如何演奏钢琴曲《放马曲》如何演奏钢琴曲《放马曲》 杨一丹 杨一丹 《放马曲》是我国作曲家沈传薪改编创作的钢琴曲，在中国音协 钢琴考级新编第一版中选定为 8 级曲目 《放马曲》的结构简练，形 象鲜明，活泼欢快，富有生活气息在全国各地的考级过程中，听到 了不少的考生演奏这首乐曲 然而，可能是由于考生对乐曲缺乏一 定的分析和深刻的理解，甚至有一些误导，所以大多数的考生在演奏 时，触键沉重，发音直硬，情绪猛烈，甚至狂躁 《放马曲》取材于云南民歌《放马山歌》 《放马山歌》是云南西 部的一首著名的汉族民歌， 它生动地反映了牧马人热爱生活的乐观情 趣歌中的衬词及吆喝声，表现了牧马人的活跃开朗，性情豪放，富 有浓郁的山野生活气息 从 50 年代至今，不断地有许多著名歌唱家 在演唱这首歌曲这首民歌还不断地被改编为器乐的独奏曲或合奏 曲 在演奏《放马曲》时，首先需要明确的，就是乐曲所表现的不 是马群的奔腾，而是表现牧马人的乐观情趣另外，放牧的环境，不 是辽阔的草原，而是高原的山区 《放马山歌》的歌词是这样描述的： “正月放马正月正，赶起马来登路程，大马赶在山头上，小马跟来随 后跟” 、 “二月放马百草发，小马吃草顺山爬，马无野草不会胖，草无 露水不会发” 。
《放马曲》以一个强有力的和弦作为乐曲的开始，随即引出了两 个小节的由十六分音符构成的和弦分解以琶音自高向低连续下行， 到 1 达低音区后，紧接转换为双手八度的具有动感的十六分音符音型，四 个小节以后，再移高一个八度进行重复，一下就开门见山的把放牧的 生活环境与氛围鲜明地突现了出来这里，有力的和弦强奏，似乎就 是牧马人的一声吆喝；马鞭的一声抽响；马厩围栏的瞬间打开紧接 着就是成群的马匹一涌而出，奔跑跳跃请看谱例-1： 谱例-1 这一段是乐曲的引子，似歌曲的前奏在演奏上，要采用断奏的 方法云南山区的马匹与草原上的马匹相比，其体型较为矮小，马踢 的声响不是很沉重，而是既坚实，又清脆所以，在演奏时要注意清 晰，要具有颗粒性和弹性大多数的考生则是用了连奏，音响浑浊， 用力过于沉重而猛烈 紧接着，出现了两个小节马蹄声响的伴奏音型，然后在持续的马 蹄声响伴奏音型衬托下，高音区出现了牧马人的歌声，轻松而萧洒， 这才是乐曲的主人公“出场” 其中，右手的强有力和弦，是牧马人 的吆喝声和马鞭的抽打声，结实而响亮为了渲染这一声响效果和氛 围， 作者在原民歌的曲调基础上， 增加了一次吆喝声和马鞭的抽打声 请看谱例-2： 2 谱例-2 这是牧马人歌声的第一次出现，可以表示为“A 1” ，由于重复了 一次，可以表示为“ ] A 1 } ” 。
在演奏上，要注意伴奏与歌声 旋律之间的相互协调左手的伴奏音型应当采用断奏，轻松跳跃，具 有动感这时，乐谱的力度标记为强但是当右手的旋律出来后，左 手的伴奏音型应当在力度上有所降低， 不要压过旋律， 造成喧宾夺主 歌声的旋律在力度上标记为中强，要演奏得轻松自如，开朗而萧洒 在演奏强音的和弦时，要有爆发力，结实而响亮，但不能生硬 牧马人的歌声与吆喝声，在重复了一遍以后，接着就是双手八 度的十六分音符主题变奏， 先在上方四度的下属调出现， 四个小节后， 又向上方五度转回主调请看谱例-3： 3 谱例-3 这一段的音调主要取自民歌中的衬词音调，一层一层的调性变 换，体现了牧马人的诙谐乐观，富有情趣在演奏上，要有跳动感 同音换指要灵巧自如，活泼生动不要理解为是马匹的四处狂奔 接下来是四个小节的吆喝声或马鞭声与马踢声的两次交替， 然后 在马蹄声响的伴奏音型衬托下， 又出现了牧马人的歌声 请看谱例-4： 谱例-4 这是牧马人歌声的第二次出现，可以表示为“ A 2” ，由于重复 4 了一次，可以表示为 “ ] A 2 } ” 这与牧马人歌声的第一次出 现不同，这第二次出现是在中音区，而不是在高音区同时，没有了 吆喝声和马鞭声， 而是一口气滔滔不绝地出现了九个小节的完整民歌 旋律（含乐队间奏） 。
反映出牧马人对生活的无比热爱与乐观，有着 无尽轻松和畅快的陶醉感在演奏上，不要呆板平淡，而要有生气， 富于表情 第二次出现的牧马人歌声，仍然是重复了一遍随后紧接着在低 音区再现了乐曲引子部分的十六分音符音型，但是由原来的四个小 节，紧缩为两个小节，同样移高八度重复了一次，然后再次出现了牧 马人的歌声 这是牧马人歌声的第三次出现，可以表示为“ A 3 ” ，也是九个 小节，这与第二次的歌声相同但是，与第二次歌声不同的是，第三 次的歌声没有进行重复，而且，旋律移高了一个八度，伴奏音型则移 低了一个八度请看谱例-5： 谱例-5 5 这时，在演奏的速度上要有所加快，乐谱标记为“più mosso ” ， 表现牧马人的情绪在不断的高涨 紧接着就是四个小节的由高向低的 十六分音符下行音型，其音调源于牧马人的歌声当音型下行到达低 音区后，转为以五度、四度结构的上行琶音，四个小节到达高音区， 然后在带有装饰音的主音上戛然而止紧接着返回到低音区，在带有 装饰音的主音上，进行强而有力的终止请看谱例-6： 谱例-6 这时， 演奏的速度更要加快， 乐谱标记速度为 “Presto” （急板） ， 力度要渐强， 情绪要进一步地高涨。
在演奏装饰音时， 不能拖泥带水， 要迅速，要有颗粒性，干脆利落演奏左手的五度音时，要借助手臂 自然下落的重力，结实饱满全曲在高潮中结束 对于一首作品的演奏，不同的人会有自己的理解和诠释然而， 要做到准确或贴切，则是需要下一番功夫的对于《放马曲》 ，如果 将其诠释为“描绘在辽阔的草原上马儿奔跑的情景” 、 “表现出万马奔 腾的场面” ，那可能是有待商榷的 6 。