浅谈巴扬浅谈巴扬 ( (键钮式自由低音键钮式自由低音) )手风琴的演奏手风琴的演奏 优势优势引 言巴扬与古钢琴和交响乐队相比是一种年轻的乐器从它产生至今仅有一百多年的历史而我国的自由低音手风琴教学研究与作品的创作是 80 年代开始探索的，对巴扬（键钮式自由低音）手风琴的教学研究应该是一门新的、有待于广泛研究的课题，在国际手风琴教育领域里也是需要共同研究和需要广泛交流的课题无论是谁，在初次接触巴扬（键钮式自由低音）手风琴时，一定会被它左右键钮独特巧妙的设计而叹服，它极大地提高了手风琴的艺术表现力，为作曲家和演奏家提供了丰富的想象、创作和演奏技巧的空间，使手风琴真正成为了一件极富音乐表现力的艺术化乐器一、 构造特点与优势巴扬的音位设计和排列主要流行为三种排列法，一种以俄罗斯及斯拉夫民族为主体使用的半音阶自由低音琴，被称之为 B 系统另一种是以德国及西欧、北欧国家为主体使用的半音阶自由低音琴，称之为 C 系统还有一种是以美国、芬兰、澳洲等少数地区使用一种叫 A 系统的自由低音琴目前世界上绝大多数的演奏家和学习者均使用左手为 B 或 C 系统的半音阶排列的自由低音手风琴1907 年，俄罗斯人斯特里基夫(Sterligir)发明了一种右手键有着三排呈纽扣状按照半音阶音序排列的手风琴，并将其取名为 BAYAN（巴扬） ，也叫键钮式手风琴。
后来右手键发展为五排纽扣这种按半音音序排列的方法，使巴扬琴较之键盘手风琴在音域的设计方面要宽阔，在演奏密集音型及和弦时手指手形间距较小，而在扩张手指手形时对音域的控制面则要比键盘大得多事实上，半音阶排列的左手自由低音（C、B系统）就是按照巴扬琴右手的排列来设计的换言之，半音阶自由低音琴的特点就是将巴扬的右手音键，以同样的排列规律在其左手安装，使其左手部分同样以半音单音排列，音域可达 4 到 5 个八度，最大的可安装有 58 个单音右手一般是五排键钮，三排基本键钮，两排辅助音键钮，第四排键钮是第一排键钮的重复，第五排键钮是第二排键钮的重复，因此，除了第三排键钮外其余各排键中的每个音都可在其相对应的重复键排中找到相同的音键（个别高、低音除外） 它具有以下几点优势： 1、 音域宽广，巴扬的键盘都是由一粒粒蛇行排列的纽扣组成的，由双系统可变换装置构成 （1）左手由传统琴的一个八度、半音对位、基本大三、小三、属七、减七和弦构成 （2）转换装置后左手键钮和右手键钮式一样的构造原理，左右相邻的两个键钮是小二度关系，上下相邻的两个键钮式小三度关系这样的排列使得巴扬产生了传统键盘手风琴无法比拟的宽音域例如，佐罗塔耶夫创作的《随想曲》中第 38 小节到第 39 小节左手音阶式的下行，从小字二组的d 到大字组的 D,突显了巴扬琴左手音域宽广的独特优势。
（如图 1 所示）（图 1）2、 琴键之间排列密集，键钮之间距离近，快速易跑动，演奏三、六、八度距离近方便、而且演奏八度以上的旋律对比层次分明，右手五个手指可以在两个八度范围内轻松演奏，这一点使传统手风琴和钢琴等键盘乐器所望尘莫及的例如，佐罗塔耶夫创作的《奏鸣曲三号》第四乐章中第 47 小节到第 81 小节左手旋律，右手连续八度的快奏，显示出了传统手风琴所不能的灵巧与迅速 （下图为 48 小节到 53 小节） （如图 2 所示）（图 2）3、下颌变音器的使用，使演奏者在演奏作品时可以更加自如，在不延缓时间的基础上改变音色，不会使演奏者在忙乱的找变音器和按变音器中出现错误4、声音更富有磁性与金属性，它的低音共鸣更加雄厚并且有很强的穿透力它可以在真正意义上完美的模仿管风琴的辉煌声音之外还可以演奏各类作曲家优秀的作品更可以变换演奏俄罗斯民间舞蹈性乐曲，还有交响乐改编作品，因为它本身就是交响乐器5、指法多样与灵活，并且在指法的难易程度是上有更多的选择性例如，半音阶的上下行练习，无需考虑黑键与白键的问题，其感觉就如同永远在传统手风琴的白键上穿行演奏一样，只需要手指上下左右的移位就能顺利自如的演奏。
二十四个大小调的音阶可以只用一个指法即可完成，任何一个大三和弦、小三和弦、属七和弦和减七和弦可以用一个指法去完成，也就是只需要保持同样的手型便可以毫不费力的演奏这一整串复杂的和弦因为除了第三排键钮外其余各排键中的每个音都可在其相对应的重复键排中找到相同的音键（个别高、低音除外） ，因此在指法的安排上有很大的选择性例如，刚刚列举的图二所示，右手一大段的八度快奏，都可以用一种指法来完成，而这种指法是有选择性的，可以用 4121、5121 也可以用 5232，在传统手风琴中，上述曲目中的八度只能用五一指来完成，没有选择的余地6、因其音域宽广等诸多优势，在演奏外音史中巴洛克时期巴赫、亨德尔、斯卡拉蒂等主调、复调音乐及近现代音乐的作品时可驾驭的十分到位，演奏其大乐队谱、钢琴谱也能尽显优越感，可将钢琴谱的几个小字组演奏发挥的完美无憾二、 教材资源与风格由于传统手风琴右手键盘音域的限制与左手低音的特点，新的传统手风琴的乐曲很少，而在市面上巴扬教程却有许多版本，有国内演奏家或教育家编著的，也有国外编著翻译过来的特别是前苏联（俄罗斯）巴扬教材浩如烟海，从小学、中学、大学、研究生等一条龙式的教学体系，由浅入深，循序渐进，版本不同，风格各异。
包括高难度、高层次的独奏曲、协奏曲、室内乐等，为国际琴坛重大赛事及本国普及、提高巴扬教学、演奏水平，提供了极为丰富的教材资源此外，现在的网络信息资源也很丰富，只要在键盘上点击几下，就能搜到许多曲谱与视频教学，给教师、学生与巴扬爱好者提供了许多学习、练习、演奏巴扬的机会我最初接触巴扬的时候对巴扬的构造、发音原理、各个键钮的用途都不是非常了解，后来听同学介绍在网上找到了有关巴扬手风琴的网站，里面有许多大师或学生演奏的音频与视频和大师的教学视频等等，真是让我大开眼界后来开始练习《固定低音》 ，在最高手风琴俱乐部的网页上找到了夏罡演奏的这个曲子，它是一首爵士风格的曲子，因为左手用的是传统低音，所以左手对我来说很容易，巴扬右手的蛇形排列对我来说最难的，找音就需要很长时间，在这个视频里，我既看到了夏罡演奏时右手的演奏指法，听到了他处理曲子的风格，感受到了夏罡所表现出来的激情，让我更加了解这个俄罗斯的民间乐器——巴扬在俄罗斯有手风琴厂家专门制造巴扬，在其他国家也有生产巴扬的厂家，也有很多作曲家专门创作适合巴扬演奏的乐曲目前，巴扬在国际上尤其是欧洲很受欢迎，各类国际琴坛重大赛事让选手在舞台上尽情展现巴扬独特的魅力，虽然比赛的曲目有要求，但仍然可以发现大量异国风情的经典民族作品与西欧作品，可谓巴扬教材资源丰富，为升华巴扬演奏的高水准提供了无限的空间。
三、 发展趋势与前景展望人类音乐艺术的发展是在其审美意识的不断变化与不断提高中，在追求更高品位的艺术审美和艺术享受中逐步完善起来的从某种程度来看，用巴扬演奏室内乐的艺术容量是独奏所无法比拟的，它的精致纯净是交响乐队所望尘莫及的；就其室内乐本身它不仅包容了个性的光彩，而且展现了群体的智慧；它虽然缘自古老的体裁，却蕴藏着无限的生机音乐器乐发展的整个历史是在不断追求更优美的音色、更宽阔的音域、更完善的功能、更科学的操作方法，以及更富于音乐表现能力的进程中不断地发展和创新的过程之中逐步完成的巴扬正符合了上述审美意识及规律，使其性能优势等发挥的淋漓尽致近几十年来国际上重大的手风琴比赛中，巴扬一直都占据很大的优势许多国家对巴扬已经引起了足够的重视我国已经有不少的演奏家、教师和学生开始学习演奏巴扬，众多中国选手在国际比赛中获奖,学习和演奏巴扬已经成为我国手风琴事业向前发展的一种必然趋势，它缩短了我国手风琴与世界最高水平的差距，拉近了与国际接轨的距离我国手风琴事业是年轻的，但是它的成长速度却相当惊人，手风琴不断普及，现在，在全世界的范围内的巴扬艺术事业中，不断涌现出了大量优秀的创作和演奏方面的人才，他们正积极地为提升巴扬这件乐器在音乐殿堂的地位而辛勤的工作着。
在现阶段,我国学习和演奏巴扬的主体主要是专业音乐院校和高等师范院校的大学本科生和研究生以及此类院校的教师,他们大都具有良好的键盘手风琴技术功底和多年的演奏经验,在此基础上才开始正规系统学习巴扬,最后完全过渡到巴扬结束语：我们相信，在未来的音乐艺术中，巴扬将成为众人所喜爱的表演乐器，成为展现人类智慧和心灵的艺术之窗，巴扬艺术事业必定会在热爱它的人们带领下，沿着前人的艺术道路不断前进!在大家的共同努力下，这项事业一定会有着辉煌的明天!参考文献 ：[1]张国平.从鲁比索夫到古拜杜丽娜[J].手风琴园地，2005 年版.[2]于青.幻想、精巧、自由[J].音乐艺术，2005 年第 3 期. .[3]殷琪.手风琴教学专业化训练问题的几点讨论[J].音乐探索，1999 年第 4 期.[4]张晓.巴扬(键钮式)手风琴的优势探微.聊城大学学报(社会科学版)，2007 年 02 期 [5]殷琪.自由低音手风琴的表现特点与教学理念之研究. HYPERLINK “ 中国论文下载中心，2002 年 06 期[6]张琴.自由低音手风琴的引入与演奏复调音乐的探究.内蒙古师范大学校报，2008 年第 4 期致 谢本文是在张琴老师精心指导和大力支持下完成的。
张老师以其严谨求实的 治学态度和高度的敬业精神、兢兢业业、孜孜以求的工作作风教育了一代又一 代的学生，在这里我代表师弟师妹们向张老师说一声谢谢，感谢您这四年来对 我们的关心与爱护。