自考英语本科《英美文学选读》英国文艺复兴时期的戏剧 英国文艺复兴时期的戏剧 从1485年都铎王朝的建立到1642年的资产阶级革命，是英国的文艺复兴时期它以恢复在中世纪濒于中断的希腊、罗马文化传统，传播人文主义思想为开端，随着英国社会政治、经济等方面的发展，形成了文化艺术高度繁荣的局面，也出现了英国戏剧史上的第一个高峰初期都铎王朝的建立，结束了长期的战乱此后，英国进行了宗教改革，统治集团推行了一系列较为开明的政策这一时期奇迹剧和道德剧继续流行，但剧中的宗教意义随之减弱，道德剧则带上政治色彩，如J.斯克尔顿（1460～1529）的《壮丽》（1515）、D.林赛（1490～1555）的《笑讽三等人》（1540）等插剧到16世纪中叶发展到高峰，H.麦得威尔（1462～？）的《弗尔金斯和鲁克利丝》是最早的英国市俗戏剧最著名的插剧作家是J.黑伍德（1497～1580），他的《天气戏》（1533）对话颇为风趣 都铎王朝初期的戏剧形式相当多样化，除上述几种外，发源于意大利的"假面剧"也传入了英国在下层群众中还流行着哑剧、闹剧、滑稽剧等民间戏剧，莎士比亚的《哈姆雷特》中曾有提及1558年，伊利莎白女王继承王位，工商业和海外贸易迅速发展，城市兴盛，戏剧日益受到市民欢迎。
女王鼓励文艺的发展这时古希腊罗马戏剧被介绍到英国在塞内加、泰伦提乌斯、普劳图斯等古典作家的影响下，剧作家创作的正规戏剧产生了，出现了新的戏剧形式--悲剧和喜剧 N.尤德尔（1505～1556）的《拉尔夫．劳伊斯特．道伊斯特》（1553？）是英国第一部喜剧，作者虽然是模仿罗马喜剧，但剧中好吹牛的骑士拉尔夫在向一位富孀求婚时地败于一位商人之手，这是别有新意的剧中的一些滑稽情境和风趣对话则取自插剧最早的英国悲剧《高勃达克》（1561）作者是牛津大学的T.萨克威尔（1536～1608）同T.诺顿（1532～1584）此剧取材不列颠古代传说，写两个王子因争夺王位互相杀戮而导致内战，风格类似塞内加 伊利莎白时期，出现了职业的演员剧团，为了取得政治上的庇护，它们名义上还隶属于王室或某一贵族，但演员人身是独立的1576年英国出现了最早的大众剧场，即演员J.伯比奇（1531～1597）在伦敦近郊建立的"大剧场"它是按照客栈庭院格式建成的露天剧场，没有灯光照明，只能在白天演出舞台没有惟幕，并伸入观众席中，可以三面看戏少数贵族观众可坐在舞台上观看演出道具极少，没有布景，但服装比较讲究盛期1588年英国击溃了西班牙"无敌舰队"，取得了海上霸权，民族精神空前高涨，戏剧也相应出现高度繁荣的局面。
1603年詹姆士一世继位，社会矛盾虽然日益尖锐，但戏剧仍持续发展，直至1616年莎士比亚逝世这前后30年间，是文艺复兴戏剧的盛期 1590年前后，职业剧作家J.黎里（1553～1606）、R.格林（1558～1592）、G.皮尔（1557/1558～1596）、C.马洛（1564～1593）等陆续崭露头角他们曾在牛津或剑桥大学读书，具有人文主义思想，学识渊博，才华横溢，被称为"大学才子"T.基德（1558～1594）虽未受过大学教育，但一般也称他"大学才子"他们主要为大众剧场写作，大大提高了英国戏剧的质量通过他们的活动，悲剧、喜剧和历史剧都逐渐成熟，散文之外，素体诗（无韵诗）也被熟练地运用于戏剧之中黎里典雅的台词和优美的抒情插曲，格林流畅的文笔、严整的结构和他笔下可爱的少女形象，皮尔清新的诗意，基德情节的紧张性和人物心理分析，马洛奔放的激情、鲜明的人物性格和探索一切的巨人思想，都为英国戏剧作出了独特的贡献特别是马洛的成就，为莎士比亚的创作铺平了道路 莎士比亚（1564～1616）代表了文艺复兴戏剧的最高成就他的作品几乎涉及当时所有的重大社会问题，集中表现了人文主义思想他最善于刻画人物、创造典型和展现人的精神世界；他的优秀剧作大都具有紧张复杂的矛盾冲突、生动丰富的情节和富有表现力的细节，他不遵守所谓时间和地点的一致，无论是喜剧、悲剧、历史剧，在他写来都既真实又富于想象，既悲喜交融又充满哲理与诗意，他的戏剧语言丰富准确，极茯性格化。
马克思要求戏剧"莎士比亚化"，这是对其艺术成就的极高评价 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第3页 共3页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页。
