流水对在李白诗歌中的运用摘要：李白是唐代最伟大的诗人,他的诗大气磅礴，激越超迈,清 新飘逸，豪迈奔放笔者尝试从一种新的如度一一流水对来阐释李白诗歌 的流动美，兼谈李白大量运用流水对的原因及解析关键词：李白；流水对；原因；解析古诗之美在唐，唐诗之美在盛唐，盛唐之美在李白，李白是盛唐诗的 顶峰，代表唐诗的最高成就李白是唐代最伟人的诗人，李白的诗等天地, 齐H月，吞吐万象，激越超迈，盛气凌人，大气磅礴，瑰奇宏廓，豪放飘 逸，呈现为一种令人震撼敬仰的壮观之美清人赵翼在《颐北诗话》中评 价李白诗歌“神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑屑于雕章琢句，亦不 劳劳于铭心刻骨，自冇天马行空，不可因勒之势”1流水对简介“流水对”这个名称产生得较晩《文心雕龙?丽辞》仅列出4种对仗 形式，旧题隋文帝《诗格》列出8种对仗形式，均未见有此名《文镜秘 府论》虽把对仗分为29种，却仍然没有“流水対”的名R o《文镜秘府论》 讲述的是六朝至唐初关于诗歌的体制、声韵、对偶方面理论的，而“流水 对”在初唐诗坛上已然出现，如骆宾王的“不堪玄鬓影，来对《白头吟》” （《在狱咏蝉》）、沈?期的“愁见三秋水，分为两地泉”（《陇头水》）。
大约 是这种特殊的对仗在初唐尚未流行开來，故未能引起普遍关注到了南宋 初年，葛立方在《韵语阳秋》中提到了这种对仗形式，将莫称为“十字格”葛氏所说的“十字格”，就是五言律诗的“流水对”其后，南宋末年严羽 在《沧浪诗话》中提岀了 “十四字格”，指的就是七言律诗的“流水对”最终正面提出“流水对”这一名称的，则是宋末元初的方回，他在《瀛奎 律髓》中说道：“少陵妙手，惯用流水对法，侧卸而下，更不板滞/只可 惜他对这个概念未作详解，明朝人胡震亨把前人Z说加以概括，在《唐音 癸签》中写道「严羽卿以刘慎虚'沧浪千万里，口夜一孤舟'为十字格, 刘长卿'江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞'为十四字格谓两句只一意 也，盖流水对耳 ［1］至此，“流水对”的概念算是确立下來大概是由于“流水对”这一称谓，更能形象地揭示此种对仗的质性特征，所以就被 后人广泛地使用起来2李口诗歌中“流水对” 2. 1主谓式把单句从中拆开，把主语部分作为出句，把谓语（或不出现谓语）和 谓语后面的成分作为对句，以构成相互对仗的形式这样的对仗也能造成 语意的连续不断李白诗中有几处是属于这样的“流水对”，例如：1）摇 裔双白鸥，鸣飞沧江流《古风五十九首》（其四十二），句法结构：［摇裔］ 双白鸥鸣飞沧江流。
2）昔时横波今作流泪泉《长相思》，句法结构: ［昔时］横波目今作流泪泉上句为主语，下句为谓语，构成一个判断句2.2述宾式其一，把宾语拆开，使Z分属于出句和对句这种情况下的宾语，均 具备“主谓宾”的语法结构，具体作法是，把其中的“主语”部分留给出 句，使出句呈“动宾”结构，而把剩下的“动宾”部分作为对句，使出、 对两句语法结构相同，呈对仗关系3李白多用“流水对”之原因解析3. 1生活状态影响所致李白躬逢盛世，唐代漫游之风盛行，而诗人乂酷爱旅游，他一生经历 了长达四十年Z久的漫游，他的足迹几乎遍及神州大地李白自称“一生 好入名山游”（《庐山谣寄卢侍御虚舟》），甚至，“常时饮酒逐风景，壮心 遂与功名疏”（《赠从弟南平太守之遥》其一）早在蜀中读书时，李白就 渔游了成都峨眉山等地二十五岁时，便“仗剑去国，辞亲远游”，“去国 长如不系舟”（《寄崔待御》）离家之后，他到处漂流，一直到生命的尽头一 客死于当涂李阳冰处，以漫游终其一生他的游迹所到之处很广很远，南 穷苍悟，东涉溟海，北抵燕赵，西历歧邢，至于宛洛、吴越，更是多次重 游，名山大川，古迹胜地，无不亲临其境，所谓“俄属戎马生郊，远身海 上，往来于斗牛之分，优游没身。
偶乘扁舟，一日千里，或遇胜境，终年 不移长江远山，一泉一石，无往而不自得也［2］李白一生浮游四方， 他李白一生有一种漫游情结，以游促诗，以诗记游，这在他的诗中屡屡流 露出來：“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”（《庐山谣寄卢侍御虚舟》）,“而我乐名山，对之心益闲”（《望庐山瀑布》），“愿游名山去，学道飞丹 砂”（《落日忆山中》）在这种漫游生活中，游目骋怀，抒情遣兴，产生了 众多的流传千古的瑰丽篇章这样的生活状态，势必影响到诗人的心态 他的心态也是流荡不定的在这种心态下进行诗歌的创作，必然会排斥那 种静止的、凝固的对仗形式，而去追求这种具有动感的“流水对”3. 2与诗人的精神气质息息相关李白是一个率真任情的诗人，他的诗歌中充溢着一股盛唐的豪气与侠 气，天马行空，飘逸似仙，扬心底之激流，倾情感之洪涛，奇思幻想，塊 丽多姿他不象杜甫那样沉郁顿挫，感情的波涛在胸中反转回流，一唱三 叹；不象李商隐半吞半吐，欲语还休，扑朔朦胧，缠绵煤恻他的情感是 “真率”的，爆发的，如长江东去，波涛滚滚，如黄河决堤，一泄千里他好像是一匹野马，不受现实秩序的束缚，在当时的社会里狂驰无忌这 种桀聲不驯的个性使李白一生傲视乾坤，高扬自我。
他的诗歌创作也带着 强烈的主观色彩，主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和 具体事件作细致的描述，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成, 具有以气夺人的特点再加上诗人的放荡不羁、特立独行，他的感情往往 是喷发式的，宛如天际的狂飙和喷溢的火山，变幼莫测的、奇之又奇一 往豪情，使人不能句字赏摘盖他人作诗用笔想，太白用胸口，一喷即是, 此其所长”（《严羽评点李集》）太白确实是用胸喷，而非用笔想，而喷涌 之源泉正是诗人心中的激情飘逸奇纵、瑰丽多姿的浪漫色彩和不拘章法、 任情任性的独特风格，呈现出长天绿水、花光百里的诗意境界在这种激 情的支配下，他必定厌弃那种板滞的、凝固的对仗形式，而活泼的、富于 流动感的“流水对”，自然是最佳的选择3. 3与诗人所选择的物象存在密切相关李白独特的酣畅淋漓的激情，使他的诗歌具有独特的物象，这些物象 大都具有一种飞动的美，如奔腾咆哮的黄河、去天不盈尺的蜀道、银河倾 泻的瀑布、使丘峦崩摧的雷电等等都是李口诗歌中的典型意象，这些雄伟 磅薄的意象总是以其体积的巨大、力量的狂暴、气势的磅礴，给人以惊心 动魄的感受，具有宏大的气势如写水“君不见黄河之水天上來，奔流到 海不复回”（《将进酒》），“巨灵咆哮擘两山，洪波喷箭射东海”（《西岳云 台歌送丹丘子》），“巴水急如箭，巴船去若飞”（《巴女词》）；写波涛“猛 风吹倒天门山，白浪高于瓦官阁”，“浙江八月何如此，涛似连山喷雪来”,“惊波一起三山动，公无渡河归去来”（《横江词六首》）；写瀑布“飞湍瀑 流争喧虺，砰崖转石万壑雷”（《蜀道难》），“飞流直下三千尺，疑是银河 落九天”（《望庐山瀑布》），“野竹分青霭，飞泉挂碧峰”（《访戴天山道士 不遇》）；写山“群山如逐鹿，奔走相驰突”（《登梅岚望金陇赠族侄高座寺 僧中浮》），“连山似惊波，合沓出溟海”（《九日登高》），“万里浮云卷碧山， 青天中道流孤月”（《答王十二寒夜独酌有怀》）。
这些物象无一不呈现出雄 奇变幻的动态美，而流水对止是这种动态美的需要参考文献：[1] 胡震亨（明）•唐音癸签[M]•上海古籍出版社，1981.[2] 刘勰著（南朝?梁）•文心雕龙[M]•郭晋稀，注译•长沙：岳麓书 社，2004.[3] 范传正（唐）•唐左拾遗翰林学士李公新墓碑并序，李口年谱[M].安旗，薛天纬，编•济南：齐鲁书社，1982.。