艺术概论艺术的批评艺术的批评v一 艺术的批评 v 在欣赏基础上，深入了解艺术品内容、形式、材料、技法，探 讨传达的信息，美学的风格，艺术史的地位，时代的意义，社会 中引发的影响等 二 艺术批评的过程和特点 v1、不是负面评价恶意贬损，全面深入、冷静客观的思考和评价 v2、阐述艺术作品的主旨，探寻作者的创作意图v3、考察艺术作品的创作技巧，研究作者在此方面的成败得失v4、艺术特色、美学风格的探讨v5、艺术史的角度来分析评判艺术作品艺术史可包括这两方面 的内容：史料、史观v6、史料是对艺术作品本身的鉴别：作品本身真、假；创作 的时间、地点；作者生平等是一种纯客观、科学的分析v史观是将艺术史料联系起来，研究其内在的发展规律定位 作品的历史价值，或传承与影响关系v对艺术欣赏的反思身心投入沉浸陶醉是艺术欣赏的最佳心 理状态，把这种感应共鸣的状态描述清楚分析透彻v7、作品需要通过欣赏者接受实现其价值，批评可以探求作 品社会现实意义，对当下社会生活的影响，或者分析其原因v8、艺术批评本身应该具有美的创造，能带给人美的享受v三、艺术批评 的方方面面v1917年，杜尚在一幅 达·芬奇名作《蒙娜丽 莎》的印刷品上，用铅 笔涂上了山羊胡子，并 标以“L.H.O.O.Q”的字 样。
v1、阐述艺术作品的主旨，探寻作者的创作意图v孔子：“诗三百，一言以蔽之，曰诗无邪v“小子何莫学乎《诗》？《诗》可以兴，可以观，可以群，可以 怨迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名《小雅·鹿 鸣之什》 （局部） （南宋马 和之作）《豳风图》清 吴求 南京博物院藏v鞋皮上粘着湿润而肥沃的泥土暮色降临，这双鞋底在田野小径 上踽踽（ju）而行一双鞋子. 凡高v海德格尔：v磨损的内部那黑 洞洞的敞口中，凝 聚着劳动步履的艰 辛这硬邦邦、沉 甸甸的破旧农鞋里 ，聚积着那寒风料 峭中迈动在一望无 际的永远单调的田 垄上的步履的坚韧 和滞缓v在这鞋具里， 回响着大地无声 的召唤，显示着 大地对成熟的谷 物的宁静的馈赠 ，表征着大地在 冬闲的荒芜田野 里朦胧的冬眠v____《艺术作 品的本源与物性 》v甚至是潜意识的挖掘v俄狄浦斯王 v哈姆雷特v2、考察创作技巧，研 究作者在此方面的成败得 失v傅雷评张爱玲 ：v“《倾城之恋》给人家 的印象，仿佛是一座雕刻 精工的翡翠宝塔，而非莪 特式大寺的一角美丽的 对话，真真假假的捉迷藏 ，都在心的浮面飘滑；吸 引，挑逗，无伤大体的攻 守线，遮逝着虚伪……” v傅雷评张爱玲《连环 套》：v感悟“作者最擅长的 心理刻画，单凭着丰 富的想象，逞着一支 流转如踢哒舞似的笔 ，不知不觉走上了纯 粹趣味性的路。
…… ” v3、艺术特色、美学风 格的探讨v中国绘画和书法中的线 条特色，艺术家的表现 能力 v齐白石 花果草虫册页书法中的笔法褚遂良《倪宽赞》颜真卿《勤礼碑》不同的 技艺表 现，不 同的美 学风格v任何的艺术创 作都需要一定的 规范，讲究，追 求任何艺术作 品都可以在这些 方面进行批评v舞蹈的要求v芭蕾舞：v三长一小一个高 ， 二十公分很重 要；开绷直立爹妈 给，轻快高稳老师 教 v技巧是为了表达艺术作品的内涵二者的结合v技巧是为了表达艺术作品的内涵二者的结合v徐悲鸿 马v徐悲鸿 愚公移山美学风格的探讨 文艺复兴三杰的不同风格“上天有时将美丽、 优雅、才能赋予一人之身 ，令他之所为无不超群绝 伦，显出他的天才来自上 苍而非人间之力莱奥纳 多正是如此他的优雅与 优美无与伦比，他的才智 之高可使一切难题迎刃而 解文艺复兴时期传记作家 瓦萨里对达芬奇的溢美之 词列奥纳多· 达·芬奇人物雕像雄伟健壮，气 魄宏大，充满无穷力量写 实基础上的理想加工，成为 整个时代典型象征受到很深的人文主义思 想和宗教改革运动的影响， 不同于达·芬奇的充满科学 的精神和哲理的思考，倾注 自己满腔悲剧性的激情。
以 宏伟壮丽的形式表现出来， 塑造的英雄既是理想的象征 又是现实的反映 米开朗基罗v 拉斐尔潜心研究 各画派大师的艺术特 点，认真领悟，博采 众长，形成独具古典 精神的秀美、圆润、 柔和的风格，和达·芬 奇、米开朗基罗并称 文艺复兴三杰v 作品优雅、秀美 善于把“神”画成具有“ 人”的形象，圣母就是 生活中神态优美、心 地善良的普通母亲拉斐尔v5、对欣赏中感应共鸣心理状 态进行描述分析引导普通欣 赏者v雕塑家熊秉明感悟《蒙娜丽 莎的微笑》：v她的眼睛里有什么秘密么？ 你想窥探进去，寻觅，然而没 有欠身临视那里，像一眼井 ，你看见自己的影子那里只 有为她所观测，所剖析的你自 己的形象像一面忠实的明镜 ，她的眼睛不否定，也不肯定 可能否定，也可能肯定，但 看我们自己的抉择和态度v她的眼光像一束投射线， 要把我们内部存在的样式 映在毛玻璃上，使骨骼内 脏都历历在目她的眼光 是一口陷阱，将我们的过 去、现在和未来都一并活 活地捕获，如果那眼光里 有秘密可寻，那就正是我 们的彷徨、惶悚（song） 、紧张、狼狈爱么？不 爱么？To be or not to be?v五百年前法国诗人维庸的诗《美丽的欧米埃尔》，年轻貌美、 容光焕发，现在不堪入目。
v呀，欺人的骄横的衰老，为什么把我摧残得那样早？谁能使我不自伤自捶，而不在伤痛锤击中死掉！……唉！当我想起往日的时光，那时我是怎样的，如今我又变成什么样，当我注释自己赤裸的身体，看自己变得这般模样，贫困、干枯，瘦弱、矮小，几乎遍体鳞伤，变成了什么呢？v罗丹：“所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别 人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来6、 艺术作品与社会 横向联系艺术作品需要通过欣赏 者的接受实现其价值，批 评可以探求作品的社会现 实意义，对当下的社会生 活会怎样的影响，或者分 析这些影响之所以产生的 原因北 京 奥 运 开 幕7、 艺术史的 角度 纵向从艺术史的角度 来分析评判可包括 两方面：史料、史 观史料对艺术作品本身 的鉴别，判断其身 份特征：作品本身 的真、假；作品创 作的时间、地点； 作者生平等是一 种纯客观、科学的 分析1933年故宫文物南迁运抵上海，徐邦达考证两幅《富春山居图》 ，发现乾隆御笔题说是假的那张，实际是真的，而乾隆题了很多字 说是真的那张却是假的，推翻先人定论，还它真实面目而今真伪 两卷《富春山居图》都存放在台北故宫博物院张大千是仿古 高手，尤其仿石涛 山水画更几可以假 乱真。
黄宾虹、张葱玉 、罗振玉、吴湖帆 、溥儒、陈半丁等 名家几乎都曾被其 “瞒天过海”，留下 了许多趣闻轶事史观将艺术史料联 系起来，研究内 在发展规律定 位作品历史价值 ，或历史与人类 艺术创作的传承 与影响关系后期印象画派 代表人物，印象 派到立体主义派 之间的重要画家 毕生追求表现 形式，对运用色 彩、造型都有新 的创造 “现代绘画之父” 塞尚《水果盘,杯子和苹果》巴黎玩纸牌 者-塞尚v 凡操千曲而 後曉聲，觀千 劍而後識器； 故圓照之象， 務先博觀……8、批评本身具有审美性质 中国传统中美、艺术的讨论， 常具备高度“创作性”《诗品》 、《画品》、《书品》等以非常 文学化的形式出现，具有美的潜 质司空图《诗品·典雅》：玉壶买春，赏雨茅屋座中佳士，左右修竹白云初晴，幽鸟相逐眠琴绿阴，上有飞瀑落花无言，人淡如菊书之岁华，其曰可读董其昌绘画v 唐朝孙过庭《书谱》 评论书法的文章，理论 著作，他也是大书法家 ，《书谱》也是有名书 法作品v 夫自古之善书者，汉 魏有钟、张之绝，晋末 称二王之妙王羲之云 ：“顷寻诸名书，钟张信 为绝伦，其余不足观 可谓钟、张云没，而羲 、献继之孙过庭《书谱》墨迹本(一)v子敬之不及逸少，无或疑焉 。
v余志学之年，留心翰墨，昧 钟张之馀烈，挹羲献之前规 ，极虑专精，时逾二纪有 乖入木之术，无间临池之志 v 观夫悬针垂露之异，奔雷 坠石之奇，鸿飞兽骇之资， 鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之 势，临危据槁之形；或重若 崩云，或轻如蝉翼；导之则 泉注，顿之则山安；纤纤乎 似初月之出天涯，落落乎犹 众星之列河汉；同自然之妙 ，有非力运之能成；信可谓 智巧兼优，心手双畅，翰不 虚动，下必有由v近王国维《人间词话》评 论中国古代文学，是评论也 是创作：v古今之成大事业大学问者 ，必经过三种之境界：v“昨夜西风凋碧树独上高 楼，望尽天涯路”，此第一境 也衣带渐宽终不悔，为伊 消得人憔悴”，此第二境也 “众里寻他千百度，蓦然回首 ，那人却在灯火阑珊处”，此 第三境也 ”第十一章 思考题v1、什么是艺术批评 ？v2、对于作品本身，艺术批评可有哪些方面？v3、结合艺术史，艺术批评可有哪些方面？。