浅析《小二黑结婚》的创作特色作者：张志爱 单位：乐平市洪岩镇湖村小学 专业：汉语言文学 准考证号028105100113摘要：赵树理以吋代，地域环境为背景，本着写农民生活，为农民大众写作 的文学艺术观，用概括、清晰、生动的农民语言创作《小二黑结婚》它以“结 婚”为中心，主次分明地把三条线索：小芹和三仙姑；小二黑和二诸葛；以及他 们俩和金旺兄弟之间的矛盾巧妙地交织在一起，成功地反映了解放区现实的伟大 变化作者把家庭矛盾和社会矛盾交织在一起，从纵横两方面来表现农村现实的 复杂面貌，歌颂民主力量的胜利关键字：创作特点 问题小说 民族特色 语言特色赵树理，原名赵树礼主要作品有短篇小说《小二黑结婚》，中篇小说《李 有才板话》，长篇小说《李家庄的变迁》和《三里湾》等《小二黑结婚》写于1943年5月，它是《讲话》发表后最早出现的优秀短篇小 说这篇小说是根据现实生活中的一个真实案件，结合当时的阶级斗争加以典型 化而写成的，作晶得到了彭德怀的充分肯定，彭德怀在为该书出版所写的题词小 说：“象这样从群众调查研究中写出来的通俗故事还不多作品一发表，迅速 得到群众的欢迎，仅太行山一区，很快销行三四万册，自中国新文学产生以来绝 无仅有！《小二黑结婚》描写的是抗战时期农村民主政权建立不久，一对追求自由幸 福的青年男女恋爱结婚的故事。
作品中所写的二诸葛和三仙姑的思想转变，表现 了农村小生产者在社会变革中的进步，同时也表明了人民政府实行民主改革，移 风易俗的重要意义二黑和小芹反对父母的包办婚姻，反对金旺的斗争，不仅仅 是追求自由恋爱和个人幸福的斗争，而且是联系着社会的思想斗争和阶级斗争 因此，他们的胜利就是农村中民主思想对封建思想和封建势力斗争的胜利这一 胜利不仅是个人争取的，更重要的原因在于新的吋代和新的民主政府作者不仅 歌颂自由恋爱，而且歌颂新的吋代里农民敢于掌握自己的命运而斗争的精神，反 映的是新题材，表达的是新主题对长期生活在水深火热的封建旧社会里的农民 们来说，新题材反映的新思想给他们极大的鼓舞，《小二黑结婚》的问世无疑给 他们耳H—新的感觉一、《小二黑结婚》的思想意义与价值《小二黑结婚》是赵树理小说代表作，也是解放区文学的典范之作从赵树 理生平背景来看，1925年于长治就读师范时，受到“五四”新文学影响，30年 代初开始发表作詁，1937年参加革命，长期在解放区从事文化宣传和报刊编辑 工作，新中国成立后，曾任工人出版社社长，〈说说唱唱〉副主编，不久重返晋 东南工作，1962年的“大连会议”上，赵树理被树为“现实主义深化”的榜样。
从以上可以看出，由于出生于山区，所以他的文章具有明显的地域特征，也 由于长期在农村生活，所以作品与农村的实际生活有着密切的联系；由于在“五 四”新思潮的影响下，作者继承了 “五四”的启蒙思想和反封建思想，因此作品 具有鲜明的反封建倾向；由于长期从事解放区文艺工作，使得他的作品具有强烈 的政治色彩小说以小芹和小二黑的爱情为线索，I韦I绕冲破三仙姑和二诸葛的封 建束缚以及暴露农村生活中的落后面貌和落后思想来反映新吋期农村思想新的 进步和新的发展小二黑和小芹的胜利说明人民政权是人民实现自主婚姻的最 可靠的保证同时它也揭示出在新的历史条件下小二黑和小芹的斗争，已经不只 是他们个人的事情，他们斗争是解放区人民反霸除暴的民主改革的一个组成部 分，是全社会建立新的婚姻观念，消除封建迷信思想的一个组成部分同时，作 品也表达了作者的一个隐忧，那就是，基层政权有可能会被封建恶势力所把持 金旺和兴旺这两个形象说明：农村的基础政权中只有真正掌握在人民手中，才能 造福于人民但作甜也同样表现了作者的某些农民意识，诸如对于三仙姑形象的 丑化，特别是对她的穿着的嘲讽性描写，都显示了作者对女性的贬抑态度这部小说在民族化群众化方面取得了突出的成就。
作者学习了中国传统的说 唱艺术和古典小说的长处这主要表现在：(1) 在结构丄，采用单线发展的手法情节连贯，故事性强，结构严谨，首尾 照应作者按照民间习俗，老百姓爱听故事的习惯，善于把矛盾斗争，-环扌11一 环地集中起来，发展下去小说开头写二诸葛和三仙姑两个神仙，接着写小芹，再引出金旺兄弟，后写小 芹的恋爱对象小二黑，然后矛盾爆发，出现了第六节(“斗争会”)，第七节“三仙 姑许亲二血第八节“拿双”是矛盾的顶点，最后几节，由区政府岀而支持新人物, 惩罚坏人，教育帮助落后分章分节的形式，集中地叙述人物和事件，既构成了 相对独立的小故事，又不破坏故事的完整性和连贯性结局，对前面的人物有所 交待，乂首尾呼应，造成结构的严密特别是大结局的“大团圆”符合中国民间的 喜剧欣赏习惯戏剧性强，情节出现多次逆转在人物塑造丄，以人物口身的行 动和语言来显示性格；在情节开展中，运用白描手法和细节描写来刻划人物2） 通过人物的语言和行动展现人物的心理不宜栽种从恩典恩典"——二诸 葛的迷信、迂腐米烂了从看看仙姑”——泼、赖三仙姑去区里见区长的言、 行、打扮这一细节在语言运用方面这部小说真正做到了大众化（群众化、口语 化）不但在人物对话上，而且在一般叙述的描写上，都是口语化的。
3） 人物的类型化将主要人物分成三类，分别灌注了三种具有抽象理论特 性的观念4） III西的地方特色语言的山西风味——对于三仙姑“下了霜的驴粪蛋"的 比喻；给人物起诈号的手法具有浓重的淳朴的地方风味，乂幽默有趣总之，《小二黑结婚》以崭新的思想内容和群众喜闻乐见的民族化，大众化的 形式获得了群众的赞赏二、《小二黑结婚》的艺术特色《小二黑结婚》这部文学作站的魅力在于其鲜明的艺术特色，《小二黑结婚》 的成功同样也是如此在这里，我就主要谈一谈自己对这篇小说艺术特色的理解 我认为，小说《小二黑结婚》的艺术特色主要体现在以下三个方面：（一）、完整而连贯的情节结构赵树理曾经说过：“群众爱听故事，咱就增强故事性;爱听连贯的，咱就不 要因为讲求剪裁而常把故事割断了① 《小二黑结婚》无疑是作者这句话的 有力例证小说描写的是解放区农村男女青年同I口的封建势力和落后习惯作斗 争，争取婚姻自主的故事小说共分12节，一环扣一环，十分紧凑、完整小 说一开头就采用了我国古代传统评书和话本“故事套故事”的手法，讲述了二诸 葛“不宜栽种”和三仙姑“米烂了”的两个小故事，不仅生动地向读者介绍了这 两位“神仙”的性格特征，而J1为整个故事的发展和矛盾冲突的展开，准备好“楔子”。
这一节的末尾说：“有些好开玩笑的人，见了三仙姑就故意问别人'米 烂了没有？’ ”读者就自然地要想知道三仙姑究竟是什么人，于是在第二节中， 就交代三仙姑的來历这样处理，自然而不牵强之后，又从三仙姑的来历中引 出女主人公小芹，从小芹引出金旺弟兄这两个恶坏分子金旺想占小芹的便宜， 就势必要把小芹的恋爱对象——小二黑视为眼中钉因此，叙述小二黑这个男主 人公的来历，就十分必要作者把小二黑放在这里叙述，是故事发展的需要从 以上几节中我们可以看到，小说中的各种人物都是从故事发展中自然而然地引出 来的，“不到火候不开锅”，不到吋候不上场，这也算是赵树理作品的一大特色《斗争会》一节是小二黑和小芹同金旺弟兄进行斗争的第一个回合斗争继 续深入，故事也就要继续发展三仙姑许亲乂给小芹增加了一道障碍小芹求助 于小二黑，于是酿成了 “拿双”《拿双》这一节是矛盾斗争的进一步激化但 是接下來并没有马上写金旺弟兄把小二黑和小芹捆送到区里后的情况，而是写了 一节《二诸葛的神课》这不仅是为了进一步刻画二诸葛这个人物，也是为了使 故事有所衔接，更加连贯当然作者在这里也有用保留故事中的关节来吸引读者 的意思，说书的作者和艺人就是常常用说到紧要关头停下来的办法来吸引听众 的。
以下三节《恩典恩典》、《看看仙姑》、《怎么到底》，则是小说的继续发 展和结局，小二黑和小芹取得了胜利，金旺弟兄受到惩办，二诸葛和三仙姑在批 评教育下也发生了转变作家在这里不仅讲了故事，而且赋予故事以很高的思想 意义小说的最后一小段是小二黑和小芹“夫妻俩在口己卧房里有吋候免不了说 玩话:小二黑好学三仙姑下神吋候唱'前世姻缘由天定',小芹好学二诸葛说'区长恩典，命相不对'淘气的孩子们去听窗，学会了这两句话，就给两位神 仙加了新外号:三仙姑叫'前世姻缘’，二诸葛叫'命相不对’这样结尾， 不仅和开头相呼应，使整个故事浑然一体，而且妙趣横生、余味无穷综观全文, 小说中的人物、事件以及环境都交代得清清楚楚，故事有始有终，情节贯穿自然, 上下文衔接如行云流水一样顺畅，并且故事首尾呼应，以大团圆作结，皆大欢喜 而又合乎逻辑，充分体现了赵树理“写小说如讲故事”的创作特色二）塑造了多种类型的人物形象作者把人物的活动摆放在抗H民主政权建立不久，干部队伍不纯，某些基层 政权为坏人把持，而一些群众仍存在浓厚的落后意识的大的时代背景之下，成功 塑造了三种不同类型的人物形象二诸葛和三仙姑是深受封建势力压迫和封建思想毒害、以旧观念心理处世、 最终有所转变的老一代农民形象。
他们两个是小说中塑造得最为出色的人物作 者通过他们阻挠儿女自由恋爱的不同动机和心态，凸现了他们的性格特征二诸 葛反对小二黑和小芹谈恋爱，纯粹是迷信“命相”，扒心儿子被小芹克死，而且 嫌三仙姑名声不太好，不愿意与她对亲，因此他就自作主张，给小二黑收养了一 个童养媳由于他在旧社会生活时间长，深受旧思想的影响和侵蚀，相信命由天 定，因此即使生活在民主政权的根据地，他的精神状态仍然摆脱不了旧思想的因 袭，显得愚钝、迂腐、懦弱，对横暴势力采取逆来顺受的态度，对新的社会生活 缺乏适应能力，但总的來说他质朴善良，仍不失农民的本性三仙姑的情况就不同了，她贪图亨受，好逸恶劳她自己完全知道装神弄鬼 是骗人的一套把戏，也是招蜂引蝶的一•种手段在《三仙姑的来历》一节中，小 说对这个人物形彖就作了非常传神的刻画；另外，在《三仙姑许亲》一•节中对人 物的内心世界也描绘得十分出色她许亲不单为了人家那份厚礼，还蕴含着她那 种出于“多了一个小芹就没有自己份儿”这个不便启齿、不能告人的动机，所以 小芹被斗，反倒使她感到高兴三仙姑的性格是在封建婚姻制度下被扭曲的、畸 形的性格《看看仙姑》一节更进一步渲染了三仙姑的种种刊态，在群众中的曝 光亮相，连她鬥己也感到无地鬥容。
作者通过这两个人物形彖的塑造，深刻揭示 了农村小生产者精神上的沉重负扌m从一个侧面表明实行民主改革、移风易俗的 重要意义小二黑和小芹是解放区文学作品中最早出现的新人形象，他们是农村中新一 代农民的典型小二黑知道自己与小芹之问的自由恋爱是合理合法的，于是“索 性就跟小芹公开商量起来”但是他们的行为受到了父母的阻挠二诸葛经过“掐 算”给小二黑收了个“千合适万合适”的童养媳，而小二黑却“不认帐”；二 诸葛不顾儿子的反对，要求“非养不可”，而小二黑却对他说：“你愿意养你就 养着，反正我不要！ ”三仙姑与二诸葛如出一辙，她未经女儿同意就私自做主， 为小芹定了婚事小芹知道后就跟她闹了起来，并对她说：“我不管！谁收了人 家的东西谁跟人家去！”由此我们可以开到，小二黑和小芹二人已经不像他们的 父辈那样浑浑噩噩的求生，而是要求掌握自己的命运，执着地追求婚姻自由他 们不仅敢于同破坏他们婚姻自由的反动势力进行斗争，而且也毅然决然地同老一 辈的封建传统和迷信观念彻底决裂金旺和兴旺二兄弟，是农村中封建残余势力的代表人物他们身为村干部， 却横行霸道、祸害乡里，乡亲们“有给他们花过钱的，又被他们逼着上过吊的， 也有产业被他们霸了的，老婆被他们奸淫过的。
他两人还派上民兵给他们自己砍 柴，拨上民夫给他们自己锄地，浮收粮，私派款，强迫民兵捆人……”乡亲们没 有人不恨他们，但乂因为长期受到他们的压迫而惧怕他们，“谁也不敢说半句话, 都恐怕扳不倒他们，自己吃亏。