • • 此外，“月出惊山鸟，时鸣深涧中”（王维《鸟鸣涧》） 以鸟之“惊”、“鸣”反衬春山“夜静”，“玉炉香，红烛泪， 偏照画堂秋思”（温庭筠《更漏子》）以“玉炉香，红烛 泪，偏照画堂”的美好景物及衬闺阁孤寂秋苦；“寒波淡 淡起，白鸟悠悠下；怀归人自急，物态本闲暇”（无好问 《颖亭留别》以鸟之悠悠反衬思归春内心之急急 • • 有的诗，能兼用正衬—反衬李白有《清 平调》（其二）云：“一枝红艳露凝香，云雨巫 山枉断肠借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆 首句以花受香露正衬贵妃承幸，二句以楚王 梦遇神女的虚幻反衬玄宗得贵妃真实，三四句 以靠新妆专宠的赵飞燕反衬贵妃的天然国色 一扬一抑，一正一反，极尽衬托之能事 • ㈣、对比 • 对比：是指把两个相对或相反的事物，或者一个事物的 两个方面并列在一起，以共同表现某种意境或情感 • • 比如:A, 李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归 ，战士还家尽锦衣宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞 诗人给我们展示了两幅画面：一幅是越王大败吴国 ，凯旋而归，战士们个个脱下战袍，换上了“锦衣”，向 国人炫耀他们的战功，宫女们个个打扮得花儿一般，在 宫殿里恣情欢乐；另一幅则是“只今惟有鹧鸪飞”——— 现在只有几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去，昔日的胜利 、热闹早已烟消云散。
诗篇将昔日的繁盛和今日的凄凉 ，通过具体的景物作了鲜明的对比，抒发了盛衰无常之 感对比手法的运用突出了主题，发人深思 • • B, 苏轼《江城子;乙卯正月二十日夜记梦》 词云：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘千 里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，尘满面 ，鬓如霜夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆 相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处，明月 夜，短松冈此词将今日千里之外的“孤坟”与 梦中十年前相守的妻子于“小轩窗，正梳妆”两幅 画面对比，突出今日孤独凄凉，往日温馨，从而 表达了对亡妻的深长思念之情 • “对比”和“衬托”的区别在于：对比是相反或 相似的两种事物互相比照，以共同表现某种思想 或意境，对比双方不分主次；而衬托是以次要事 物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方 是目的，两者主次分明 • 二、用法的区分 • 1、渲染:通过(环境)景物描写来渲染气氛 从正面着笔 杜甫的《登高》，是五十六岁的老诗人独自登上夔 州白帝城外的高台，眼前的秋江之景，引发了 他身世 飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀首联“风急天 高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所 见所闻，一 连出现六个特写镜头，渲染了萧瑟悲凉的秋江景物的特 点，为全诗定下了沉郁悲哀的基调。
• 2、烘托:通过(景物)环境描写来烘托心情 从侧面着笔 只写侧面一面） 如乐府诗《陌上桑》里最后八句 ：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著梢 头耕者忘 其耕，锄者忘其锄来归相怨怒，但坐观 罗敷从观看者的神态来衬托罗敷的美，这比正面进 行直接 描写节省笔墨，更具有艺术魅力• 很多时候渲染烘托合说，尤其是在借景抒情 的诗歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物 塑造 意境，再通过景物（意境）来烘托人物情 感一般我们说，渲染气氛，烘托情感 如柳 永的《雨霖铃》， 起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤 雨初歇”三句写送别的环境,点出离别时的季节是 萧瑟凄冷的秋天,地点是汴 京城外的长亭,具体时 间是雨后阴冷的黄昏作者浓墨重彩，通过这些 景物描写,极力渲染了一种凄凉的 气氛，烘托出 作者内心的离愁别恨• 3、衬托:分正衬和反衬写两面，但是是为了 突出其中一面） “无边落木萧萧下，不尽长江滚 滚来”（杜甫《登高》）以苍凉秋景衬托诗人飘 零之哀 南朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣 山更幽”的绝妙之处就在于用蝉噪、鸟鸣作反衬 ，把深山密 林中那种幽静宜人的意境表现出来 • 4、对比：对举的双方是为了通过对比得出另外 的结论。
如梅尧臣《陶者》：“陶尽门前土，屋 上无片瓦十指不沾泥，鳞鳞居大厦全诗通 过陶者和富 家的强烈鲜明的对比，深刻地揭露 了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳 苦人民的深切同情• 总结： • 渲染和烘托：都是为了使描写的对象更鲜明，更突出 ，但二者着眼点不同：前者从正面着笔，由 此言此； 后者从侧面用墨，由此烘“托”彼• 烘托和衬托：“烘托”是通过别的事物把想要表达的事 物写出来，所以，用一事物暗示出另一事物 就叫烘托 这与“衬托”不同，因为“衬托”是两种事物都写衬 托”是用类似的、相关的事物或反面的、 有差别的事物 作陪衬来突出主体事物的手法衬托”分为正衬和反衬 对比和衬托：对比是相反或相似的两种事物互相比 照，以共同表现某种思想或意境，对比双方不 分主次 ； 而衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物， 一 方是工具， 一方是目的， 两者主次分明对 比常用 于论述，而衬托常用于描写） • • 三、范畴区分 渲染、烘托、衬托属于写作手法，而对 比属于修辞手法 • 练习题 • 一、 • 夜雪 • 白居易 • • 已讶衾枕冷，复见窗户明。
• 夜深知雪重，时闻折竹声 ①简析本诗运用的最主要的表现手法，说说作者是 从哪几个角度描写一场夜雪的景色的 ②请分析“时闻折竹声”一句诗的意蕴 • • 【参考答案】 • 第①题的要点是两个，一是要答“表现手法”，二是要答 写景角度最主要的手法应是侧面烘托以“衾枕冷”， 烘托雪夜之寒；以“窗户明”烘托出大雷已铺天盖地，到 处是银白的世界；以“折竹声”，烘托大雪之厚重，以雪 夜奇寒烘托出作者心情之孤寒这样回答，才能做到“ 虚实并举”，即既要有术语、套话，又要落实到具体诗 句回答本诗“写景的角度”，就要清楚知晓“角度”这一 术语的内涵这是从触觉、视角、听觉几个角度来描写 夜雪的• 第②题要求赏析“意蕴”，“时闻折竹声”一句包含哪些意 蕴呢，若能结合全诗，展开想像，设身处地，发散思维 ，不难看出，“折竹声于”“夜深”而“时闻”，至少有三层 含义其一，“折竹”，极言雪之大之重，因雪压断了竹 竿：其二，衬出夜之静此为以声衬静；其三，诗人彻 夜未眠，不然，何以“时闻”？为何不眠？不仅因“衾枕 冷”，同时也透露出作者独居（谪居江洲）异地的孤苦 难耐的心情。