电 视 导 播 技 术 * *1 1第三章 演播室与外景 摄像 • 教学目的：了解演播室摄像机与便携式摄像机在结构等方面的异同，掌握多机拍摄中机位设置以及拍摄的一些特殊规律及镜头编号的重要性，掌握演播室常用的拍摄手法、标准镜头、摇臂及轨道车的使用 DateDate2 2第一节 演播室摄像机 • 教学内容：便携式摄像机与演播室专用摄像机多机拍摄中摄像机的必备组件 摄像机控制器 摄像机支撑系统 演播室与外景摄像 DateDate3 3一、便携式摄像机与演播室专用摄像机• 演播室专用摄像机，从结构上讲：它与便携 式摄像机相比，最大的差别是没有记录单元 ，还有一个区别是寻像器 ，便携式摄像机一 般使用1.5英寸的寻像器，演播室专用摄像机 则使用大一些的5英寸寻像器 • 演播室专用摄像机还具有一些高级扩展功能 ：混合返送监看、更便捷的滤色镜设置以及 更细微更精确的镜头移动控制等 演播室与外景摄像 演播室摄像机DateDate4 4二、多机拍摄中摄像机的必备组件 • 大尺寸寻像器• 切换指示灯• 变焦镜头• 遮光罩• 变焦手柄• 聚焦调节轮• 变焦镜头倍率切换 器• 耳麦听筒与插座• 对讲音量调节• 滤色镜转轮演播室与外景摄像 演播室摄像机DateDate5 5三、摄像机控制器 CCU• 用来控制摄像机工作的设备。
主要功能有为摄像机供电、摄像机的控制、摄像师与导播的通话、摄像机的播出指 示回送、返看视频输入(RETURN VIDEO IN)等 演播室与外景摄像 演播室摄像机DateDate6 6四、摄像机支撑系统• 按需取材没有一种支撑架可以全方位适用于任 何场合的拍摄和各种重量的摄像机考虑支撑架是否需要运输到拍摄现场节目中是否需要移动拍摄或者在拍摄间隙迅速 进行机位调整考虑摄像机的工作全重 演播室与外景摄像 演播室摄像机DateDate7 7• 支撑系统：三脚架、轨道移动车、基座、 升降车等 演播室与外景摄像 演播室摄像机DateDate8 8轨道车与摇臂DateDate9 9第二节 电视多机制作的机位设置• 多机拍摄的机位设置就是为实现镜头拍摄和 镜头表达创造空间，机位设置妥当与否将会 直接影响到节目的镜头表现力确定机位设 置是多机拍摄中的核心问题演播室与外景摄像 DateDate1010一、机位的概念 • 机位，在多机制作中是个统称的概念，它包 括多机拍摄必须的摄像机、三角架、高台等 ，导演在设置机位的过程中需要对每一台摄 像机机位的附属配置予以明确• 机位设置就是在拍摄现场，选择的摄像机具 体位置，确定摄像机的拍摄角度，确定是否 需要搭建高台（尺寸），并明确摄像机的数 量 演播室与外景摄像 机位设置DateDate1111二、机位的成分• 摄像机的拍摄位置 • 摄像机拍摄高度 演播室与外景摄像 机位设置DateDate12121、标准配置： • 远距离机位：常常是高台机位，主要拍摄全景 甚至远景镜头，可以展示场景的环境气氛，或 者表现事件主体的概貌、事件主体与环境的关 系等。
• 近距离机位：主要以拍摄活动的各项具体内容 为主，主要拍摄事件主体的近景、中景和全景 等 • 游机机位：摄像师在活动现场进行流动式拍摄 演播室与外景摄像 机位设置三、机位的形式DateDate13132、特殊配置：• 架设在移动车上• 架设在铺设的轨道上• 吊臂• 斯坦尼康（STEADICAM）摄像机 :是一种稳定器，与摄像机构成了一体其重量有几十公 斤它不能被固定在三脚架上，只能被捆绑在 摄像师的身上，通过伸缩钢丝来保持平衡及控 制摄像机的升降，恰似绑在身上的小型升降臂 演播室与外景摄像 机位设置DateDate1414演播室与外景摄像 机位设置 STEADICAM（斯坦尼康） 摄像机摄像机摄像机的行为 完全由摄像师来控 制，从而使它具备 了自由、流动的优 势，给予摄像师非 常自如的选择空间 特别是稳定器的 功能赋予了它运动 的天性DateDate1515各式各样的斯坦尼康演播室与外景摄像 机位设置DateDate1616演播室与外景摄像 机位设置斯坦尼康摄像机斯坦尼康摄像机DateDate1717四、机位设置应该考虑的问题 1、机位的复杂性• 内部因素：机位的选择与确定不仅蕴涵着导演 的创作构思，也必须依托技术部门的设备配置 、摄像师的现场拍摄等多工种的共同努力才能 实现。
• 外部因素：机位设置的场地限制演播室与外景摄像 机位设置DateDate18182、镜头的多重性• 视角的局限性：一个机位的镜头只能代表一个 独立的视角，它所能容纳的视野范围是特定的 因此导演在设置每个机位的时候，需要特别 注意镜头视角的局限性，注重多个机位的关联 性，以挖掘每一个镜头的潜力，实现镜头功能 的最大化演播室与外景摄像 机位设置DateDate1919• 表达的指向性：任何一个机位都具有明确的指 向性它要求导演必须提供两个条件：第一个条件是镜头的目的性导演必须明确 每一个镜头的被摄主体是什么，被摄主体的表 现形式又是什么，包括主体自身的行为、状态 、程度；它与周边人物的关系；它的活动区域 和范围的界定等 第二个条件是镜头与被摄主体之间的距离， 包括镜头的角度与高度等 演播室与外景摄像 机位设置DateDate2020• 性格的独特性:要求导演赋予审美地挖掘：在前期创作时，创建镜头的表现空间、提炼主体，挖掘亮点 ，以搭建立体的全方位的机位格局在现场制 作中，挖掘镜头的多种元素，灵活运用不同角 度、不同景别和不同形态，并注入蒙太奇手法 于镜头的创作之中，以使视觉语言形成深刻的 表达，使节目的篇章具有节奏和风格 。
演播室与外景摄像 机位设置DateDate2121五、机位设置的原则 1、依据事件的内容 2、依据事件的形式 3、依据事件主体的形态、状态和程度 一般来说，可以参照下面的依据来考虑： • 强调被摄对象中的主体 • 改变画面中被摄对象的显示尺寸 • 在画面中表现与被摄主体相关的其它内容演播室与外景摄像 机位设置DateDate2222• 对特定的被摄对象进行着重强调 • 可以通过变换镜头角度和拍摄景别实现流畅的 内部切换 • 在拍摄中改变被摄主体 • 出于改善构图方面的考虑 • 在拍摄中配合表演者的动作及时做出调整 • 在拍摄中改变画面的内部空间感 • 在拍摄中改变被摄对象在画面中的相对关系 • 改善画面的视线结构• 在拍摄中随灯光或自然光的分布做出调整 演播室与外景摄像 机位设置DateDate2323演播厅机位设置演播室与外景摄像 机位设置DateDate2424世界之窗水上舞台机位设置演播室与外景摄像 机位设置DateDate2525第三节 对拍摄进行规划• 任何电视节目的制作都需要进行前期策划， 一些较为复杂的节目还需要制订详细的拍摄 计划，就规划而言，我们大致可以把电视节 目分为两大类，一类是可以预先规划好的节 目，如春节联欢晚会，另外一类是无法预先 对其做出规划的节目，如新闻直播；有的节 目两种特性兼而有之。
演播室与外景摄像 DateDate2626一、镜头编号系统• 摄像机机位号• 镜头编号系统的建立：通过镜头脚本将节目划分 为若干段落和场景，甚至细化到场景中每个镜头 的构成，然后将镜头逐一分配给若干指定的机位 进行拍摄有时还包含了灯光变化，机位调度、 布景调整和画面切换等一系列的相关细节这类 拍摄脚本通常是通过节目预演形成的，所有节目 制作的工作人员都要对镜头编号系统了如指掌 对拍摄进行规划演播室与外景摄像 DateDate2727• 镜头编号系统的运用节目录制中工作人员在通话时使用镜头编号 进行交流导演会借助通话系统提醒所有岗位将 要拍摄的镜头的号码 不是所有节目都需要这样详尽的镜头编号系 统，但是，对于可以预先规划好的节目，在彩排 或预演后制订非常详尽的镜头编号系统再遵照规 划好的镜头流程进行节目的实际录制，确实可以 大大提高制作节目的质量 演播室与外景摄像 对拍摄进行规划DateDate2828二、非导演性节目的策 划• 很多电视节目的拍摄无法事先对其内容走 向和发展进程进行预测这样的节目我们称为 非导演性节目要在拍摄前对这些节目进行规 划，就必须对事件的发展趋势作出预测，并以 此为参考制定相应的拍摄方案。
演播室与外景摄像 对拍摄进行规划DateDate29291、对事件的发展趋势作出预测，并以此为参考 制定相应的拍摄方案基于符合逻辑的判断和 直觉，我们可以大致设计出节目脚本或节目框 架，同时需要列明节目中各板块的顺序以及在 拍摄上镜头的要求等2、节目的筹备和规划：制定符合节目要求的制 作流程图 3、对于复杂的节目，有必要召开由技术主管、 灯光总监、摄像总监、声音总监等相关人员的 协调会，细致地落实拍摄计划演播室与外景摄像 对拍摄进行规划DateDate3030• 为各机位分配相对固定的拍摄任务• 给每个机位指定特定的拍摄角色• 在节目摄制过程的不同阶段，一台摄像机可以 赋予不同“角色”• 灵活拍摄全景镜头和观众反应镜头对拍摄进行规划演播室与外景摄像 三、非导演事件的拍摄DateDate3131第四节 多机拍摄手法 • 多机拍摄从镜头本身来说，基本的要求跟单机 拍摄是一致的，也就是说：景别、构图、运动 等只是就每台摄像机本身而言，导播要根据 需要指挥不同机位的景别与构图方式同时， 在多机拍摄中，使用的辅助设备要更多一些演播室与外景摄像 DateDate3232一、基本拍摄1、标准镜头• 远、全、中、近、特写• 半侧/前侧面镜头、侧面镜头、过肩镜头、双人镜头、以一人为主的双人镜头、广角镜头2、构图• 黄金分割法、天头留白、视线留白、画幅中心、画面平衡、焦距变化、视点多机拍摄手法演播室与外景摄像 DateDate33333、镜头预测• 抓住镜头衔接的要领，从而提高镜头预测的速 度和准确性 • 随节目类型的变化而改变拍摄手法 • 掌握最佳时机，提供理想镜头 • 捕捉恰到好处的镜头演播室与外景摄像 多机拍摄手法DateDate3434二、镜头的特殊形态 1、斯坦尼康的运动特点• 擅长地面作业，完全不受固定地点的限制而自 由地流动，替代和发挥了多个机位的作用。
• 擅长同步运动，能够很好地与运动状态中的被 摄对象保持着等距离的同步和谐，而且特别适 用于运动状态强烈的被摄对象演播室与外景摄像 多机拍摄手法DateDate35352、摇臂的运动特点• 擅长空中作业，能够上下、左右立体的运动， 体现的是营造多种空间关系的氛围• 擅长参照运动，通过静（前景景物）与动（运 动镜头）的强烈对比，强调了空间的高度和层 次，使观众获得一种超然的感受• 擅长快速运动 演播室与外景摄像 多机拍摄手法DateDate36363、功能：以主观镜头的角色置身于被摄对象的氛围里，满足和实现观众参与的愿望斯坦尼康 寻求的是运动纵深的延续，摇臂追求的是空间 关系的变化他们的价值在于，替代多个机位 ，反叛和冲破视觉轴线的束缚，以创造性、开 放性的独特力量，提升了镜头的价值意义 演播室与外景摄像 多机拍摄手法DateDate3737三、多机拍摄的摄像机一般操 作• 戴上耳机，了解通讯系统是否正常工作• 打开摄像机底座头上的平摇和俯仰装置，检查 摄像机在底座头是否平衡打开座架并做座架 升降运动，检查座架是否被正确地平衡• 通过视频工程师从CCU打开摄像机镜头，经过 允许取下镜头盖，同时可检查各台摄像机拍摄 的画面多机拍摄手法演播室与外景摄像 DateDate3838• 检查变焦镜头• 检查整个聚焦• 校准或者预先设定变焦镜头• 考虑推进和侧移时摄像机电缆是否足够长• 根据需要事先设定好摄像机移动的关键位置• 其它多机拍摄手法演播室与外景摄像 DateDate3939四、特殊操作 1、摇臂在电视摄像中的应用：注意三个方面的相互协调• 摄像师位于摇臂尾部的座位上，负责控制聚焦 和构图；摄像师要具有准确预测镜头的空间感 。