为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划笛子材料的处理 各种制作竹笛材料感觉之我见(完善补充版） 各种制作竹笛材料感觉之我见(完善中） 制作竹笛材料有苦竹，白竹，紫竹，水竹，湘妃竹，蕲竹，石斑竹，红木，淡竹，凤眼竹，梅螺竹等各种材料各有特色，现将自己接触过的材料感受写下来，供大家参考讨论 苦竹，通常选用黄苦竹，杭州中泰铜陵桥盛产，土壤湿润阳光充足，很多苏杭制笛名家选用，声音清亮，竹材厚实，反弹好，灵敏度高很适合制作梆笛与中音笛 紫竹，竹壁比较薄，其中黑色紫竹声音很飘，不适合制作笛子；枣红色是通常所见到的，声音委婉，悦耳没有苦竹那么清亮最为适宜的紫竹要算是皮色象黄鳝一样的黄鳝竹和泛有密密麻麻黑点的芝麻竹，这是最理想的紫竹，声音体恬，舒适悦耳，很适合制作中音笛子但紫竹长相不够规则，制作难度相当大白竹，竹壁相较紫竹厚点，但是音色浑厚，稳重很适合制作曲笛，并且节长、质佳，内径相对统一，容易把握制笛的尺寸，所以相对而言制作难度不是很大 水竹，属于特色竹材，产于贵州玉屏一带竹节长、肉厚，通根基本一致，只有人的拇指粗细，并且很具有特色，竹材内壁声音很容易得到集中，制作梆笛不错。
湘妃竹，是湖南岳阳君山特产，竹壁厚实，竹密度大，声音浑厚，有紫竹的温婉，但声音更悠扬悦耳，趋于低沉，很适合制作低音笛子，将低音笛子的表现力尽现出来，特别是气体撞击内壁，使得声音更加浑厚悠扬，不会很飘也不失厚重但制作难度很大 蕲竹，湖北一大特产，硬度很大，与湘妃竹不相上下，但是声音确不失优美，声音根据口径粗细却可以清亮，但是却略带金属感5年竹材最佳，音色优美很适合曲笛与中音笛 石斑，声音清亮清脆，共振很好，内壁反弹，灵敏度都很好，但是竹壁硬度大，很容易烤竹炸裂，所以制作难度不小，但是确实梆笛的上上之选红木，开发出来的新品种，个人认为声音略显呆滞，缺少些竹韵，并且和未吹开的笛子差不多，金属声很重，缺少些表现力，制作难度相当大，并且价格高昂淡竹，凤眼竹，梅螺竹只听前辈说过，未接触不好发表意见以上个人观点，还希望大家多多补充讨论，指出不足，为朋友们选购竹笛作出自己一点贡献 制作笛子的方法 因笛子的昂贵或买不到好笛子而烦恼的朋友，请不要着急自制笛子可使您心想事成制作工具：1能够切断竹子的小锯或刀子；2能够钻眼的钻子或锉；3修挖洞的小尖刀；4能够打穿竹子内节的长刀，或用粗钢筋把一头打成半圆形弄得锋利一些即可；5笔和尺。
竹子的粗细和音孔、膜孔、吹孔距离的比例制作过程：1选好竹子要选用老的、坚实而干燥的竹子，其次要节小，表面圆而平整，两头粗细相差不大2打通内节，美化外节3比量尺寸，决定调子4调音挖孔5美化外观以上是一个经验积累的过程通过您的努力，一定会做出一支十分合意的笛子 笛子制作 (XX-01-11) 在远离城市的山区和农村，有许多笛子爱好者，为买不到一支理想的笛子而苦恼但是，就在当地可能生长着许多竹子，如果我们能自己制作笛子，那就再好不过了为此，给大家介绍一种简单的制笛方法1.制作工具： 能够切断竹子的小锯或刀子； 能够钻眼的钻子或者粗铁丝之后钻孔用；修挖洞孔的小尖刀； 能够打穿竹子内的长刀，或用粗钢丝把一头打成半圆形，磨得锋利一些即可； 铅笔和小米达尺 2.竹子的粗细和音孔、膜孔、吹孔距离的比例，可参阅下面的图表：常用笛子尺寸比例表 调子的规格内径 一、材料和工具 材料首选：优质电线PVC管材，内径13mm，外径16mm，管壁厚度，长度333mm价格约为元米小孩用的海绵地垫一块 必备工具：电钻一只，小钢锯，尺子，铅笔，小刀 竹笛制作全套工艺过程——笛友必看，所以两者最大的差异在于紫竹音色较白竹为薄而甜美，白竹音色则结实而饱满；除此外也有少数人使用原产于安徽，江西一帶的湘妃竹，另外名制笛师应明章尝试开发的豹斑竹音色甜美但竹子不生长规则，易产生音准问题，这两年有人尝试一类新竹材称为花苦竹，效果不错，但是其管径较大，无法制作梆笛实属可惜，不过普遍来说，多数人还是较能接收白竹跟紫 竹的音色，到目前为止尚未能出现更加适用于制笛的新竹材。
三、制作过程 、竹子生长环境之影响 演奏家俞逊发先生认为笛子的好坏，材料占了60﹪，其实多数乐器都是如此，生长环境影响材料的优劣尤其明显，在此加以介绍： 1﹒土壤：土壤中的养分含量及种类会明显影响竹子的生长品质，当然养分充足的状况下，竹材生长易于扎实，养分不足者，所产竹料易于纤维较软而竹壁为薄，铜岭桥當当地的土壤分三类如下，黄土地、沙地、石子地，其中黄土地的土质最好，养分充足，所产竹材不仅较直而质地也是最密实的，沙地所产的竹子，因养分不若黄土地丰富，竹材较单薄制成竹笛之后效果较差，而石子地所产的竹材养分介于黄土地跟沙地之间但是所长竹材容易弯曲，在制作过程中，较不好处理，即使以烤火的方式将之扳直，仍然有可能产生内径不平均的问题而严重影响音准，所以我们还是认为以黄土区所产竹材为制笛最优良之选择，然 而此类土壤在铜岭桥所占面积并不多，可见良材之难得 土土壤种类黄土地沙地石子地特性 土壤养分高，生产竹材结实，占地面积最小 土壤养分低，竹子质地松软，占地面积较大土壤养分中等，但生长竹材易弯曲，不平均 2﹒阳光：其实多数中国乐器制作上有其哲学或玄学之说法，其中对材质有阴材与阳材之分，如古琴[4]制作中桐木面阳，受到太阳照射的部分为阳材，反之称为阴材，背板面板依不同之搭配，能得不同之音色，对这些哲学性之解释我们无法详尽阐述，但以现代物理观点论之，我们知道受阳面的植物受阳光照射后产生化学变化，质地、水分含量，生长速度皆有所不同，自然与照光少者质地不同；竹材也受阳光影响甚多，以子竹为例是最明显的，制作京胡的老师傅认为能拿来做琴杆的紫竹的标准是很严格而且难得的，除了因为竹子要直，粗细要平均、竹节还要生长在把位的位臵上，除此之外他们认为好的紫竹，受阳光影响有四类是最好的，分別是阴阳竹、黑观音、玉腰带、点金沙，因为紫竹受阳光照射部位会呈现紫黑色，未受光照部位呈黄色，阴阳竹指的是竹身明显一半是黑色一半是黃色，黑观音是整枝竹子遍体成深黑色，玉腰带是竹节轮廓明显而仅在此处呈現一环黑色，点金沙是指受细碎的阳光照射呈現斑驳金点在竹身上，此四种情形我认为除了竹材状况会有所不同影响音色外，在美观上的意义势必也是极重要的，不过就现代的观点而言，我们解释紫竹的好坏通常会选择黄色部分较多之竹子，因为黄色部分多表示受阳光照射少，因阳光不够充足竹子将生长缓慢，因此竹材质地将更为密实，以此为例，我们选择白竹的情況下也是以背阳光面山坡所产的竹子易找到好材料，不过我觉得对阳光音色的解释到目前为止尚有许 多不足之处，有待日后研究。
3﹒病虫害：过度严重的虫害都是不利于竹材生长的，除了两种情形，其一是轻微的虫害，意指并未严重破坏竹子生长形态，此时因受虫蛀的竹子会生长缓慢所以同样会比较结实，所以适于制笛，另一特例是所谓铁心笛的状况，曾经访问乐器行将铁心笛夸大甚至误传其形成状況等，其实铁心笛意指竹子受虫蛀了一个洞，被露水、雨水浸湿使的竹子內壁病变，內部整段成黑色，而硬度极高，一般修笛刀不易挖动故称之铁心，通常只要笛子里有一段是铁心音色就会比一般笛子音色再亮，所以当初不肖商人将竹子表皮刮伤，内部浸入特殊药水，使其成黑色，之后以高价卖出以求取暴利，皆是由于多数人夸大铁心笛之功能 4﹒施肥：随着乐器需求量大增，许多制笛师在土壤上施肥，让竹子生长快速，但是如此的状况下却严重影响竹材品质，因为施肥后竹材快速生长，材质必定松散，制笛后音色往往不佳，实是急功近利的行为 、取竹 名制笛师董雪华[5]认为以生长四到五年竹龄的竹子为制笛材料是最为适宜的，因为竹龄夠老，其密度较高，材料水分也较少，反之现在因笛子需求量大，生长未满两年的竹子就拿来制笛因竹肉还幼嫩其效果较之老竹为差，但是过老的竹子也不适宜做笛子，毕竟竹子非木本植物，当生长超过六年以上即走下坡，质地开始松散；取竹的时间也是很重要的，通常是在冬天十二节气中的霜降时收竹子，因为此时竹子的含水量较低，制笛之后比起夏天收的竹子不易发霉，所以取竹的时机也是相当重要的。
、干燥 制笛的竹材一般应干燥两两年以上，自然风干，自然风干的竹子也有水分，赵松庭老师认为竹子的水分至少必须保留五分之一，不然过度干燥后制成笛子时发音干涩，而且遇到湿度急剧变化时通常会出现开裂的情況董雪华先生说：「在烤竹子时，火候必须掌握好，不能烤得太干，又不可里面存留太多水分，这样的竹子制成竹笛后音色圆润」，足见含水量对于做竹笛的重要性，一般自然风干时此取交叉叠放的方式，虽然比较占空间但是竹身与空气的接触面较大，容易达到干燥的效果，紫竹类竹子一般风干时候竹节是不打通的，有人认为是否打通后竹子內壁才能易于跟空气接触，但是我们认为留下竹节能夠保持内壁的平均度，避免因风干时竹肉开始收缩的情況下无竹節支撑而造成的变形；风干时候场地的空气也是很重要的，铜岭桥位于山区，其实湿度是很重的，我们一般会希望是有南面的风吹拂，因为一般东风跟西风所带的湿度约为80，太过潮湿，竹子不易干反而易于发霉，北风湿度约30，所带湿气太少，易在风干过程中使竹子开裂，南风湿度约45，是最适宜的风，以前铜岭桥并未发现此一差別，所以竹材都是放臵在四面开放的空间，湿度变化剧烈，不仅不易干燥，还容易发生裂竹的现象，现在、已经开始知道针对不同气候、季风来调整 开哪面窗戶，调整竹子放那个方面，可见制笛经验正在慢慢进步中。
、去竹青 竹子干燥后会杀竹青，即将竹身上那层青色皮以砂纸磨掉，只能磨去少许，曾有制笛师以刨刀去皮，如此伤到竹肉反而有害于音色，之前坊间有一号称石斑竹的笛子仅是未去竹青的竹子，虽然美观但是竹皮与竹肉间之密度差异甚大，反而会使音色发挥不出，实在是不好的制作方式，在杀竹青时，有经验的师傅只要闻到竹青的香味就能分辨出此竹材是否优良 、烤竹 竹子在自然生长的过程中往往不是完全直的，我们会通过一道烤竹的程序，将他扳直，先观察出竹子弯曲的面，将此处以高温使其暂时软化，准备一块木板，木板中挖出各式不同大小之圆孔，将烤软的竹子放入与之吻合之孔中扳直，之后急速以水浇之使其定型；烤竹时以前是直接以瓦斯炉的火来烤，但是大家发现此种火力不够强容易烧焦表面，内部不够软，扳动时易使竹子开裂，所以现在大多以炭火烤竹，烤竹时在竹身上抹上一层油，使的温度平均不至於烧焦，烤竹过程中竹子本身水分也会減少，但是不宜过多，如果自然风干时间不够长， 竹笛制作全套工艺过程——笛友必看，所以两者最大的差异在于紫竹音色较白竹为薄而甜美，白竹音色则结实而饱满；除此外也有少数人使用原产于安徽，江西一帶的湘妃竹，另外名制笛师应明章尝试开发的豹斑竹音色甜美但竹子不生长规则，易产生音准问题，这两年有人尝试一类新竹材称为花苦竹，效果不错，但是其管径较大，无法制作梆笛实属可惜，不过普遍来说，多数人还是较能接收白竹跟紫 竹的音色，到目前为止尚未能出现更加适用于制笛的新竹材。
三、制作过程 、竹子生长环境之影响 演奏家俞逊发先生认为笛子的好坏，材料占了60﹪，其实多数乐器都是如此，生长环境影 响材料的优劣尤其明显，在此加以介绍： 1﹒土壤：土壤中的养分含量及种类会明显影响竹子的生长品质，当然养分充足的状况下，竹材生长易于扎实，养分不足者，所产竹料易于纤维较软而竹壁为薄，铜岭桥當当地的土壤分三类如下，黄土地、沙地、石子地，其中黄土地的土质最好，养分充足，所产竹材不仅较直而质地也是最密实的，沙地所产的竹子，因养分不若黄土地丰富，竹材较单薄制成竹笛之后效果较差，而石子地所产的竹材养分介于黄土地跟沙地之间但是所长竹材容易弯曲，。