传统工笔重彩画临摹传统工笔重彩画临摹教学目的：通过临摹优秀传统工笔重彩画，从实 践中认识中国传统工笔重彩画的艺术风格、特点 及艺术精神，学习中国工笔重彩画的技法及材料 的运用，掌握传统工笔重彩画的绘制步骤和技法 教学要求：认真分析、解读临摹范本，对临摹作 品的背景、特点、风格、材质、绘制过程、技法 深入研究，必须解决好画法与步骤，了解所临作 品从开始到完成的一整套程序临摹时严格认真 ，一丝不苟，复制式临摹，要求与范本逼真合 理使用技法，实现材质特性的表现力传统工笔人物画有勾线、渲染两种 基本表现技法一、传统工笔人物画的基本技法勾线线条是构建中国画形式的重要因素之 一，尤其在工笔人物画里，线条的位置就 更加重要，它既是表现人物的骨架，又体 现画面的结构，同时也是分染和罩色的依 据 勾线时执笔要遵循指实、掌虚，笔锋垂直 于纸面的原则，使笔变成自己身体的一部分 ，才能勾出灵活沉稳、挺拔流畅、力透纸背 的线条勾线的用笔方法 分为中锋和侧锋， 工笔人物画中以中 锋为主中锋线圆 润、浑厚、匀整， 并且有弹性勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短 都必须有起笔、行笔、收笔三个过程要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”，这 是线描的主要技法要点。
要充分考虑到线条与色彩的配合，勾线 的深浅要跟着色的浓淡相协调这样不 仅可以在设色后使墨色和谐，而且能保 持线的韵味和节奏要充分估计和考虑到用笔蘸水蘸墨的 多少水分要适中，以能够自如发挥笔 的弹力为主，达到所勾线条既饱满又有 骨力的效果 渲染传统的工笔画采取“薄色积染”、“层积而 厚”的方法染成，色彩的厚度掌握在“色不隐 指”的程度为最佳即染成的色彩厚度，要 做到不致覆盖绢丝的纹理，从而使手指对 绢丝有可以触摸的感觉，故称传统工笔人物画的渲染方法总体来说可 以分为分染、罩染、勾填等方法，分染和 罩染是传统工笔人物画中最常用的技法分染：是把平面 的线描按其结构、 纹理用色或墨渲染 出一定的层次和体 积关系• 分染就其所染位置不同，可分为低染法和 高染法• 低染法：在传统技法中称为“凹染”，沿着勾 好的衣纹渲染，将衣纹线条的一侧染重 着染面部也是一样，着染面部低的地方， 如眉弓、鼻梁两侧，嘴角等地方这种染 法的特点 是绘出的 效果有立 体感高染法： 在传统技法中称 为“凸染”，如染衣纹 时则着染衣纹之间的 空隙，把衣纹之间的 空染成重色，衣纹空 成白的在染人物面 部时用色着染高的地 方，如前额，鼻梁， 颧骨，下颌等。
染高处 使线更加突 出，产生一 种平面浮雕 的感觉蒋采蘋 《侗妹》• 注意 • 分染的体积感不要太强烈 • 分染一般以染匀、过渡自然为宜 • 分染时第一遍颜色要淡一些 • 掌握好蘸色笔和清水笔水分的多少染色执笔方法运笔须快捷罩染：是在分染基础上平 涂颜色，使色度加深，产生 新的颜色效果的方法从而 使画面形象趋于协调统一、 浑厚华滋◆掌握所罩颜色的浓淡非常 重要，颜色要稀薄，不能急 于求成◆罩染时，每次要等待干后 再染第二遍勾填法：勾填法是先用墨勾出形象，然后将 颜色填到墨线当中去的方法填色时空出墨 线，使色不侵墨填色法多用于描绘服装道 具，永乐宫壁画大都用勾填法绘制背染：在绢的背 面衬色以使正面 的颜色更厚重， 丰富画面层次背染使用的 是平涂的方法， 多以矿物色为主 沥粉贴金：先 用立德粉或其它 粉状材料调胶， 根据画面需要， 进行立粉，待干 后，刷一层胶水 ，将箔剪成条状 ，贴在凸起的线 条上，形成金碧 辉煌的效果其他技法：现代工笔人物画为了 达到更加丰富的画面美感效果和肌理层次，在传统技法之外有许多发 展，如积水法、积色法、撞水撞粉 法、水洗法、揉纸法、喷涂、拓印、 弹粉、撒盐、贴箔、立粉等方法。
二、传统工笔人物画的临摹步骤工笔人物画在千余年的发展中，形 成了一套独特的技法体系和绘制步骤，要 学习和掌握传统工笔人物画的表现技巧和 步骤，临摹是必不可少的重要环节临摹要选择艺术性和技巧最高的传 统工笔人物画经典作品临摹作品之前，首先要了解这幅作品 的创作时代和这一时期的整体审美趋向 ，要深入研读作品的用笔、用色、造型 、构图等的表现方法，并将其贯穿与整 个临摹过程之中，使所临摹出的作品能 掌握技法，把握神韵，形神兼备唐 周昉 《簪花仕女图》局部《簪花仕女图》的临摹步骤一、起稿可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直 接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或熟宣纸上，铅笔线要轻、淡也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别 是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅 笔线以绷稿后看清为准二、绷稿要求：先在画板上裱贴一张白纸，待 干后将绢或熟宣纸绷到画板上《簪花仕女图》 临摹步骤之一三、做底色分析画面的底色成 分，用水色调配成和底 色差不多的颜色，多遍 刷到画面上，直到和范 本底色一样为止四、勾线中锋用笔，劲挺圆润，均匀流畅 勾线时要注意线条 墨 色的浓淡和虚实变 化起笔、收笔处须格 外讲究可先在正面有白粉 处从背面反衬白粉。
《簪花仕女图》 临摹步骤之二五、分染用淡墨分染披帛、眉毛、头发及 犬毛发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然用曙红、大红、为罗裙打底色，留 出图案，被纱衣遮盖部分渲染的颜色 要淡六、罩染人物肌肤未遮盖部 分、履和小犬身上白色 部分罩染的白粉可以稍浓一些，被遮盖的皮肤及纱衣要用稍淡一些 的白粉《簪花仕女图》 临摹步骤之三罗裙用薄朱砂罩 染，被遮盖部分罩染 的颜色要淡披帛用 淡墨、胭脂罩染头簪上的花和小 犬的舌头及蝴蝶结用 朱砂和朱膘罩染《簪花仕女图》 临摹步骤之四七、细部刻画、整理完成用淡胭脂稍染 脸颊，浓墨染出眼 睛，勾出发际与颈 后头发，用稍重墨 勾出嘴缝染出 眉毛，用朱砂染嘴 唇用胭脂、花青分 别加墨画出团花图 案，未遮盖部分用 色要浓用淡黄绿罩染人 物束胸的宽带调金粉勾画头 饰、手镯用白粉复勾纱衣， 画出图案，细绘披帛上 的图案《簪花仕女图》 张丽萍临整理画面的整体 效果，为了接近原 作，白颜色的地方 先用胶矾水刷一遍 ，封住石色，再调 偏黄一点的颜色， 刷在上面，以达到 古旧的画面效果唐 张萱 《虢国夫人游春图》局部《虢国夫人游春图》的临摹步骤《虢国夫人游春图》 临摹步骤之一一、勾线勾线要中锋用 笔 ，注意线条的浓 淡、虚实变化。
线条要求细劲 有力，表现出马鬃、 马尾、马体不同部 位及人物衣纹、面 部等的不同质感二、分染用稍重的墨色 分染团领袍、乌纱 冠、头发及靴子， 要注意墨色的深浅 变化，反复渲染， 适可而止《虢国夫人游春图》 临摹步骤之二用淡赭墨分 染马身的起伏， 马蹄及马鬃、马 尾用曙红、花 青、赭石等色为 马鞍、鞍鞯上的 图案及璎等打底 色《虢国夫人游春图》 临摹步骤之三三、罩染用淡花青墨罩 染团领袍马鞍、鞍鞯上 的图案及璎等用朱 砂、石绿、石青、 藤黄等色罩染用淡赭石、胭 脂等渲染马鬃、 尾、蹄等处，用 赭墨色点画马身 上的花纹用白粉罩 染人物面部、 手，渲染马的 胸、臀等部位 《虢国夫人游春图》 临摹步骤之四四、细部刻画、整理完成用淡胭脂稍染 脸颊，复勾眼睛， 染出眉毛，用朱砂 染嘴唇细绘鞍鞯上 的图案在乌纱冠、头 发及靴子的重墨色 上罩染花青，这样 可使墨色更加浓 重最后染白粉处 可在背面反衬白 粉作业要求1、临摹尺寸同范本原大2、临摹忠实于原作，力求接近原作效果3、完成传统工笔人物画经典作品临摹两幅4、必临范本：《虢国夫人游春图》、《簪花 仕女图》、《韩熙载夜宴图》、《宫乐图》；5、选临范本：《捣练图》、《步辇图》《群 仙献寿图》。
三、传统工笔人物画的技法体系传统工笔人物画在发展过程中，形成 了多种风格形式，从技法效果的基本类别 看，基本可归纳为四大类：工笔淡彩法、 工笔重彩法、浓淡相间法、兼工带写法1、工笔淡彩法工笔淡彩法突 出以线立骨，注重 线的意趣，在着色 上主要选用墨和透 明的植物色配合兼 用，来完成画面效 果的方法画面效果单纯 简约、清新淡雅元 周朗 杜秋娘2、工笔重彩法工笔重彩法是以 线为骨干，以色作为 主要表现手段，采用 积染套色来完成画面 效果的方法特点是 画面效果浓丽厚重， 沉稳隽雅、层次丰富 唐 周昉 《簪花仕女图》局部3、浓淡相间法浓淡相间法是 在着色上选用植物 色和矿物色来完成 画面效果的方法 它们在画面上的比 例并不固定4、兼工带写法兼工带写法 是将写意与工笔 的技法有机地结 合在一起加于运 用 其特点是笔法 轻松、灵活，富 有变化，画面柔 美秀润，生动自 然明 唐寅《牡丹仕女图》局部清 任颐《人物图》局部清 任薰《人物》清 任颐《弄璋图》局部五、现代工笔画技法现代的工笔人物画家 通过对新画材的尝试和探 索，拓展了工笔人物画的 用色技巧和颜料媒介，同 时丰富了工笔人物画的技 法体系 。
王敏 岩彩《凝睇》 王小晖 岩彩 《寻梦》。