昭和系列奥特曼元素解析昭和系列奥特曼元素解析昭和系列奥特曼元素解析注:1、此文是我从中国奥盟（中国奥特曼联盟）的贴吧中摘录的贴子括号中的内容都是我为了让外行看懂而加进去的2、文中的“昭和”与“平成”都是日本天皇的年号两个年代拍摄的奥特曼分别统称为昭和系列（初代到爱迪）与平成系列（迪迦到梦比优斯） 两个系列的奥特曼分别在两个平行宇宙，彼此并不认识2008 年电影《超奥特曼八兄弟》实现了两大系列奥特曼的首次相聚2009 年电影《超银河传说》中戴拿奥特曼穿越到昭和系列的宇宙与昭和奥特曼共同战斗(戴拿在最终话中被吸入黑洞，不知去向)，戴拿也是平成系列中唯一到过光之国的奥特曼3、文中的初代即宇宙英雄奥特曼因其是日本拍摄的第一代奥特曼，名字就叫“奥特曼“，没有赛文、杰克之类的名字，故中国奥迷为便于区分，称其为初代文中的 80 指爱迪奥特曼，因为拍摄于1980 年，故叫 80 奥特曼80 的英文是 Eighty,音译为爱迪奥特曼这部作品的成功，与构成这个系列的各种元素有着密切的关系，小到人物性格的刻画，大到世界观的描绘，都是其成功所不可缺少的基础，下面我就全面分析一下大元素：1.奥特曼既然奥特曼是主角，最重要的角色当然非其莫属，从 M78 星云远道而来帮助我们的英雄，不断拯救人类于危难之间，被人们誉为“救世主” 。
当然，奥 特曼作为正义的一方击倒邪恶是经常的，但也会有失败之时，比如初代最终话、赛文对嘎次星人一话，杰克对那克尔一话等等，正所谓英雄也不是绝对的无敌，它们不是人，但也不是神，当然会有失败的时候，但那种不服输的信念是值得我们每个人学习的，这也是奥特曼所教授给我们的财富之一而奥特曼战斗的意义也早在初代 37 话被点名了：奥特曼不是神，它只有在人类奋力战斗时才会来帮助我们而这个原因也是因为人类与奥特曼之间深厚的感情作为纽带连接着，因为地球是他们的故乡，地球人是它们的亲人所以，我们因为与奥特曼一同为地球的和平而战感到光荣，奥特曼也为保护所爱的人感到光荣2.战队如果说奥特曼是主角，那么配角中的主角就是各个战队了作为人类为自己的故乡而战斗，战队就是这样一个团体，其中的队员们也是各有个的性格和特点，所以时常看到几位队员之间发生冲突，但随着感情的加深而最终成为完美的搭档，比如杰克中的乡和岸田，在这点上有点类似超级战队系列里的队员们而在战斗力上，各战队也是有高有低，SSSP(科学特搜队，简称“科特队” ，初代奥特曼中的人类战队)与 UG(奥特警备队，赛文奥特曼中的人类战队)的强大，与之截然相反的则是实力甚微的 MAC(雷欧奥特曼中的人类战队，第40 话中被圆盘生物歼灭)，当然，战队实力自杰克开始已经开始被弱化，只是在 LEO(雷欧)中达到了顶峰，这也是由于 LEO(雷欧)将个人英雄主义过分的突出所导致。
但战队没有消失，他们是必须存在的，因为地球本来就应该由人类自己来守护，奥特曼只是暂时的拯救，真正做到保卫和平的，最终还是我们自己大山队长曾说过：“爱迪奥特曼，我表示感谢，但是永远要依靠宇宙人，依靠你的力量我感到很遗憾，地球是应该由地球人自己来保卫的” 确实，地球是人类的故乡，保卫故乡应当是义不容辞的，所以在 80 最终话里，UGM 凭借自身的力量击败了敌人，为昭和系列画上了一个圆满的句号当然，战队也多次在奥特曼危难之时将其拯救出来，也多次与奥特曼完美搭档的作战，所以战队的存在是必须的3.孩子作为昭和系的奥特曼，基本都有一个共同点，那就是剧中肯定要有孩子出场，并且往往人间体身边也至少会有一个孩子（赛文和 80特例，80 前期一群孩子，后来一个没有） 在每话中，孩子的戏份也是大量的，与平成系列里可有可无的孩子相比，昭和的孩子的作用在当时则显得较为重要，也成为昭和系列的一大特色而不同剧集也会展现给我们各种不同性格的孩子们这样做也许是因为奥特曼本身就是供向孩子的但孩子们这种天真活泼的形象是不可磨灭的，就拿人间体身边的孩子来说，星野、次郎、断、建一、通君都有着与其他所有孩子一样的特点，而这也给人间体的生活增添了不少色彩，而更是在某几话当中，孩子们起了决定性作用，帮助奥特曼化险为夷，孩子是新生的花朵，这些孩子们的精神所蕴含着的教育意义也是能够看出来的，而孩子们带给人间体的一些情感和精神也是不可取代和磨灭的。
所以在梦比优斯 41 话的最后，当分离几十年的师生（爱迪奥特曼的人间体矢的猛和与他分别 26 年的学生们）再次相逢时，那种情感是任何事物所代替不了的所以说奥特曼从孩子那里学到了很多，而孩子们也从奥特曼那里学到了很多也因此，这些孩子们便有了一个亲切的称呼——“小奥特兄弟” 4.怪兽\宇宙人如果奥特曼与人类代表的是正义，那么代表邪恶的就是怪兽和宇宙人了在剧中，他们的形象多姿多彩，侵略地球的手法也是各不相同，但实力也是不容忽视的，经常令奥特曼大伤脑筋当然，在所有的怪兽和宇宙人里，也有一些充满善意的，他们站在人类的一方为其而战说到这，我不禁有一个疑问，所有的怪兽都应该被消灭吗？只因为他们是怪兽而不是人类？抛开那些善良的怪兽不谈，这还有许多活生生的例子，当一位巴尔坦星人被击败后，初代随即又将乘着 20 亿巴尔坦星人的宇宙船以一记光线摧毁，袋鼠怪兽母子本身并无恶意，甚至还帮助人类，却只因为其是怪兽而被人类杀死，除此以外，还有不少例子，在此不一一列举那么，在上面的两个例子里，这些行为究竟应不应该？巴尔坦星人只因为想寻找适合自己居住的星球而到处流浪，最后却在休眠状态下被全灭袋鼠怪兽只是想出来觅食，只是真心的想帮助人类，却被猎人用枪无情地击毙。
此刻，到底什么是正义？正义的概念何在？此刻，我感到，英雄成了杀手，人类成了怪兽有些怪兽的出现只是为了生存，却遭到人类的攻击而被迫反抗，这点在盖亚中表现得较为明显，人类的本性也暴露无遗当然，初代那样做，也是因为当时没有计划周全，只是单一的保卫人类，并没有深刻的认识到生命的真谛，而自初代以后的奥特曼也明显多了几分宽容，所以袋鼠怪兽最终也被泰罗复活，但引发的思考确实发人深省的所以，怪兽及宇宙人在作为敌方的同时，也像一面照妖镜一样将人类的本性展现的淋漓，所以，怪兽和宇宙人也是光荣的为此，才有那一场怪兽祭奠晕与那怪兽墓场，表现出的都是对它们的尊敬所以，它们的存在是必须的，没有它们，奥特曼也就是去了存在的意义5.世界观以上四点的建立都是围绕在世界观完美的基础上进行的，古往今来的奥特曼系列开辟了一个又一个世界观，比如五大 M78 世界观，U40 星云世界观，Z95 世界观等等，这些世界观之间的独立与联系使得奥特曼这部作品的独特之处显得越发的精彩历史上，世界观的合并曾经给其带来过辉煌，也圆了我们的一些梦想，早到奥特兄弟集体登场战斗，晚到现在的超 8(即《超奥特曼八兄弟》 ，2008 年奥特曼剧场版)昭和与平成的梦之共演，这都与世界观有着不可分割的联系。
正是因此，奥特曼才能散发出独特的光辉，每一个世界观才能够更好的去发展相应的剧情，突出相应的内涵，创新出更崭新的未来以上五点便是这奥特曼系列中的几大支架，而细分下来，奥特曼还有其他一些不容易被人重视的元素，这些元素如同微量元素一样，少而精，不容易发现确又十分的重要，为奥特曼系列也做出了不小的贡献，那就是剧情元素剧情元素大致分为以下几点：小元素：1.亲情：奥特曼系列带给我们的，大多是一种温暖的气氛，而这种气氛中最浓重的恐怕就是亲情了作为奥特曼系列的代表情感，亲情呈现出的美好是令人向往的，也是无法取代的，其中代表性的恐怕就要数人间体与孩子们之间的那种无法代替的亲情了，乡与次郎、北斗与断、光太郎与建一，凤源与小通等都是最好的代表，除此以外，不少敌人之间的亲情也展现的非常人性化，比如泰罗里的母子鸟、袋鼠怪兽一家以及托塔斯一家等，以此的许多亲情为主线的剧情也都是以人类亲情的升华为结局而圆满所以说，亲情在奥特曼中的地位是最重要的，也是最不可缺少的2.爱情：如果说亲情是首要的话，那么爱情就是其次重要的元素之一了自赛文开始，奥特曼里面的爱情元素开始得到不小的体现，自其之后的作品在除了主人公身边的孩子外，就是与主人公有着暖味关系的恋人了。
在这之中最出名的恐怕要数团与安奴的旷世异星恋了，最后那既令人回味无穷又令人充满着遗憾的结局让人感到惋惜而其他几位主人公的爱情故事有甜也有酸，尤其是乡与凤源的悲剧收尾(两人的恋人分别被那克尔星人和圆盘生物杀死)而一些专属剧集中的爱情元素，比如杰克中的泰罗切斯篇以及表现情敌关系的杰克 27 话等，也是以一种独特的爱情剧风格展现在我们眼前随着时代的变化爱情元素在奥特曼系列中显得越发的明显与重要，在平成中更是几乎被放在了首位，其地位是举足轻重的3.友情与羁绊：相对前面两情，友情这个元素则表现的较少，但包含的方面却很多，例如人与怪兽之间的友情早在初代中就有了体现，而人与人之间友情的描写也是非常的细致，也更加表现出了人类内心那种复杂的情感变化，有不少剧集都是以友情作为引子来展开的，比如凤源与何久宏，塞拉与土山等，不少敌人也正是利用这点来实施阴谋而除了人与人之外，人与奥特曼之间那种友情的纽带更是被深刻的表现出来，没有这份羁绊，人类与奥特曼之间的许多默契的配合都不可能实现，作为同一故乡的生物，人类与奥特曼就如同亲人一般互相支持着、信赖着，这点在 MEBIUS(梦比优斯，2006 年为纪念奥特曼 40 周年诞辰而拍摄的奥特曼)中也被升华为全剧的主题。
所以，友情作为奥特系列中三情的重要一点，作用也是至关重要的4.人性：在昭和系列中，对于人性这点的描写相对较少，也很少有与此相关的主题作品，但是在昭和系列中对于人性有几话有着相当深刻的体现在昭和的众多剧集中，对此类描写最深刻的莫过于杰克中的《怪兽使者与少年》一话了，在那一话中，人类的自私、贪欲，以及内心的丑陋被展现的淋漓尽致，欺负弱小，虐待他人，以及那种“排除异己”的做法无不让人陷入深刻的反思——这就是我们的本性吗？那挖掘飞船的孩子，也正是因为对人类感到绝望才不断地去挖掘那厚厚的泥土他相信，深埋在那泥土下面的，不是其他，而是那一丝微弱的希望所以，相比于平成完全的人性主义描写，昭和中有关的些许点睛之作则更让人回味无穷5.环境：环境是这个世界都在瞩目的一个问题，奥特曼中对于环境问题的写照也是不少，早在奥特 Q(圆谷公司在初代之前拍摄的试水片，没有巨大奥特曼出现)中的 UNBALANCE(不平衡)问题就已经开始着重描写，但大多数剧集都是在平成中体现出来的昭和对于环境的描写较少，但剧情深刻程度较高，印象中比较经典的就是初代中的格斯拉与拉贡两话了，海洋污染而引发人们的深思，这是一个深刻的主题除此以外，也就是杰克的背景与环境有些许联系，相比之下，平成则有两部以环境为主题的作品——NEOS(奈欧斯)与 MAX(麦克斯)，也许是当时还没来得及对环境问题进行强烈的突出和重视。
但其中有一部强烈反映了环境问题的剧集——初代 32 话《无穷的反击》 ，那话有些葛雷与 MAX（麦克斯）的雏形，即对“人类为了城市建设和工业化肆意破坏大自然”的否定和谴责，怪兽也被设定成为自然的复仇群体，可惜这样好的一个剧集却以巴蒂最后的笑剧收尾，真是可惜了但总观上去，已经比较深刻了所以昭和对于环境的描写虽比平成少，但绝不比平成浅6.战争：昭和时期的背景所致，剧中对于战争的纰漏也是非常之多，而此类剧集主要是集中在昭和三部曲中，大多数剧集也是出自圆谷四位名脚本家笔下，比如初代中的贾米拉与巴尔坦，赛文中的农马尔特与斯贝尔星人，杰克中的莫古内珍等剧集，其中初代与赛文中的则几乎都是战争的牺牲品，而杰克中的则是以讽刺战争等为主，何况导致战争的一大原因就是人性本身的欲望可以说，这几部剧集都是在变相揭示了战争的残酷，讽刺了所谓的“伪和平” 我相信贾米拉临死前的阵阵直刺人心的哀鸣与那痛苦的动作会让大家久久不能平静，贾米拉看上去不正是代表着被战争压迫后的那一个个痛苦的生命吗？无论是人类，还是动物，哪怕是宇宙人都是如此所以，相对于平成，昭和对于战争的描写极其的深刻，这也是昭和系列独有的一。