穆索尔斯基的交响音画《荒山之夜》穆索尔斯基的交响音画《荒山之夜》是一部酝酿、构思、写咋达十五年之久，却依然没有最后完成的作品1860年9月，作曲家受曼顿剧本《女巫》中一段情节的启发，开始写作一首管弦乐曲他在写给巴拉基列夫的信中说道：“我现在正做一件很有兴趣的工作，就是为《女巫》中荒山上的女巫度安息日一场写作音乐……现在，我正在为它准备一些音乐素材”1867年，圣约翰节（7月5日）前夜，穆索尔斯基完成了管弦乐曲《荒山上的圣约翰节之夜》这部作品受到巴拉基列夫的批评，作曲家却坚持自己的想法；他说：“每一个作曲家都忘不了他写作一个作品时的心情，这种心情和感觉上的回忆，增温了他对自己判断力的信心我写作这部作品已尽全力，除了打击乐用法不妥应需修改外，其余的，我都不准备改动了1871年冬，圣彼得堡国家剧院准备上演歌舞剧《姆拉达》在第三幕后半场，黑暗之神在三个山峰中出现的场景中，穆索尔斯基准备运司那首搁置已久的旧作，并改写为一首带有合唱的管弦乐曲但由于歌舞剧夭折，穆索尔斯基的音乐又没有获得演出的机会1874年，在歌剧《索洛钦市集》中他再次运用这部命运多外的作品作为问奏曲，描绘一个青年农民梦中的幻境但是，这部歌剧最终也没有完成。
间奏曲也只是没有配器的钢琴谱十五年中，这部作品经历了曲折的历程在穆索尔斯基去世之后，里姆斯基·柯萨科夫用两年时间加以整理、编配，才最终实现了自己朋友的生前宿愿1886年10月27H，在圣彼得堡举行的俄罗斯管弦乐音乐会上，由里姆斯基·柯萨科夫指挥首演，大获成功此后，交响音画《荒山之夜》作为穆索尔斯基的一部代表作，得以广泛流传I这部音画的总谱扉页，标有乐曲的文字说明：“阴惨的声音从地下涌上来女妖们尖啸着出现然后，黑暗之神车尔诺勃格上场众妖对魔王进行礼赞和祭奠妖魔狂欢作乐狂欢高潮之时，远方传来乡村教堂的钟声群妖立即通逃离散……此刻，天已破晓小提琴用快速而微弱的三连音型，烘衬出一阵喧闹的嗡嗡声，仿佛从管弦乐队中缓缓升趄一层阴惨的暗雾，妖魔也从地下涌了上来低音弦乐的沉重顿音是它们粗野笨拙的脚步，木皆由弱而强的滑动乐句是它的狂虐的尖叫冷夜中的荒山，变成了一个妖魔横行的王国而后，弦乐和木管乐强奏出一串单调的音型不协和的音响，犹如群妖向魔王鼓掌和欢呼这时，黑暗之神享尔诺勃格凛然登场！长号、大号、大管以及低音弦乐齐奏出一个威严的音调，浑厚略重的音色和低沉下行的音符，简洁地勾画出这个把大地投入黑暗的恶魔形象：在一个音潮的急剧收束中，瞬间的静寂引来群妖蜂至；魔王也再次登场。
但再现的音响已提高半音，造成鲜明的色调上的对比，显示出妖魔力量的再度增长与蔓延两声响亮的和弦，象一双有力的巨手，拉开群妖狂舞的帷幕它们向黑暗之神顶礼膜拜，它们疯狂地欢宴歌舞在低音弦乐震音和大号长音背景下，第二小提琴用带装饰音的强奏拉出呆滞的音符，木管乐在高音区吹出尖锐的附点切分短音在妖魔的呼号失啸中，车尔诺勃格从单簧管与双簧管上兴奋地作出呼应：这个谐谑的民间音调显示出俄罗斯神话中的明快气息很快，它就冲破荒山的阴霾雾霭，跑向整个管弦乐队有时，它竟抛掉过于暴烈的切分节奏，用更柔和的音调出现在木管温暖的音色中但是，群妖的怪叫和飞掠的旋风，又汇成妖魔狂舞的混乱场面木管用顿音奏出怪诞的音调，刻画了群妖丑态：接着，它们在颤动的音调中狂笑着，向黑暗之神车尔诺勃格跑去，并以进行曲般的步伐向魔王致敬这个由铜管组奏出的主题，带有端庄虔诚的意味，正如标题所示，这是“众妖对魔王进行礼赞和祭奠：在群妖赞颂声中，黑暗之神从木管组唱出温馨悠长的旋律加弱音器的小提琴从湍动的音型中吐出飘飞的云霞刹时间便把魔王打扮得高大而神圣……接着，乐曲再现出群妖狂舞的狰狞情态复奏的主题，配器更加丰满，力度也愈益增强在管弦乐队的强烈全奏中，群魔狂舞欢宴达到高潮。
荒寒的山野变成炽热的狂欢世界在一声有力的长音轰鸣中，小提琴以半音急驰下行，象是预兆要发生什么变故，人们惊魂未定地等待着……这时，远处教堂响起六下钟声大提琴清亮的泛音，木管乐朦胧的和声，小提琴轻柔的音型，以及坚琴明澈的琶音，在管弦的群山之中，升起破晓的一片曙色柔美的单簧管和长笛分别妻分清调与旋律相近的黎明之声：光明的旋律显示出阳光普照下的人间无限美好青年农民在晨光中苏醒疯狂的妖魔早已遁逃无踪荒山上的圣约翰节之夜原来是一个怪诞的梦交响音画在D大调明澄、宁静的和弦中告终在穆索尔斯基的世界里，生活的盲目和致命的力量是那么真切，那么吓人在他的创作物中存在着这种不可遏制的，摧毁一切的力量”但是，作曲家的音乐并不在于这种暴烈的外在描摹在《荒山之夜》中，穆索尔斯基通过梦境与现实、鬼魅与人世、寒夜与黎明的鲜明对照，表达出对于生活的热爱之情管弦乐曲所充分着墨的群妖狂欢场面，不过是对美好世俗生活的一个强烈的反衬而已。